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Naxos3
Le Covid a tellement rétréci nos perspectives que nous sommes à peine conscients du monde extérieur. Le Brésil a connu 19 millions de cas et plus d’un demi-million de décès, isolant le pays comme jamais auparavant dans le concert des nations. Villa-Lobos, son compositeur national, célébré dans le monde entier des années 30 aux années 50, a disparu depuis longtemps. Sa musique me paraît toujours fraîche lorsque j’y reviens après une absence, scintillant au rythme des déhanchements d’une nuit d’été sur le Copacabana.
Les trois sonates pour violon de Villa-Lobos, conçues pour un public international, sont imprégnées de traces de Brahms, Debussy et Saint-Saens, mais il ne faut pas longtemps pour que les rythmes soient secoués d’un soupçon de swing et que la tonalité remonte la rivière jusqu’au cœur de la forêt tropicale. En cette année où les voyages en avion sont difficiles, voire impossibles, je ne connais guère d’autres compositeurs qui vous transportent de manière aussi éthérée dans un autre fuseau horaire et un autre climat. Dix minutes de Villa-Lobos et vous êtes prêt pour le carnaval.
La musique n’est pas sans défauts. Villa-Lobos ne savait pas jouer du piano avant de se marier et son écriture au clavier n’est pas toujours très fluide. Les parties de violon coulent facilement, avec des exigences considérables en matière de technique des doigts. L’Italien Emmanuele Baldini, premier violon de l’orchestre symphonique de Sao Paolo, est à la hauteur du défi. Le pianiste brésilien Paolo Rossi habille les morceaux de la partition mince. Réveillez-vous et sentez l’album de café. Il y a beaucoup de musique au Brésil.
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