Le 3 décembre dernier, dans une Église Saint-Jean-Baptiste remplie, mais pas pleine, le chœur de l’Opéra de Montréal se présentait en vedette d’un concert pot-pourri consacré, comme il se doit, à de grands noms de l’art lyrique. Après les représentations de Jenůfa, à la fin du mois de novembre, il était de bon ton de retrouver les choristes dans deux des langues les plus répandues de l’opéra, l’italien et le français. La seule incursion dans un autre univers linguistique – qui, de plus, dépassait largement les frontières du XIXe siècle – était une interprétation du chœur final de Another Brick…
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Le célèbre cinéaste canadien Atom Egoyan met en scène Jenůfa, l’opéra signature de Janáček. Marie-Adeline Henry y est remarquable et les chanteurs ont de la prestance. À la Salle Wilfrid-Pelletier, du 22 – 30 novembre 2025 operademontreal.com Jenůfa, l’œuvre qui a fait la réputation de Leoš Janáček, a déjà été présentée à Montréal en 1967 puis en 1997. La coproduction du Pacific Opera Victoria et de l’Opéra de Montréal, qui était programmée en 2020 mais avait dû être reportée pour cause de pandémie, s’est installée à la Salle Wilfrid-Pelletier pour trois représentations dont une matinale (le 30 novembre à 14 h).…
Ça faisait 7 ans que Jakub Józef Orliński n’avait pas remis les pieds à Montréal. Et, comme en 2018, c’est grâce au Festival Bach de Montréal, avec le soutien du Consulat général de Pologne, que l’on devait son retour dans la métropole, le 24 novembre dernier, en compagnie cette fois de son partenaire artistique, Michał Biel. Depuis 7 ans, le contre-ténor de 35 ans marque de son empreinte le milieu de la musique classique au sens large, par sa voix unique, ses collaborations éclectiques et son talent parallèle pour le breakdance, qui a déjà fait couler beaucoup d’encre. Résultat :…
Le 22 novembre dernier, à l’occasion de la première d’une série de trois représentations à la salle Wilfrid-Pelletier, Jenůfa faisait son grand retour au programme de l’Opéra de Montréal. La compagnie n’avait plus produit cette œuvre depuis 1997, a rappelé le nouveau directeur général Jean-Pierre Primiani en préambule de la soirée ; l’occasion donc, pour beaucoup d’auditeurs, de découvrir la musique de Leoš Janáček, son sens de la mélodie et son écriture orchestrale. Dommage que cet opéra n’ait pas fait salle comble, alors qu’il le mérite amplement. Le compositeur tchèque fait indéniablement partie des très grands à s’être attelé au genre de…
Le 15 novembre, la Maison symphonique faisait salle comble pour la finale du Concours OSM 2025, et il y avait dans l’air un caractère spécial. En cette journée internationale de la philanthropie, les Montréalais étaient invités à un concert gratuit de leur propre orchestre symphonique, sous la direction de Jacques Lacombe. Ce geste était parfaitement en accord avec l’esprit de la soirée. Il mettait en lumière la nouvelle génération de chanteurs canadiens et rappelait que le Concours OSM est aussi un cadeau offert au public. Cette 86e édition, dédiée à la voix, s’est déroulée sur plusieurs jours, des épreuves préliminaires…
Montréal, le 15 novembre 2025. L’Orchestre symphonique de Montréal est heureux de dévoiler le nom de la grande gagnante du Concours OSM 2025. Gabrielle Turgeon remporte le Prix Barbara Bronfman (bourse de 20 000 $) nommé en mémoire de Madame Barbara Bronfman, grande mélomane et mécène de l’OSM. À cette bourse s’ajoutent le Prix Invitation OSM qui invitera la lauréate à se produire dans le cadre de la programmation de L’OSM, le Prix de la Chapelle Musicale Reine Élisabeth de Belgique, qui offre une résidence à la Chapelle en Belgique durant la saison 2026-2027 et le Prix Michèle Paré offrant une Résidence à…
Le 11 novembre, l’Opéra de Montréal a présenté son deuxième Gala Talent annuel à la Salle Wilfrid-Pelletier, mettant en vedette les finalistes des auditions nationales de l’Atelier lyrique. Accompagnés par les pianistes Jérôme de los Santos et Brian Cho, les jeunes voix prometteuses se sont faites entendre devant un parterre composé de nombreuses personnalités du milieu philanthropique montréalais, la salle étant bien remplie malgré la tempête de neige, à laquelle s’ajoutait la grève du réseau de transport en commun. Le jury était formé de Michel Beaulac (directeur artistique de l’Opéra de Montréal), Jennifer Szeto (directrice de l’Atelier lyrique), Adrianne Pieczonka…
Montréal Opéra McGill La saison d’Opéra McGill démarre sur les chapeaux de roue. Les 6, 8 et 9 novembre, au Centre Segal, l’atelier présente un programme double composé de Trouble in Tahiti de Bernstein et de L’Impresario de Mozart, mis en scène par le directeur artistique d’Opéra McGill, Patrick Hansen, dans sa propre adaptation anglaise. Le 23 novembre, au Wirth Opera Studio, un programme double de projets étudiants sera dévoilé : Riders to the Sea de Vaughan Williams, mis en scène par Emma Yee, et Down in the Valley de Weill, mis en scène par Tristan Pritham. Après une courte pause,…
Cette section est un supplément publicitaire. Pour annoncer ici, contactez : ventes@lascena.org Monica Pearce : December Essential Opera, Maureen Batt (soprano), Erin Bardua (soprano), Danielle Buonaiuto (soprano) Leaf LM2049 Sortie : 5 décembre 2025 December, d’Essential Opera, est un opéra en un acte pour trois sopranos et quatuor à cordes composé par Monica Pearce. L’œuvre suit Julia et Natasha alors qu’elles se préparent à rencontrer les parents de Julia pour la première fois en tant que couple. Entre les contrôles de sécurité à l’aéroport, les préparatifs de dernière minute et la tension subtile des présentations familiales, December capte l’anticipation, la…
Pour plusieurs chanteurs, c’est la période la plus chargée de l’année, rythmée par les concerts de Noël, les spectacles de fin d’année et, pour certains, de nombreuses productions du Messie. Parmi les airs emblématiques de l’oratorio de Haendel pour alto, mezzo-soprano ou contre-ténor figure But who may abide, dans toute sa splendeur et ses difficultés. Issu de la première partie, cet air alterne entre un larghetto pensif et lyrique et un prestissimo riche en coloratures. Le contraste entre ces deux sections traduit parfaitement deux effets dramatiques très différents. La version originale pour voix de basse, à la création en 1742,…