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Hindemith est une maison sans portes. L’immensit\u00e9 de sa production \u2212 onze op\u00e9ras, cinq ballets, une douzaine de concertos, d’innombrables \u0153uvres pour orchestre, beaucoup de musique de chambre \u2212 n’est pas seulement intimidante, mais superficiellement imp\u00e9n\u00e9trable. La coh\u00e9rence est \u00e9lev\u00e9e et la diff\u00e9renciation difficile.<\/p> \n
Un Allemand ayant combattu pendant la Premi\u00e8re Guerre et ayant \u00e9t\u00e9 forc\u00e9 \u00e0 l\u2019exil par Hitler, Hindemith s\u2019est attach\u00e9 \u00e0 \u00e9crire de la musique pour les grandes sc\u00e8nes comme pour les salons priv\u00e9s. Quand on me demande \u00ab quel Hindemith [on devrait]essayer en premier\u00a0\u00bb, je ne sais trop quoi r\u00e9pondre.<\/p>\n
Le chef d’orchestre am\u00e9ricain Marin Alsop embrasse Hindemith avec beaucoup d’enthousiasme avec son nouvel orchestre symphonique \u00e0 la Radio de Vienne. Son premier album, enregistr\u00e9 l’\u00e9t\u00e9 dernier, se compose d\u2019une p\u00e9tillante suite dansante Nusch-Nuschi <\/em>et d\u2019une suite d\u00e9votionnelle Sancta Susanna<\/em>, toutes deux de 1921, alli\u00e9es \u00e0 une symphonie de 1933 de l’op\u00e9ra Mathis der Maler<\/em> qui a valu \u00e0 Hindemith de graves ennuis avec les nazis.<\/p>\n Les s\u00e9lections de Sancta Susanna<\/em> \u00e9taient nouvelles pour moi, et intrigantes. Alternativement moralisateur et irr\u00e9v\u00e9rencieux, il y a une partie aigu\u00eb de soprano lanc\u00e9e par Ausrine Stundyte, dont le seul fait qu\u2019elle puisse \u00eatre atteinte par une chanteuse vous laissera bouche b\u00e9e d’\u00e9merveillement. Hindemith \u00e9crit habilement pour la voix, sans jamais atteindre la facilit\u00e9, disons, d’un Strauss ou d’un Weill. Son impact dramatique n\u2019est pas tout \u00e0 fait explosif.<\/p>\n La symphonie Mathis est bien connue gr\u00e2ce aux enregistrements de r\u00e9f\u00e9rence de Furtw\u00e4ngler, Bernstein, Abbado et du compositeur lui-m\u00eame. Alsop apporte une \u00e9nergie fra\u00eeche et quelques nouveaux angles, persuasifs plut\u00f4t que puissants. En entendant la symphonie, je suis toujours reconnaissant d’avoir \u00e9t\u00e9 sauv\u00e9 d’une soir\u00e9e d\u2019inertie \u00e0 l’op\u00e9ra.<\/p>\n Sharon Kam souffle le concerto pour clarinette de 1947 avec beaucoup plus d’habilet\u00e9 qu’il n’en faut. Benny Goodman \u00e9tait le soliste commanditaire et Hindemith \u00e9tait moins en phase avec son style que Stravinski, Bart\u00f3k et Copland qui ont \u00e9crit des pi\u00e8ces embl\u00e9matiques. Hindemith int\u00e8gre toutes les limites de Goodman, mais pas son caract\u00e8re, comme s’il \u00e9crivait pour une clarinette solo chez lui \u00e0 Francfort-sur-le-Main (qui fournit l’orchestre sur cet enregistrement). Les vingt minutes passent sans incident majeur. Je pr\u00e9f\u00e8re les deux morceaux de chambre aussi sur l’album. La cl\u00e9 de Hindemith\u00a0? C’est peut-\u00eatre le mouvement de l’Ange de sa symphonie Mathis, mais je ne parierais pas la maison l\u00e0-dessus.<\/p>\n NL<\/p>\n