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Pour célébrer le mois de la Saint-Valentin, l’équipe d’experts en opéra de La Scena Musicale présente cinq grands duos d’amour de Puccini.
Franco Corelli & Renata Tebaldi
“Tu, tu, amore? Tu?” Manon Lescaut
En matière de duos d’amour, personne ne peut battre le grand Giacomo Puccini, le maître du vérisme italien. Lorsque vous avez de grands acteurs chantants dans une production crédible, un duo d’amour de Puccini est vraiment flamboyant. En tête de ma liste figure le duo de l’acte 2 de Manon Lescaut Tu, tu, amore? Tu? chanté par Manon et Des Grieux, deux amants mal aimés. J’ai eu la chance d’entendre de merveilleux chanteurs dans ce duo au Met pendant mes études.
Interprètes : la grande Renata Tebaldi et l’incroyable Franco Corelli peuvent être vus sur YouTube à un gala du Met en 1966. Pour les meilleurs chanteurs actuels, je choisirais Jonas Kaufmann et Kristine Opolais. Je les ai entendus chanter cet opéra à Covent Garden il y a dix ans (également sur YouTube), et c’était inoubliable. JS
Luciano Pavarotti & Mirella Freni in rehearsal for La bohème, 1996
“O soave fanciulla” La bohème
C’est l’un des duos les plus romantiques du répertoire lyrique. On y retrouve toute l’ampleur de l’expression amoureuse de Puccini, renforcée ici par le mariage de deux voix aiguës qui finissent par se rejoindre. Dans son appartement, Rodolfo admire le visage de Mimì, éclairé par le clair de lune, et n’hésite pas à la couvrir de compliments. La jeune femme succombe au charme du poète. Tous deux s’avouent leur amour, entre plusieurs baisers, avant de rejoindre leurs amis. La particularité d’O soave fanciulla est qu’il s’agit plutôt d’une aria à deux voix où la réplique de chaque chanteur est aussi belle et aussi forte en émotion que celle de l’autre. Il y a aussi l’effet de spatialisation musicale obtenu par le retrait progressif du couple dans les coulisses pour les dernières envolées.
Interprètes : l’enregistrement suggéré est celui de Luciano Pavarotti et Mirella Freni, deux chanteurs nés à Modène, Italie (Decca, 1972) ou, pour un spectacle en direct, Roberto Alagna et Leontina Vaduva (Opéra Bastille, 1995) JB
Eva Urbanová as Turandot
Final duet, Turandot
Le dernier opéra de Puccini, Turandot, est resté inachevé en raison de la mort prématurée du compositeur. Il a été créé au Teatro alla Scala en 1926, avec la finale du compositeur Franco Alfano, basée sur des fragments de lignes vocales et des instructions d’orchestration laissées par Puccini. La fin d’Alfano a toujours suscité beaucoup de controverses et d’insatisfaction de la part de la critique, ce qui a conduit à la commande de nombreuses autres fins. La plus célèbre d’entre elles est celle que le compositeur italien Luciano Berio a réalisée en 2002. Ses notes vocales proviennent de l’achèvement d’Alfano, mais leur orchestration plus dissonante reflète mieux le traumatisme de l’histoire. Le personnage-titre a laissé une longue lignée de prétendants qui sont sommairement exécutés lorsqu’ils sont incapables de répondre à ses énigmes déroutantes. Dans ce contexte, l’onction plus familière d’Alfano de Turandot et Calaf comme couple heureux, avec son rappel du grand air de l’opéra, Nessun dorma, peut friser l’absurde.
Interprètes : un enregistrement recommandé pour la fin de Berio est le Puccini Discoveries de 2003 sur Decca où Riccardo Chailly dirige la soprano Eva Urbanová et le ténor Dario Volonté. GS
Roberto Alagna & Angela Gheorghiu in La Rondine, Met Opera, 2009
Final duet, La Rondine
Le dernier opéra de Puccini, Turandot, est resté inachevé en raison de la mort prématurée du compositeur. Il a été créé au Teatro alla Scala en 1926, avec la finale du compositeur Franco Alfano, basée sur des fragments de lignes vocales et des instructions d’orchestration laissées par Puccini. La fin d’Alfano a toujours suscité beaucoup de controverses et d’insatisfaction de la part de la critique, ce qui a conduit à la commande de nombreuses autres fins. La plus célèbre d’entre elles est celle que le compositeur italien Luciano Berio a réalisée en 2002. Ses notes vocales proviennent de l’achèvement d’Alfano, mais leur orchestration plus dissonante reflète mieux le traumatisme de l’histoire. Le personnage-titre a laissé une longue lignée de prétendants qui sont sommairement exécutés lorsqu’ils sont incapables de répondre à ses énigmes déroutantes. Dans ce contexte, l’onction plus familière d’Alfano de Turandot et Calaf comme couple heureux, avec son rappel du grand air de l’opéra, Nessun dorma, peut friser l’absurde.
Interprètes : un enregistrement recommandé pour la fin de Berio est le Puccini Discoveries de 2003 sur Decca où Riccardo Chailly dirige la soprano Eva Urbanová et le ténor Dario Volonté. AR
Zinka Milanov as Tosca, 1946
“Mario! Mario! Mario!” Tosca
Au début de l’opéra, ce duo met en place la succession de mélodies harmonieuses du chef-d’œuvre pour Tosca et Cavaradossi. Au dé-but, Tosca est jalouse de la femme représentée dans le tableau de Cavaradossi, mais au fil du duo, il apaise ses craintes. Le flux et reflux de leur périple émotionnel est accompagné et transcendé par la musique. Seul Puccini peut insuffler à la musique et au texte une émotion aussi palpable.
Interprètes : l’enregistrement de 1957 de Jussi Bjoerling et Zinka Milanov sur RCA Victor est la référence en la matière. WKC
Traduction : Charles Angers
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