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CPO4
Les compositeurs juifs écrivent d’abord des concertos pour violon et ensuite pour piano. Tous les autres instruments sont laissés de côté.
Raphaël Wallfisch a le mérite d’avoir dépoussiéré les concertos pour violoncelle de trois Juifs – l’Israélien Paul Ben-Haim, de nationalité allemande, le compositeur autrichien Erich Wolfgang Korngold et l’Américain d’origine suisse Ernest Bloch.
Ben-Haim, dans son Concerto pour violoncelle de 1962, offre son habituelle fusion de sonorités orientales et occidentales – bien qu’en remplaçant, cette fois, les racines yéménites et palestiniennes pour les influences ladinos et balkaniques, rendant le tout d’autant plus mélodieux. L’adagio est particulièrement convaincant.
La Symphonie pour violoncelle et orchestre de Bloch (1954) et sa précédente suite de Baal Shem (1923) n’ont jamais eu le même succès que sa rhapsodie hébraïque de 1915, Schelomo, et il est clair à cette écoute que certains morceaux de la partition ne vont tout simplement pas ensemble.
Le concerto de Korngold mérite par contre une véritable vitrine. Basé sur la partition du film Deception avec Bette Davis, le violoncelle joue au voyeur dans un triangle amoureux en bras de fer, tandis que l’orchestre accentue la tension jusqu’au dénouement ultime. Joué pour la première fois par l’Orchestre philharmonique de Los Angeles avec la mère de Leonard Slatkin, Eleanor, comme soliste, le concerto a été très mal reçu par la critique européenne et n’a jamais reçu sa juste part. Le bon moment pourrait être venu. Wallfisch joue avec une théâtralité pertinente et l’Orchestre national de la BBC au pays de Galles est vraiment captif du chef polonais sous-estimé Lukasz Borowicz. Ce disque tout entier est une vraie trouvaille.
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Traduction par Andréanne Venne
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