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Deux nouveaux enregistrements se veulent des premières mondiales d’une œuvre de Beethoven. Il s’agit d’un concerto pour piano qu’il a écrit en 1784 lorsqu’il avait 13 ou 14 ans et qu’il aurait oublié après l’avoir revu maintes fois. Le manuscrit autographe repose à la Bibliothèque d’État de Berlin et deux pianistes y ont eu recours en passant rapidement par la photocopieuse.
Tout d’abord : est-ce une œuvre importante ? Pas si on veut en apprendre davantage sur l’homme, musicalement ou humainement. Le thème d’ouverture n’accroche pas l’oreille et le reste est plutôt convenu. Si quelqu’un prétendait qu’il s’agit d’une œuvre de Clementi ou de Dussek, personne n’en douterait. Certaines lignes dans le second mouvement donnent un avant-goût du tempo lent des concertos en do majeur et en ré majeur, mais le baromètre émotionnel est fixé très bas et il n’y a pas vraiment de quoi soutenir l’attention de l’auditeur durant les vingt-trois minutes.
Alors, quelle interprétation privilégier ?
Mari Kodama donne une interprétation parfaitement acceptable avec son mari, Kent Nagano, dirigeant l’Orchestre symphonique allemand de Berlin dans le cadre d’un enregistrement de six concertos pour piano de Beethoven. Sophie-Mayuko Vetter, jouant sur un pianoforte Broadwood de l’époque de Beethoven, est légèrement plus convaincante, accompagnée de l’Orchestre symphonique de Hambourg dirigé par Peter Ruzicka. Son disque offre, en plus du Concerto en si bémol majeur op. 19, un fragment inédit d’un autre concerto oublié. Non daté, ce concerto porte les traces du mouvement d’ouverture du Concerto Empereur. En cette année toute beethovénienne, ces rognures d’ateliers exercent une fascination envoûtante. Vetter est à privilégier.
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