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Après l’invasion russe de 2022 en Ukraine, un compositeur octogénaire est escorté clandestinement hors du pays dans des conditions extrêmement dangereuses. Silvestrov finit par arriver à Berlin avec une seule valise, remplie de compositions manuscrites. Il y vit en exil depuis.
Les deux œuvres qui composent cet album dépeignent un compositeur confronté aux forces de l’histoire et de la fatalité qui s’entrechoquent à sa porte. Widmung se présente comme une sorte de concerto pour violon écrit pour Gidon Kremer en 1990, à l’heure où l’Union soviétique s’écroulait. La femme de Silvestrov, Larissa Bondarenko, est décédée à la même époque que la première à Munich. L’enregistrement de Kremer pour une maison de disque qui n’est plus en activité aujourd’hui, s’est volatilisé (même si on peut le retrouver sur Apple Music Classical).
Silvestrov raboute les fragments d’un monde qui se désintègre, usant d’instruments d’orchestre pour maintenir un semblant de continuité. L’effet est à la fois inquiétant et rassurant. Le violon va et vient, à la recherche de sens et de subsistance. L’oreille est attirée dans son mouvement pèlerin, retenant une phrase et anticipant la suivante. Pendant trois quarts d’heure, le concerto crée un espace méditatif, un abri aussi sûr qu’illusoire. Un épisode tendre du deuxième mouvement envisage tout ce qui aurait pu être. Le soliste évocateur est Janusz Wawrowski. Christopher Lyndon-Gee, spécialiste de Silvestrov, dirige l’Orchestre symphonique national de Lituanie.
Postludium pour piano et orchestre, de 1984, se joue autour d’une rangée de 12 notes qui semble demander son adhésion au modernisme occidental. Très vite, cependant, Silvestrov trouve sa zone de confort dans des passages de transcendance contemplative, interrompus par le seul pincement d’un piano décentralisé. Je ne m’en lasse pas. Il s’agit d’un compositeur vraiment important, doté d’une voix originale.
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