{"id":994676,"date":"2021-10-07T14:35:30","date_gmt":"2021-10-07T18:35:30","guid":{"rendered":"https:\/\/myscena.org\/michael-l-vincent\/de-la-musique-dans-le-froid-le-parcours-remarquable-de-r-murray-schafer\/"},"modified":"2021-10-07T14:53:20","modified_gmt":"2021-10-07T18:53:20","slug":"de-la-musique-dans-le-froid-le-parcours-remarquable-de-r-murray-schafer","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/myscena.org\/fr\/michael-l-vincent\/de-la-musique-dans-le-froid-le-parcours-remarquable-de-r-murray-schafer\/","title":{"rendered":"De la musique dans le froid : le parcours remarquable de R. Murray Schafer"},"content":{"rendered":"\r\n

Cet article est paru La Scena Musicale en novembre 2013<\/em><\/strong><\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n

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Quelques d\u00e9tails de plus sur R. Murray Schafer\u00a0:<\/strong><\/p>\r\n

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  • Plaisir coupable\u00a0: le tabac.<\/li>\r\n
  • Il a travaill\u00e9 avec l\u2019\u00e9crivain Ezra Pound.<\/li>\r\n
  • Auteur pr\u00e9f\u00e9r\u00e9\u00a0: Tchekhov.<\/li>\r\n
  • A d\u00e9j\u00e0 travaill\u00e9 avec le marionnettiste am\u00e9ricain Jim Henson (du Muppet Show).<\/li>\r\n
  • \u00c9tait un ami proche du violoniste Yehudi Menuhin.<\/li>\r\n
  • A d\u00e9j\u00e0 fait l\u2019objet d\u2019une enqu\u00eate alors qu\u2019on le soup\u00e7onnait d\u2019\u00eatre un espion hongrois en Roumanie.<\/li>\r\n
  • Aimerait qu\u2019on se souvienne de lui comme de l\u2019auteur du cycle Patria.<\/li>\r\n<\/ul>\r\n

     <\/p>\r\n<\/blockquote>\r\n\r\n\r\n\r\n

    \u00c0 80 ans, un des plus importants compositeurs canadiens revient sur une carri\u00e8re exceptionnelle. Le compositeur canadien R. Murray Schafer et la mezzo-soprano Eleanor James, qui partage sa vie depuis de longues ann\u00e9es, ont \u00e9lu r\u00e9sidence dans une maison de ferme situ\u00e9e dans la campagne environnant Peterborough, en Ontario. Sur fond de paysage bucolique, c\u2019est Schafer qui m\u2019accueille, debout sur le pas de sa porte, un peu \u00e9chevel\u00e9 et v\u00eatu d\u2019un pull trop grand, suivi d\u2019Eleanor James qui m\u2019adresse un chaleureux sourire avant de demander\u00a0: \u00ab\u00a0Avez-vous trouv\u00e9 l\u2019endroit facilement\u00a0?\u00a0\u00bb<\/p>\r\n\r\n

    En entrant dans cette b\u00e2tisse vieille de 150 ans, on p\u00e9n\u00e8tre dans un large salon dont les murs sont tapiss\u00e9s de centaines de livres. Dans sa biblioth\u00e8que, entre autres, Jung, Tchekhov, Nietzsche et Tolsto\u00ef. Apr\u00e8s m\u2019avoir parl\u00e9 de son amour de la litt\u00e9rature, Schafer me d\u00e9signe ce qu\u2019il appelle \u00ab\u00a0sa section pr\u00e9f\u00e9r\u00e9e\u00a0\u00bb\u00a0: la quarantaine de livres qu\u2019il a publi\u00e9s sur des sujets aussi vari\u00e9s que l\u2019\u00e9cologie (The Tuning of the World,<\/i> 1977), l\u2019enseignement de la musique (The Composer in the Classroom<\/i>, 1965), Ear Cleaning,<\/i> 1967) ou encore son autobiographie (My Life on Earth & Elsewhere<\/i>, 2012).<\/p>\r\n

    Son studio de composition, qui se trouve \u00e0 l\u2019arri\u00e8re de la maison, est d\u00e9cor\u00e9 d\u2019un grand mandala suspendu au plafond. C\u2019est un ancien solarium transform\u00e9 en studio, avec des parois vitr\u00e9es \u00e0 travers lesquelles on aper\u00e7oit un paysage champ\u00eatre idyllique. \u00ab\u00a0Cette pi\u00e8ce est clairement une source d\u2019inspiration, dit Schafer. D\u2019ailleurs, ma pi\u00e8ce Snowforms (Inuit words for \u2018snow\u2019)<\/i> tire son origine tr\u00e8s pr\u00e9cis\u00e9ment de cette vue.\u00a0\u00bb<\/p>\r\n

    Cette \u0153uvre de commande du Vancouver Chamber Choir a, depuis sa cr\u00e9ation en 1981, \u00e9t\u00e9 ex\u00e9cut\u00e9e \u00e0 de nombreuses reprises par des ch\u0153urs tant amateurs que professionnels. Tout en montrant la partition, Schafer fait remarquer, avec une certaine fiert\u00e9, comment les contours de la partition co\u00efncident avec le paysage ondul\u00e9 des collines enneig\u00e9es que l\u2019on aper\u00e7oit dehors. On comprend imm\u00e9diatement l\u2019influence de cette pi\u00e8ce et du paysage sonore rural canadien sur l\u2019ensemble de son \u0153uvre.<\/p>\r\n

    \"\"<\/p>\r\n

    La d\u00e9cision de Schafer de vivre \u00e0 la campagne ne constitue pas une retraite des \u00ab\u00a0bruits tumultueux de la ville\u00a0\u00bb. Il a en effet occup\u00e9 le poste de directeur artistique du Peterborough Festival of the Arts, transformant un \u00e9v\u00e9nement modeste en un impressionnant festival des arts d\u2019envergure nationale. Alors qu\u2019il vivait pr\u00e8s de Bancroft, il a cr\u00e9\u00e9 le Maynooth Community Choir, pour lequel il a compos\u00e9 Jonah <\/i>(1980), et a continu\u00e9 de s\u2019impliquer dans la r\u00e9gion de Peterborough, o\u00f9 il vit actuellement, en invitant des musiciens locaux \u00e0 participer \u00e0 la production de Patria 3: The Greatest Show<\/i> (1979) et Patria 9: The Enchanted Forest <\/i>(1986). <\/i>Son engagement au sein des communaut\u00e9s de Bancroft et Peterborough confirme qu\u2019il ne s\u2019agissait nullement d\u2019une forme d\u2019isolationnisme pour Schafer et montre qu\u2019il est possible, pour un compositeur contemporain, d\u2019incorporer une d\u00e9marche et une vocation tr\u00e8s modernes dans un milieu non urbain.\u00a0<\/span><\/p>\r\n

    Lorsqu\u2019on passe de la ville \u00e0 la campagne, l\u2019environnement sonore change radicalement. Schafer a \u00e9t\u00e9 l\u2019un des premiers artistes \u00e0 s\u2019int\u00e9resser \u00e0 ce genre de variation en inventant le terme \u00ab\u00a0paysage sonore\u00a0\u00bb, qu\u2019il d\u00e9crit comme suit\u00a0: \u00ab\u00a0Si vous pouvez \u00e9couter la musique de ce qui vous entoure, alors vous pouvez \u00e9couter n\u2019importe quelle sorte de musique.\u00a0\u00bb<\/p>\r\n

    Le d\u00e9m\u00e9nagement de Schafer dans une ferme en Ontario est directement li\u00e9 \u00e0 sa recherche d\u2019un paysage sonore authentiquement canadien et \u00e0 son d\u00e9sir de poursuivre la cr\u00e9ation d\u2019\u0153uvres li\u00e9es \u00e0 l\u2019environnement, comme sa Music for Wilderness Lake<\/i>. Cette \u0153uvre a \u00e9t\u00e9 enregistr\u00e9e par la CBC et \u00e9crite pour 12 trombones plac\u00e9s autour d\u2019un lac pr\u00e8s de Bancroft en 1979. Cet int\u00e9r\u00eat est \u00e9galement manifeste dans le spectacle dramatique Apocalypsis <\/i>(1972), qui met en sc\u00e8ne pr\u00e8s de 500 interpr\u00e8tes plac\u00e9s dans un environnement sp\u00e9cial. Il continue dans des \u0153uvres plus tardives, comme Vox Naturae<\/i> (1997) o\u00f9 il place les interpr\u00e8tes sur sc\u00e8ne de fa\u00e7on non traditionnelle.<\/p>\r\n

    L\u2019int\u00e9r\u00eat de Schafer pour l\u2019\u00e9cologie sonore est n\u00e9 alors qu\u2019il enseignait \u00e0 l\u2019Universit\u00e9 Simon Fraser, qui venait juste d\u2019ouvrir, \u00e0 Vancouver. Une des premi\u00e8res choses qu\u2019il a constat\u00e9es au sujet de la c\u00f4te ouest \u00e9tait la pollution par le bruit, qui est plus \u00e9vidente que dans l\u2019est. Il explique\u00a0: \u00ab\u00a0La premi\u00e8re fois que je suis venu \u00e0 Vancouver, j\u2019ai essay\u00e9 de mobiliser les gens quant \u00e0 la pollution par le bruit.\u00a0\u00bb Mais il a compris que la d\u00e9marche \u00e9tait \u00ab\u00a0compl\u00e8tement n\u00e9gative et il est difficile de rassembler des gens contre cela\u00a0\u00bb. \u00c0 la place, il a choisi d\u2019aborder ce sujet comme \u00ab\u00a0une enqu\u00eate sur l\u2019environnement acoustique sans porter de jugement positif\u00a0\u00bb. Son approche du th\u00e8me du son a consist\u00e9 \u00e0 \u00ab\u00a0amener les gens \u00e0 l\u2019\u00e9couter, puis en discuter, et enfin l\u2019am\u00e9liorer\u00a0\u00bb.<\/p>\r\n

    Avec deux de ses coll\u00e8gues compositeurs, Barry Truax et Hildegard Westerkamp, Schafer a cofond\u00e9 le World Soundscape Project \u00e0 Simon Fraser. De ce projet est sorti son livre le plus influent, The Tuning of the World<\/i> (1977), dans lequel il expose ses recherches, sa philosophie et ses th\u00e9ories sur le paysage sonore. Ce concept de paysage sonore est central dans la pens\u00e9e du compositeur. Par exemple, la structure rythmique de fond du String Quartet No. 2 (\u2018Waves\u2019)<\/i> (1976) est bas\u00e9e sur l\u2019intervalle de temps entre deux cr\u00eates de vagues dans l\u2019oc\u00e9an, et la notation graphique que l\u2019on trouve au d\u00e9but de la pi\u00e8ce No Longer Than Ten (10) Minutes <\/i>(1970) <\/i>est inspir\u00e9e des graphiques de bruit de la circulation \u00e0 Vancouver.<\/p>\r\n

    Ce n\u2019est que lorsqu\u2019on lui a d\u00e9conseill\u00e9, au Ontario College of Art, de faire une carri\u00e8re d\u2019artiste visuel, du fait qu\u2019il n\u2019a qu\u2019un \u0153il, que Schafer a commenc\u00e9 \u00e0 \u00e9tudier la musique. Il a pris cette nouvelle orientation tr\u00e8s au s\u00e9rieux et a commenc\u00e9 \u00e0 apprendre le piano avec Alberto Guerrero, l\u2019orgue avec Greta Kraus et la composition avec John Weinzweig. \u00c0 cette \u00e9poque, Guerrero enseignait \u00e9galement \u00e0 Glenn Gould, que Shafer se souvient d\u2019avoir vu dans son studio de temps en temps\u00a0: \u00ab\u00a0Il \u00e9tait un peu distant; il n\u2019avait pas l\u2019air particuli\u00e8rement tent\u00e9 de me parler et moi, de mon c\u00f4t\u00e9, j\u2019\u00e9tais plus int\u00e9ress\u00e9 \u00e0 devenir un compositeur.\u00a0\u00bb<\/p>\r\n

    Schafer a pass\u00e9 environ un an \u00e0 l\u2019Universit\u00e9 de Toronto, mais, dit-il, \u00ab\u00a0j\u2019\u00e9tais plus int\u00e9ress\u00e9 par d\u2019autres sortes d\u2019\u00e9tudes et je voulais voyager en Europe\u00a0\u00bb. Il a quitt\u00e9 brusquement l\u2019universit\u00e9 apr\u00e8s quelques probl\u00e8mes avec la facult\u00e9, du fait, notamment, d\u2019une lettre qu\u2019il avait \u00e9crite \u00e0 un professeur expliquant que la musique pouvait \u00eatre enseign\u00e9e de bien meilleure fa\u00e7on. Il concluait en \u00e9crivant\u00a0: \u00ab\u00a0Je serais ravi s\u2019il voulait bien me donner un z\u00e9ro \u00e0 l\u2019examen; ainsi, comme Jean-Jacques Rousseau, que je lisais \u00e0 l\u2019\u00e9poque, j\u2019aurais le privil\u00e8ge, \u00e0 d\u00e9faut d\u2019\u00eatre meilleur que mes camarades, d\u2019\u00eatre au moins diff\u00e9rent.\u00a0\u00bb<\/p>\r\n

    Avant de quitter l\u2019universit\u00e9, Schafer a suivi quelques cours avec Marshall McLuhan et Arnold Walter, qu\u2019il d\u00e9crit comme un excellent enseignant. \u00ab\u00a0Lui et McLuhan ont \u00e9t\u00e9 les deux seuls charg\u00e9s de cours qui m\u2019ont donn\u00e9 \u00e0 r\u00e9fl\u00e9chir en ce temps-l\u00e0\u00a0\u00bb, ajoute-t-il.<\/p>\r\n

    \"\"

    Photo courtoisie du Quatuor Molinari<\/p><\/div>\r\n

    Laissant derri\u00e8re lui le cadre formel des \u00e9tudes universitaires, Schafer passe alors trois ans en Europe, \u00e9tudiant par lui-m\u00eame les langues, la litt\u00e9rature, l\u2019histoire et la mythologie. Il finit par arriver en Cr\u00e8te, o\u00f9 il est stup\u00e9fait et \u00e9merveill\u00e9 de trouver les ruines du palais de Minos. C\u2019est l\u00e0 qu\u2019il pense, pour la premi\u00e8re fois, \u00e0 cr\u00e9er une \u0153uvre th\u00e9\u00e2trale, ce qui va demeurer une obsession tout au long de sa vie.<\/p>\r\n

    Schafer a commenc\u00e9 \u00e0 composer les premi\u00e8res parties de son cycle Patria <\/i>dans les ann\u00e9es 1960. Il d\u00e9crit cette \u0153uvre, qui n\u2019est ni un op\u00e9ra ni une com\u00e9die musicale au sens traditionnel, comme un \u00ab\u00a0un th\u00e9\u00e2tre de confluence\u00a0\u00bb ou encore \u00ab\u00a0un ensemble d\u2019\u0153uvres cr\u00e9\u00e9es et reli\u00e9es entre elles\u00a0\u00bb. L\u2019\u0153uvre colossale en douze parties exprime le caract\u00e8re physique de l\u2019espace et le compositeur a utilis\u00e9 plusieurs d\u00e9marches compositionnelles, notamment le s\u00e9rialisme, le pointillisme et la notation graphique ainsi que de multiples langages et diverses philosophies. L\u2019\u0153uvre n\u2019est pas seulement inspir\u00e9e par la mythologie antique, mais \u00e9galement par le symbolisme de la vie moderne, les deux sujets \u00e9tant incarn\u00e9s dans une suite de tableaux<\/i> sur les th\u00e8mes urbains du 20e<\/sup> si\u00e8cle de l\u2019ali\u00e9nation et de la n\u00e9vrose.<\/p>\r\n

    Lorsqu\u2019il r\u00e9fl\u00e9chit globalement sur ce cycle, Schafer avoue ressentir une certaine amertume de n\u2019avoir pas re\u00e7u autant de soutien qu\u2019il l\u2019aurait souhait\u00e9 pour ces cr\u00e9ations. Il avoue avoir lui-m\u00eame financ\u00e9 en grande partie ces projets qui \u00ab\u00a0sont tr\u00e8s on\u00e9reux, d\u2019autant plus que la plupart des \u0153uvres doivent \u00eatre jou\u00e9es en ext\u00e9rieur et non dans un th\u00e9\u00e2tre normal de Toronto\u00a0\u00bb.<\/p>\r\n

    Le cycle Patria<\/i> est aussi unique du fait qu\u2019il transforme le public, \u00e0 certains moments, en participants actifs. On en trouve un exemple dans Patria 6: RA <\/i>(1990), une \u0153uvre ritualiste qui d\u00e9bute \u00e0 l\u2019aube pour s\u2019achever au cr\u00e9puscule et met en sc\u00e8ne la descente aux enfers et la r\u00e9surrection du dieu \u00e9gyptien du soleil. Pendant la repr\u00e9sentation inaugurale, qui eut lieu au Ontario Science Centre de Toronto, les gens qui composaient le public (les \u00ab\u00a0initi\u00e9s\u00a0\u00bb) \u00e9taient conduits \u00e0 29 endroits diff\u00e9rents pendant le d\u00e9roulement de ce rituel d\u2019une dur\u00e9e de 11 heures. George Sawa, joueur de qanun \u00e9gyptien qui participait \u00e0 la production, se souvient\u00a0: \u00ab\u00a0Le public a ador\u00e9 faire partie des rites religieux, de la musique et des c\u00e9r\u00e9monies; une seule personne a paniqu\u00e9 lorsque les acteurs et les chanteurs ont volontairement effray\u00e9 le public, conform\u00e9ment aux instructions de Schafer. Tout cela faisait partie du rite initiatique.\u00a0\u00bb<\/p>\r\n

    Schafer travaille actuellement \u00e0 mettre la touche finale \u00e0 une nouvelle \u0153uvre command\u00e9e par le Gryphon Trio<\/i>, dont la premi\u00e8re aura lieu le 5 d\u00e9cembre 2013. Sur sa mani\u00e8re de cr\u00e9er, il confie qu\u2019il compose toujours au piano et qu\u2019il pr\u00e9f\u00e8re ne rien d\u00e9voiler de son travail tant qu\u2019il ne sent pas qu\u2019il y est presque. Contrairement \u00e0 d\u2019autres compositeurs, il ne d\u00e9teste pas remanier d\u2019anciennes compositions et, lorsqu\u2019il en a le temps, il aime r\u00e9p\u00e9ter avec des ensembles pour essayer de nouvelles choses. Lorsque nous \u00e9voquons la question des \u00e9ch\u00e9ances, il explique que, lorsqu\u2019il doit en rencontrer une, il sent parfois de la pression, mais qu\u2019il \u00ab\u00a0pr\u00e9f\u00e8re travailler \u00e0 son propre rythme sans aucun autre engagement social, comme un voyage par exemple\u00a0\u00bb.<\/p>\r\n

    Un des engagements sociaux r\u00e9cents auxquels il a particip\u00e9, ce sont les c\u00e9l\u00e9brations de son 80e<\/sup> anniversaire organis\u00e9es par le Stratford Summer Music Festival en juillet dernier. Il y avait l\u00e0 une centaine d\u2019amis et de coll\u00e8gues, un concert de deux heures consacr\u00e9 \u00e0 la musique de Schafer et de nombreuses personnes ont pris la parole, dont sa collaboratrice Mary Morrison, l\u2019ancien producteur de CBC radio David Jaeger et le critique du Toronto Star<\/i> maintenant \u00e0 la retraite William Littler.<\/p>\r\n

    Schafer avoue humblement avoir \u00e9t\u00e9 un peu \u00e9tonn\u00e9 de toute l\u2019attention dont il est l\u2019objet ces derniers temps. \u00ab\u00a0Durant cette derni\u00e8re ann\u00e9e, il y a eu bien plus d\u2019agitation que je n\u2019en avais v\u00e9cu auparavant.\u00a0\u00bb Et il conclut en plaisantant\u00a0: \u00ab\u00a0Ou peut-\u00eatre, tout simplement, que mon tour est venu; finalement, c\u2019est l\u2019ann\u00e9e Schafer\u00a0!\u00a0\u00bb<\/p>\r\n

    \r\n

    Le Quatuor Molinari rendra hommage au regrett\u00e9 R. Murray Schafer au Conservatoire de Montr\u00e9al le 15 octobre \u00e0 19\u00a0h\u00a030. Au programme, les quatuors nos 7, 10, 12 et 13 \u2013 tous \u00e9crits pour cet ensemble. Le concert sera \u00e9galement diffus\u00e9 sur Internet par le biais de Livetoune. www.quatuormolinari.qc.ca<\/a>.<\/em><\/strong><\/p>\r\n<\/blockquote>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

    Cet article est paru La Scena Musicale en novembre 2013 – Quelques d\u00e9tails de plus sur R. Murray Schafer\u00a0: Plaisir coupable\u00a0: le tabac. Il a travaill\u00e9 avec l\u2019\u00e9crivain Ezra Pound. Auteur pr\u00e9f\u00e9r\u00e9\u00a0: Tchekhov. A d\u00e9j\u00e0 travaill\u00e9 avec le marionnettiste am\u00e9ricain Jim Henson (du Muppet Show). \u00c9tait un ami proche du violoniste Yehudi Menuhin. A d\u00e9j\u00e0<\/p>\n

    Continuer<\/a><\/div>\n","protected":false},"author":17480,"featured_media":994538,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_acf_changed":false,"om_disable_all_campaigns":false,"_monsterinsights_skip_tracking":false,"_monsterinsights_sitenote_active":false,"_monsterinsights_sitenote_note":"","_monsterinsights_sitenote_category":0,"rating_form_position":"","rating_results_position":"","mr_structured_data_type":"","footnotes":""},"categories":[17294],"tags":[46340],"class_list":{"0":"post-994676","1":"post","2":"type-post","3":"status-publish","4":"format-standard","5":"has-post-thumbnail","7":"category-industrie-culturelle","8":"tag-r-murray-shafer-fr","9":"volume-volume-27","10":"issue-vol-27-issue-2-fr","11":"section-articles-de-fond"},"featured_image_src":"https:\/\/myscena.org\/wp-content\/uploads\/2021\/10\/SChafer5-CMYK-01-1024x958.jpg","blog_images":{"medium":"https:\/\/myscena.org\/wp-content\/uploads\/2021\/10\/SChafer5-CMYK-01-300x281.jpg","large":"https:\/\/myscena.org\/wp-content\/uploads\/2021\/10\/SChafer5-CMYK-01-1024x958.jpg"},"acf":[],"aioseo_notices":[],"ams_acf":[{"key":"le_volume","label":"Le volume","value":[]},{"key":"numero","label":"Num\u00e9ro","value":[]},{"key":"source_url","label":"Source URL","value":""},{"key":"author_name","label":"Author","value":""},{"key":"editchoice","label":"Edit Choice","value":[]},{"key":"is_cover_story","label":"Is Cover Story","value":[]},{"key":"performer_1","label":"Performer 1","value":""},{"key":"performer_2","label":"Performer 2","value":""},{"key":"other_info","label":"Other info","value":""},{"key":"ink_amazon","label":"Ink Amazon","value":""},{"key":"archambault","label":"archambault link","value":""},{"key":"price","label":"Price","value":""}],"multi-rating":{"mr_rating_results":[]},"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/myscena.org\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/994676"}],"collection":[{"href":"https:\/\/myscena.org\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/myscena.org\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/myscena.org\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/users\/17480"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/myscena.org\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=994676"}],"version-history":[{"count":0,"href":"https:\/\/myscena.org\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/994676\/revisions"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/myscena.org\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/media\/994538"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/myscena.org\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=994676"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/myscena.org\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=994676"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/myscena.org\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=994676"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}