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Naxos2
J’ai failli renoncer à écouter cet album après avoir lu la note de pochette annonçant que « Chostakovitch était connu pour son attitude enjouée au début de sa carrière de compositeur ». Un bon vivant, n’est-ce pas ? Au cours de ses dix premières années en tant que compositeur, il était trop occupé pour s’amuser, et par la suite, il a été opprimé. L’humour qu’il affichait était plutôt noir.
Nous avons ici un ensemble de musiques de films et de théâtre, dont certaines ont été reconstituées par le chef Mark Fitz-Gerald. Aucune des meilleures créations de Chostakovitch. Les interludes de la comédie The Shot de Bezymensky, de 1929, oscillent entre expérimentation téméraire et travail bâclé, parfois de manière embarrassante. La musique de scène de La Comédie humaine de Balzac, de 1933-1934, est légèrement plus sophistiquée, mais ne porte pas encore la marque de la maturité du compositeur.
Les trois options écartées pour l’opéra Le Nez ont une vigueur authentique, tandis que la bande originale d’un film de 1938 sur la ville carélienne de Vyborg est raffinée et compétente, indéniablement cinématographique. Le chœur et l’orchestre de l’Opéra de Malmö offrent une belle prestation pour Fitz-Gerald, mais l’accumulation de futilités finit par lasser. Je suis aussi curieux que n’importe qui de savoir ce que faisait Chostakovitch lorsqu’il ne travaillait pas sur des œuvres majeures, mais cette collection n’apporte aucun éclairage, sauf sur un point : ça ne devait pas être amusant.
Traduction : A. Venne
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