\u00ab Sans ma m\u00e8re, cet orchestre n\u2019aurait jamais exist\u00e9\u00a0\u00bb, admet sans d\u00e9tour le directeur artistique et chef de l\u2019Orchestre classique de Montr\u00e9al Boris Brott \u00e0 propos de celle qui a occup\u00e9 le poste de directrice de ce qui a longtemps \u00e9t\u00e9 connu sous le nom d\u2019Orchestre de chambre McGill\u00a0: Lotte Brott, 1922-1998.<\/p>\r\n\r\n
L\u2019existence \u00e9tant une condition de loin pr\u00e9f\u00e9rable \u00e0 la non-existence, le centenaire de naissance de Lotte est un \u00e9v\u00e9nement qui a sembl\u00e9 digne d\u2019\u00eatre reconnu par l\u2019ensemble qu\u2019elle a encourag\u00e9 si assid\u00fbment et dont elle a \u00e9galement occup\u00e9 les rangs \u00e0 titre de violoncelliste malgr\u00e9 ses probl\u00e8mes de sant\u00e9 \u2013 notamment la scl\u00e9rose en plaques. Intitul\u00e9e Femmes d\u2019exception<\/i>, la saison 2021-22 de l\u2019OCM rend donc hommage \u00e0 sa m\u00e9moire, mais aussi \u00e0 celle d\u2019autres grandes femmes du milieu artistique.<\/p>\r\n
\u00ab\u00a0Il est certainement d\u2019actualit\u00e9 et plus important que jamais de c\u00e9l\u00e9brer les femmes\u00a0\u00bb, ajoute Boris Brott. Et ce n\u2019est certainement pas son p\u00e8re et pr\u00e9d\u00e9cesseur au podium, Alexander Brott, 1915-2005, qui s\u2019objecterait \u00e0 ce double hommage.<\/p>\r\n
Forc\u00e9ment, cet hommage prendra diff\u00e9rentes formes selon les concerts donn\u00e9s. Le concert d\u2019ouverture qui se tiendra le 9 novembre met en vedette deux compositeurs \u2013 Samuel Barber et Beethoven \u2013 et la pianiste soliste Sara Davis Buechner qui a d\u00e9but\u00e9 sa carri\u00e8re sous le nom de David Buechner. Les fonds recueillis seront vers\u00e9s \u00e0 GRIS-Montr\u00e9al, un organisme qui cherche \u00e0 d\u00e9mystifier les orientations sexuelles et les identit\u00e9s de genre.\u00a0<\/span><\/p>\r\n Toutes les \u0153uvres sont des arrangements\u00a0: le fameux Adagio<\/i> de Barber qui, fait peu connu, a d\u2019abord \u00e9t\u00e9 le mouvement lent de son quatuor \u00e0 cordes, ensuite le Concerto pour piano no<\/sup> 3 <\/i>de Beethoven transpos\u00e9 pour orchestre \u00e0 cordes par Nurhan Arman, directeur artistique de Sinfonia Toronto, et enfin l\u2019arrangement de Mahler du Quatuor \u00e0 cordes <\/i>opus 95 du m\u00eame compositeur.<\/p>\r\n Le 23 novembre est un soir de cr\u00e9ation pour le concerto Gwekaanmat<\/i>, une \u0153uvre de 20 minutes pour pipigwan (fl\u00fbte en bois anichinab\u00e9e) et orchestre \u00e0 cordes de Barbara Croall, compositrice acclam\u00e9e de la Premi\u00e8re Nation Odawa et, pour l\u2019occasion, soliste. Le programme met aussi \u00e0 l\u2019honneur un arrangement par Fran\u00e7ois Valli\u00e8res du ravissant cycle de m\u00e9lodies Sh\u00e9h\u00e9razade<\/i> de Ravel avec nulle autre que la mezzo-soprano Julie Boulianne qui sera \u00e9galement accompagn\u00e9e par le pianiste Jean-Philippe Sylvestre dans les Cinq m\u00e9lodies populaires grecques<\/i> de Ravel.<\/p>\r\n Le 7 d\u00e9cembre, l\u2019orchestre donnera son interpr\u00e9tation annuelle du Messie<\/i> de Haendel avec les solistes Jacqueline Woodley, Marie-Andr\u00e9e Mathieu, Antoine B\u00e9langer et Neil Craighead, accompagn\u00e9s du ch\u0153ur Les Rugissants (dirig\u00e9 par Xavier Brossard-M\u00e9nard). Au lieu de la salle Pierre-Mercure qui accueille tous les concerts de la saison, celui-ci se tiendra \u00e0 l\u2019oratoire Saint-Joseph dans une version muscl\u00e9e de deux heures et demie au lieu de la mouture \u00e9court\u00e9e, COVID oblige, de d\u00e9cembre dernier.\u00a0<\/span><\/p>\r\n Pour la deuxi\u00e8me saison d\u2019affil\u00e9e, l\u2019OCM propose des \u0153uvres de compositeurs slaves dans son programme \u00c9chos des steppes<\/i>. La compositrice torontoise Larysa Kuzmenko pr\u00e9sente Kurelek\u2019s Gallery,<\/i> une sorte de Tableaux d\u2019une exposition<\/i> avec des toiles de son compatriote canado-ukrainien William Kurelek (1927-1977) dont elle s\u2019est inspir\u00e9e.\u00a0<\/span><\/p>\r\n Les autres \u0153uvres de ce programme du 15 f\u00e9vrier comprennent Melodiya<\/i> de Myroslav Skoryk, la s\u00e9r\u00e9nade de Dvo\u0159\u00e1k et enfin le Concerto pour piano no<\/sup> 1<\/i> de Chostakovitch interpr\u00e9t\u00e9 par le Montr\u00e9alais d\u2019origine ukrainienne Serhiy Salov et la trompette solo de l\u2019Orchestre du Centre national des Arts Karen Donnelly. \u00a0<\/span><\/p>\r\n L\u2019op\u00e9ra \u00e9tant \u00e0 l\u2019honneur de l\u2019OCM depuis plusieurs saisons, l\u2019orchestre pr\u00e9sentera les 8 et 9 mars Carmen pour quatre<\/i>, une version abr\u00e9g\u00e9e du classique de Bizet dont la mise en sc\u00e8ne est assur\u00e9e par la directrice artistique du th\u00e9\u00e2tre Centaur Eda Holmes. Le r\u00f4le-titre sera tenu par la mezzo-soprano et animatrice radio de la CBC Julie Nesrallah, tandis qu\u2019Ernesto Ramirez, Suzanne Taffot et Hugo Laporte seront respectivement Don Jos\u00e9, Mica\u00ebla et Escamillo. Si le projet peut faire penser \u00e0 La Trag\u00e9die de Carmen<\/i> adapt\u00e9e par Peter Brook en 1981, cette version raccourcie int\u00e9grera davantage des \u00e9l\u00e9ments color\u00e9s et non tragiques de l\u2019op\u00e9ra.<\/p>\r\n Le 28 avril, Karina Gauvin sera \u00e0 l\u2019honneur dans un programme Haendel coproduit par l\u2019Ensemble Caprice. M. Brott et Matthias Maute, directeur artistique du novateur ensemble baroque, en assureront la codirection. \u00ab\u00a0Sa voix est tellement r\u00e9sonante, confie M. Brott de la soprano montr\u00e9alaise. C\u2019est une cantatrice extraordinaire\u00a0!\u00a0\u00bb<\/p>\r\n Le programme du 17 mai mettra \u00e0 l\u2019honneur une pl\u00e9iade de femmes solistes, notamment la harpiste Val\u00e9rie Milot, la pianiste \u00c9lisabeth Pion, la guitariste Annie Labrie et la fl\u00fbtiste Nadia Labrie sous la baguette conjointe de Genevi\u00e8ve Leclair et M. Brott qui dirigeront le Concerto pour fl\u00fbte et harpe <\/i>K. 299 de Mozart, le Concerto pour piano en do majeur<\/i> de Haydn et le Concerto Tradicionuevo<\/i> de Patrick Roux, dans lequel les s\u0153urs jumelles Labrie seront les solistes.\u00a0<\/span><\/p>\r\n Peut-\u00eatre la plus grande source d\u2019int\u00e9r\u00eat de cet avant-dernier programme de la saison, Carmen Braden est une compositrice de Yellowknife qui se pr\u00e9sente comme une \u00ab\u00a0ambassadrice acoustique du subarctique canadien\u00a0\u00bb avec sa nouvelle pi\u00e8ce She rides her bike with a cello on her back and a baby in the basket<\/i>.<\/p>\r\n L\u2019\u0153uvre fait r\u00e9f\u00e9rence \u00e0 Lotte Brott qui, \u00e0 ses d\u00e9buts comme violoncelliste avec l\u2019OSM, se d\u00e9pla\u00e7ait \u00e0 v\u00e9lo de la maison familiale \u00e0 Notre-Dame-de-Gr\u00e2ce jusqu\u2019\u00e0 l\u2019auditorium Le Plateau dans l\u2019est de la ville; la l\u00e9gende raconte qu\u2019elle \u00e9tait parfois accompagn\u00e9e de Boris ou de son fr\u00e8re Denis. \u00ab\u00a0Ma m\u00e8re \u00e9tait une femme tr\u00e8s sp\u00e9ciale\u00a0\u00bb, confie M. Brott.<\/p>\r\n Un autre grand \u00e9v\u00e9nement qui reste \u00e0 d\u00e9terminer est pr\u00e9vu \u00e0 la Maison symphonique. Il s\u2019agira peut-\u00eatre d\u2019un ajout en ligne \u00e0 la saison, comme c\u2019\u00e9tait le cas en 2020-21, mais les pr\u00e9cisions sont encore \u00e0 venir.\u00a0 <\/span><\/p>\r\n (Traduction par V\u00e9ronique Frenette)<\/em><\/p>\r\n \u00ab Sans ma m\u00e8re, cet orchestre n\u2019aurait jamais exist\u00e9\u00a0\u00bb, admet sans d\u00e9tour le directeur artistique et chef de l\u2019Orchestre classique de Montr\u00e9al Boris Brott \u00e0 propos de celle qui a occup\u00e9 le poste de directrice de ce qui a longtemps \u00e9t\u00e9 connu sous le nom d\u2019Orchestre de chambre McGill\u00a0: Lotte Brott, 1922-1998. L\u2019existence \u00e9tant une<\/p>\n\r\n
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