![\"\"](\"https:\/\/myscena.org\/wp-content\/uploads\/2021\/10\/boudreauw6-cmyk-2-scaled-e1633640669528.jpg\")
<\/a>Photo: Jacques Cabana<\/p><\/div>\r\n
Soucieux d\u2019assurer une transition tout en douceur, l\u2019homme au franc-parler et aux projets plein la t\u00eate avait d\u00e9j\u00e0 exprim\u00e9 au conseil, en amont du plan quadriennal de l\u2019organisme, le d\u00e9sir de quitter ses fonctions afin de se consacrer pleinement \u00e0 la composition. En poste depuis 1988, il avait succ\u00e9d\u00e9 \u00e0 Gilles Tremblay (1986-1988) et surtout \u00e0 Serge Garant (1966-1986), cofondateur de la SMCQ, deux compositeurs de musique contemporaine comme lui et deux de ses professeurs au Conservatoire et \u00e0 l\u2019Universit\u00e9 de Montr\u00e9al.<\/p>\r\n
\u00ab\u00a0Je suis entr\u00e9 \u00e0 la SMCQ dans des circonstances dramatiques parce que Serge Garant est d\u00e9c\u00e9d\u00e9 subitement des suites d\u2019un cancer. La personne id\u00e9ale qui pouvait prendre la rel\u00e8ve \u00e0 ce moment, c\u2019\u00e9tait moi. J\u2019avais dirig\u00e9 la SMCQ, j\u2019avais \u00e9tudi\u00e9 avec Garant, je connaissais tout ce monde. M\u00eame si j\u2019ai un caract\u00e8re de chien, les musiciens voulaient bien travailler avec moi\u00a0\u00bb, raconte Walter Boudreau.<\/p>\r\n
Trente-trois ann\u00e9es de cr\u00e9ation musicale se sont donc \u00e9coul\u00e9es sous sa gouverne et d\u2019innombrables r\u00e9alisations sont \u00e0 mettre au cr\u00e9dit de la SMCQ. Dans les derni\u00e8res ann\u00e9es, plusieurs de ses pi\u00e8ces ont \u00e9t\u00e9 cr\u00e9\u00e9es ou interpr\u00e9t\u00e9es dans le cadre du festival Montr\u00e9al\/Nouvelles Musiques, notamment Chaleurs (1989) par le quatuor de saxophones Quasar lors de l\u2019\u00e9dition 2021, mais il faut remonter \u00e0 Solaris<\/em> (2014) et au Concerto de l\u2019asile<\/em> (2012), command\u00e9 par le pianiste Alain Lef\u00e8vre, pour trouver les derni\u00e8res cr\u00e9ations de Walter Boudreau.<\/p>\r\n Entre son double mandat de directeur artistique et de chef d\u2019orchestre, il ne trouvait plus le temps de composer. \u00ab\u00a0Tranquillement, la graine d\u2019une certaine frustration a germ\u00e9 dans mon esprit. J\u2019\u00e9tais comme un chameau dans le d\u00e9sert dont la r\u00e9serve \u00e9tait rendue \u00e0 son extr\u00eame limite, dit-il d\u2019un ton rieur. J\u2019ai 73 ans. Dans ma t\u00eate, j\u2019en ai 19, mais mon corps et ma facult\u00e9 de travail ne rajeunissent pas. Dans 10 ans, j\u2019en aurai 83. Heureusement, j\u2019ai toute ma t\u00eate, tout mon esprit, et je veux m\u2019en servir le plus possible maintenant pour composer.\u00a0\u00bb<\/p>\r\n De plus, l\u2019id\u00e9e de partir apr\u00e8s 33 ans de bons et loyaux services lui plaisait. Un clin d\u2019\u0153il \u00e0 son ami po\u00e8te Ra\u00f4ul Duguay, qu\u2019il avait rencontr\u00e9 \u00e0 l\u2019Expo 67, et au chiffre 3 qui \u00e9tait le chiffre f\u00e9tiche de leur groupe de musique, l\u2019Infonie (1967-1974).<\/p>\r\n C\u2019est durant cette m\u00eame p\u00e9riode que Walter Boudreau, qui travaille alors comme jazzman, fait ses premi\u00e8res armes en composition et part \u00e0 la rencontre de compositeurs qui, pour beaucoup d\u2019\u00e9tudiants de son \u00e2ge, \u00e9taient des ma\u00eetres \u00e0 penser.<\/p>\r\n Ayant d\u2019abord appris le saxophone avec Douglas Michaud au studio d\u2019Arthur Romano \u00e0 Montr\u00e9al, de 1960 \u00e0 1965, Walter Boudreau commence en 1968 ses \u00e9tudes de composition aupr\u00e8s de Bruce Mather \u00e0 la facult\u00e9 de musique de l\u2019Universit\u00e9 McGill. De 1970 \u00e0 1973, il se perfectionne au Conservatoire de musique de Montr\u00e9al avec Gilles Tremblay ainsi qu\u2019\u00e0 la facult\u00e9 de musique de l\u2019Universit\u00e9 de Montr\u00e9al avec Serge Garant.<\/p>\r\n S\u2019ensuit une s\u00e9rie de stages de formation aupr\u00e8s de compositeurs dont le nom fait r\u00eaver\u00a0: Olivier Messiaen en 1971 au Conservatoire national de musique de Paris, Pierre Boulez la m\u00eame ann\u00e9e \u00e0 la Kent State University (Ohio), puis Karlheinz Stockhausen, Iannis Xenakis, Mauricio Kagel et Gy\u00f6rgy Ligeti l\u2019ann\u00e9e suivante \u00e0 Darmstadt, en Allemagne, lieu embl\u00e9matique pour la musique contemporaine au lendemain de la Seconde Guerre mondiale. En 1973, Walter Boudreau retrouve Xenakis \u00e0 Paris pour un autre stage de formation en composition.<\/p>\r\n Toutes ces personnes ont \u00e9t\u00e9 pour moi des gens droits, \u00e0 qui j\u2019ai rendu visite et dont j\u2019ai tir\u00e9 des le\u00e7ons. Je n\u2019ai s\u00fbrement pas retenu la foi de charbonnier d\u2019Olivier Messiaen, mais sa capacit\u00e9 incroyable d\u2019harmonisation d\u2019un cantus firmus, par exemple, et comment y mettre de la couleur. J\u2019appr\u00e9cie la musique de Pierre Boulez, je l\u2019ai beaucoup dirig\u00e9e, mais je ne suis pas particuli\u00e8rement fan (je suis plut\u00f4t un fan de Louis Andriessen, par exemple). Ce que j\u2019ai retenu de Boulez, c\u2019est son travail de chef d\u2019orchestre. J\u2019ai pass\u00e9 un \u00e9t\u00e9 avec lui \u00e0 Kent State. C\u2019est l\u00e0 que j\u2019ai pris beaucoup d\u2019exp\u00e9rience simplement \u00e0 le regarder travailler. Comment aborder une \u0153uvre, une r\u00e9p\u00e9tition. Ne pas perdre patience quand les choses ne vont pas \u00e0 notre go\u00fbt parce que \u00e7a viendra avec l\u2019exp\u00e9rience et le nombre de r\u00e9p\u00e9titions. Ce n\u2019\u00e9tait pas l\u2019\u00eatre le plus chaleureux au monde, mais il \u00e9tait loin d\u2019\u00eatre un homme froid, il avait un bon sens de l\u2019humour et une fa\u00e7on formidable de travailler. Xenakis, c\u2019\u00e9tait la folie architecturale pouss\u00e9e \u00e0 ses limites extr\u00eames. Pour moi, ce sont surtout les conversations que j\u2019ai eues avec lui. On discutait de musique, de structure. Bref, de ce qui faisait mon affaire.<\/p>\r\n<\/blockquote>\r\nSes rencontres musicales<\/h4>\r\n
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Ses d\u00e9buts \u2028\u00e0 la SMCQ<\/h4>\r\n