This page is also available in / Cette page est également disponible en:
English (Anglais)
-
Deutsche Grammophon4
À la fin des années 1980, on s’est demandé si Gustav Mahler avait vraiment écrit ses deux premières symphonies. La question s’est posée après la parution d’un enregistrement d’une symphonie en mi mineur de Hans Rott, un condisciple de Mahler au Conservatoire de Vienne. On a constaté que la symphonie de Rott contenait des phrases caractéristiques des deux premières symphonies de Mahler, surtout la deuxième.
Voici donc ce que nous savons. Les deux musiciens étaient amis et brièvement colocataires à la fin des années 1870. Rott a écrit sa symphonie en 1880. Quelques mois plus tard, il est enfermé dans un asile psychiatrique après avoir prétendu que Johannes Brahms essayait de faire exploser son wagon. Rott est mort à l’âge de 25 ans, en 1884. La première symphonie de Mahler a été créée cinq ans plus tard.
Les passages critiques se trouvent dans les troisième et quatrième mouvements de la symphonie de Rott. Le scherzo contient certains des ébats pastoraux de la première symphonie de Mahler et quelques coups de trompette familiers, mais les influences majeures se trouvent dans le finale, où les appels de cor de Résurrection et plusieurs préambules tendus sont anticipés par Rott. Mahler a écrit cette symphonie dix ans après la mort de Rott.
Comment expliquer cette transmission ? Il est clair que les deux adolescents, tous deux élèves d’Anton Bruckner, ont puisé quelque chose dans le travail de classe de l’autre, consciemment ou non. Mahler attribue sa percée dans la Résurrection à sa participation au service commémoratif de Hans von Bülow à Hambourg en 1894. Il se peut que cette occasion solennelle lui ait rappelé la mort tragique de Rott une décennie plus tôt. Mahler, dans une remarque contemporaine adressée à une amie, a reconnu que Rott était « le fondateur de la nouvelle symphonie telle que je la conçois ».
Nous n’en saurons jamais plus. Deux enregistrements, réalisés par Gerhard Samuel à Cincinnati et Paavo Järvi à Francfort, démontrent de manière assez concluante que la symphonie de Rott est plus petite que la somme de ses parties. Trois thèmes mahlériens se détachent comme des acacias dans un désert brucknérien, pleins de gestes grandiloquents mais ne signifiant pas grand-chose. Ce nouvel enregistrement, réalisé par Jakob Hrusa et l’Orchestre symphonique de Bamberg, est de loin le mieux joué et le plus convaincant. Bamberg possède des cuivres redoutables et des violonistes d’une sensibilité exceptionnelle qui se donnent à fond dans cette œuvre.
Cela dit, nous sommes tout de même soumis à près d’une heure de flanelle à la Rott autour du génie saisissant des thèmes de Mahler. Rott, à lui seul, n’était pas capable de produire de la cohérence.
Hrůša complète cette version avec une lecture chatoyante du mouvement Blumine que Mahler a effacé de sa première symphonie, et un prélude symphonique de Bruckner qui s’étire sur six minutes de classe. L’ensemble est très instructif et passionné par intermittence. Hrůša a été nommé cette semaine comme prochain directeur musical du Royal Opera House, Covent Garden. C’est clairement un homme qui réfléchit profondément aux sources et aux connexions musicales. C’est un disque qu’aucun mahlérien ne peut ignorer.
NL
This page is also available in / Cette page est également disponible en:
English (Anglais)
