La Scena en ligne est le magazine numérique de La Scène Musicale.Contenu : Actualités, critiques de concerts, critiques de CD, interviews, nécrologies, etc.Rédacteur en chef : Wah Keung ChanRédacteur en chef adjoint : Andreanne VenneISSN : 1206-9973
La Saint-Valentin approche à grands pas et l’OCM, le CNA, et des autres musiciens préparent une série de spectacles romantiques.
On aurait pu s’attendre à une soirée haute en couleur pour nous changer de l’hiver, comme un plan vestimentaire coloré à la manière des gitans en plein été, dans la proposition andalouse qui s’amenait à Montréal pour nous présenter Searching for Goya. Martín Santangelo, à la mise en scène, en avait décidé autrement et ce fut très bien ainsi. Les tableaux étaient sombres et mystérieusement complexes pour les corps. Dans le mouvement, ils exprimaient des traits de caractère communs à la gestuelle psychophysiologique que commandent nombreuses émotions. Lorsque les tableaux se figeaient, l’instant d’absorber, de digérer toutes les énergies qui…
Conservatoire de musique de Montréal honorera François Dompierre avec un concert festif, et TomoeArts organise également son dernier concert avant de fermer définitivement ses portes.
Les œuvres de l’album «Miklos Rozsa: Orchestral Works» de la Deutsche Staatsphilharmonie Rheinland-Pfalz sont toujours agréables, même si elles ne sont pas uniformément de premier ordre.
Le mardi 16 janvier 2024, l’Orchestre Symphonique de Montréal (OSM) a livré une somptueuse interprétation du Concerto pour violon n.1 op.35 de Karol Szymanowsky et de la Symphonie n°7 en mi mineur de Gustav Mahler.
Le violoniste allemand Frank Peter Zimmerman considère le Concerto pour violon en ré majeur de Stravinsky comme une œuvre romantique tardive, pleine de nostalgie pour la jeunesse perdue, la patrie et la confiance.
Nous commençons la nouvelle année avec des nominations à l’Ordre du Canada et à l’Ordre de l’Ontario, une panoplie de nouveaux albums ainsi que plusieurs concerts mettant en vedette des interprètes classiques québécois de renom.
Au fil des ans, peu de pianistes m’ont procuré autant de plaisir que le loup solitaire polono-hongrois Piotr Anderszewski.
Giacomo Puccini est mort il y a 100 ans d’un cancer de la gorge. Presque tous ses opéras ont connu un succès immédiat, si bien qu’il n’a guère pris la peine d’écrire autre chose − à l’exception d’un peu de musique d’église, d’un quatuor à cordes et d’une poignée d’airs de salon qui n’ont guère retenu l’attention. Je ne pense pas avoir déjà entendu un album complet de ces airs. Son empreinte est reconnaissable de part en part. Un Storiella d’amore écrit au début de sa vingtaine ressemble à l’esquisse d’un air de Mimi dans La Bohème dix ans plus…
Dans une œuvre d’une heure, les deux premiers mouvements de la 7e Symphonie de Bruckner occupent quarante minutes et peuvent paraître trop lourds. Haitink évite cet écueil grâce à un rythme soutenu, atténué par la légèreté et les traits d’esprit.
