Les musiciens autour du Bauhaus (MDG)

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J’aimerais qu’il y ait davantage d’albums de piano comme celui-ci, créés à partir d’une idée originale et de beaucoup de sons inusités pour affiner l’oreille. Les cinq compositeurs ont tous été associés d’une manière ou d’une autre avec le Bauhaus que Walter Gropius a fondé à Weimar en 1919 pour repenser l’environnement bâti. Gropius était fortement lié à l’austérité visuelle même au temps où il fut le mari d’Alma Mahler. Et les compositeurs qui se rassemblaient autour de lui n’étaient pas tous de joyeux lurons (un des absents sur ce disque est Erwin Ratz, le secrétaire de Gropius, qui est devenu un éditeur fort controversé des symphonies de Mahler).

Commençons ici avec Stefan Wolpe (1902-72), un Berlinois qui était le meilleur ami de Ratz et qui pouvait, quand il le voulait, abandonner la confession atonale et écrire presque comme Kurt Weill. Il compose un ensemble de musiques de parade délicieusement divertissantes que Steffen Schleiermacher joue comme s’il s’agissait d’airs de cabaret, tout en ironie.

Josef Mattias Hauer (1883-1959) prétend avoir inventé la ligne de douze notes avant Arnold Schoenberg. Il n’a pas la rigueur d’un idéologue pour le prouver et a plutôt tendance à imiter le pépiement des oiseaux au piano.

Wladimir Vogel (1896-1984), dont le nom signifie « oiseau », était un étudiant d’origine russe de Scriabine et Busoni, passionné par l’architecture et le sérialisme. Ses amis proches étaient l’Américain George Antheil (1900-1959) et le critique musical allemand Hans Heinz Stuckenschmidt (1901-1988). Vogel et Stuckenschmit étaient des types extrêmement sérieux, Antheil, en contraste, étant un anarchiste total. Schleiermacher les rassemble dans cette fête musicale déchaînée des années 1920. Il y a vingt-sept titres sur cet album et aucun n’est ennuyeux. Certains sont à peine musicaux. Écoutez par vous-même.