Norman Lebrecht is a prolific writer on music and cultural affairs. His blog, Slipped Disc, is one of the most popular sites for cultural news. He presents The Lebrecht Interview on BBC Radio 3 and is a contributor to several publications, including the Wall Street Journal and The Standpoint. Visit every Friday for his weekly CD review // Norman Lebrecht est un rédacteur prolifique couvrant les événements musicaux et Slipped Disc, est un des plus populaires sites de nouvelles culturelles. Il anime The Lebrecht Interview sur la BBC Radio 3 et collabore à plusieurs publications, dont The Wall Street Journal et The Standpoint. Vous pouvez lire ses critiques de disques chaque vendredi.
Lorsque le premier ministre britannique, Sir Keir Starmer, a déclaré cette semaine qu’il écoutait Chostakovitch lorsqu’il traversait une période difficile, je me suis demandé s’il…
La musique de la Seconde école de Vienne a été condamnée comme étant du bruit dès la première réception. Quel manque d’oreille ! Le plus…
Le Times de Londres a réduit sa section de critiques de disques classiques hebdomadaire à quelques centimètres. D’autres journaux ignorent complètement les enregistrements, sauf dans…
En musique, les comparaisons sont injustes. Un art éphémère ne peut être mesuré et épinglé, comme un papillon, sur la page sans risquer des dommages…
Je suis généralement réfractaire aux albums qui imposent un thème externe à des morceaux de musique sans rapport entre eux et provenant de lieux et d’époques différents. Dans le cas présent, il s’agit de l’Europe de l’Est, de 1814 à 2024.
Franz Liszt a été effacé par les orchestres du monde entier, probablement pour des propos qu’il a tenus sur les médias sociaux. Sérieusement, à quand remonte la dernière fois que vous avez vu une œuvre orchestrale de Liszt au programme d’un concert, à l’exception des deux concertos pour piano ?
Si vous êtes à la recherche de musique d’été, il n’y en a pas de plus ensoleillée. Castelnuovo-Tedesco était un Florentin dont la lignée remontait aux Juifs expulsés d’Espagne en 1492.
Bartók a-t-il joué du klezmer ? Le compositeur hongrois admirait de nombreuses formes authentiques de musique folklorique et a passé ses étés à les traquer dans les Balkans, la péninsule ibérique et l’Afrique du Nord.
Klaus Tennstedt a fui l’Allemagne de l’Est au milieu de la quarantaine, en 1971, et a traîné pendant une demi-décennie avant que l’on ne remarque qu’il était un chef d’orchestre vraiment remarquable − « le dernier des vieux maîtres de chapelle », comme l’a dit sèchement Herbert von Karajan.
Au début des disques long jeu, un responsable chez EMI s’est rendu compte que les concertos de Grieg et de Schumann duraient une demi-heure, qu’ils étaient dans la même tonalité de la mineur et qu’ils tiendraient sur les deux faces d’une plaque de gomme-laque sans qu’on ait besoin d’y ajouter de mastics.
