Michel Tremblay est une figure phare au Qu\u00e9bec. Il est peut-\u00eatre m\u00eame \u00ab le \u00bb phare des Qu\u00e9b\u00e9cois. Depuis la publication de son premier recueil de nouvelles en 1966, ses r\u00e9cits, ses romans et ses pi\u00e8ces de th\u00e9\u00e2tre font partie de notre paysage culturel, que ce soit pour les \u00e9tudiants qui d\u00e9couvrent ses romans dans leurs cours de fran\u00e7ais ou encore pour ceux qui aiment voir et revoir ses oeuvres au th\u00e9\u00e2tre, jamais loin des sc\u00e8nes montr\u00e9alaises et partout dans la province. Apr\u00e8s avoir \u00e9t\u00e9 pr\u00e9sent dans la vie des Qu\u00e9b\u00e9cois pendant plus d\u2019un demi-si\u00e8cle, nous avons tous l\u2019impression de le conna\u00eetre de pr\u00e8s ou de loin. Pourtant, peu de gens savent qu\u2019il est un grand amateur d\u2019op\u00e9ra.<\/p>\r\n\r\n
Une version op\u00e9ratique de sa pi\u00e8ce Albertine, en cinq temps <\/i>verra le jour en 2022, juste \u00e0 temps pour f\u00eater les 80 ans de l\u2019auteur. Que ce soit en tant qu\u2019auditeur, membre du public ou encore en tant que dramaturge, l\u2019op\u00e9ra a toujours jou\u00e9 un r\u00f4le important dans la vie de Michel Tremblay.\u00a0<\/span><\/p>\r\n \u00ab \u00c7a m\u2019est venu comme tous les gens de ma g\u00e9n\u00e9ration, c\u2019est-\u00e0-dire avec les retransmissions du Metropolitan Opera \u00e0 la radio, le samedi \u00e0 14 h. \u00c9tonnamment, il y avait beaucoup de Qu\u00e9b\u00e9cois \u00e0 cette \u00e9poque qui \u00e9coutaient \u00e7a comme musique de fond. Chez moi, j\u2019avais mon grand fr\u00e8re et ma m\u00e8re qui \u00e9coutaient les retransmissions du Met volontiers et j\u2019ai donc pass\u00e9 mes apr\u00e8s-midi \u00e0 faire mes devoirs en \u00e9coutant de l\u2019op\u00e9ra. J\u2019aimais surtout \u00e9couter les voix, la musique, les rythmes, sans trop comprendre qu\u2019il s\u2019agissait d\u2019une histoire. C\u2019est ce qui me plaisait le plus au d\u00e9part. \u00bb\u00a0<\/span><\/p>\r\n Son int\u00e9r\u00eat s\u2019est rapidement transform\u00e9 en passion lorsqu\u2019il a fait l\u2019acquisition, vers l\u2019\u00e2ge de 15 ans, d\u2019un disque d\u2019extraits de Lucia di Lammermoor <\/i>interpr\u00e9t\u00e9s par Maria Callas. Le coffret \u00e9tait accompagn\u00e9 d\u2019un fascicule o\u00f9 le livret, en italien, \u00e9tait traduit en anglais, lui permettant ainsi de suivre pour la premi\u00e8re fois l\u2019histoire en temps r\u00e9el. C\u2019est \u00e0 ce moment qu\u2019il commence \u00e0 aller \u00e0 l\u2019op\u00e9ra lui-m\u00eame pour entendre les plus grandes voix canadiennes de l\u2019\u00e9poque.<\/p>\r\n \u00ab Je me souviens d\u2019\u00eatre all\u00e9 voir Rom\u00e9o et Juliette<\/i> avec Pierrette Alarie au Her Majesty\u2019s Theatre, qui n\u2019existe plus. \u00c7a m\u2019avait marqu\u00e9 parce que son mari, L\u00e9opold Simoneau, avec qui elle chantait toujours, avait \u00e9t\u00e9 remplac\u00e9 parce qu\u2019il devait aller chanter Le<\/i> Messie<\/i> \u00e0 Boston. \u00c0 cette \u00e9poque, il y avait \u00e9galement le Festival de Montr\u00e9al o\u00f9 l\u2019on pr\u00e9sentait un peu de tout. J\u2019y ai vu un Werther <\/i>magnifique avec Fernande Chiocchio et Richard Verreau, qui n\u2019\u00e9tait pas un grand acteur mais qui avait une voix merveilleuse. J\u2019achetais des billets pour tout, j\u2019\u00e9tais curieux. \u00bb<\/p>\r\n L\u2019op\u00e9ra devient petit \u00e0 petit une figure omnipr\u00e9sente dans la vie de Michel Tremblay. Il puise dans sa passion pour l\u2019art lyrique lorsqu’il \u00e9crit\u00a0La Nuit des princes charmants<\/i>, o\u00f9 son alter ego, Jean-Marc, d\u00e9cide de perdre sa virginit\u00e9 apr\u00e8s une repr\u00e9sentation de Rom\u00e9o et Juliette<\/i>. Dans le pr\u00e9ambule, on d\u00e9couvre des opinions tr\u00e8s pr\u00e9cises au sujet de certains chanteurs, du r\u00e9pertoire op\u00e9ratique et de sa relation avec cette forme d\u2019art. Il estime d\u2019ailleurs que l\u2019op\u00e9ra a eu une grande influence sur la mani\u00e8re dont il \u00e9crit ses pi\u00e8ces. \u00c9loign\u00e9e du r\u00e9alisme de certains de ses contemporains, son \u0153uvre th\u00e9\u00e2trale est remplie d\u2019\u00e9l\u00e9ments propres \u00e0 l\u2019op\u00e9ra.<\/p>\r\n \u00ab J\u2019ai toujours r\u00eav\u00e9 de r\u00e9ussir \u00e0 \u00e9crire dans une de mes pi\u00e8ces le quatuor de Rigoletto<\/i>. C\u2019est un esp\u00e8ce de moment parfait o\u00f9 les quatre chanteurs lancent des choses diff\u00e9rentes au public en m\u00eame temps. On arr\u00eate d\u2019\u00e9couter ce qu\u2019ils racontent et \u00e7a cr\u00e9e une atmosph\u00e8re. C\u2019est ce que j\u2019ai essay\u00e9 de faire dans \u00c0 toi, pour toujours, ta Marie-Lou<\/i>. Lorsqu\u2019on assiste \u00e0 l\u2019une de mes pi\u00e8ces, si on ferme les yeux, ce qu\u2019on entend va \u00eatre tr\u00e8s pr\u00e8s de la r\u00e9alit\u00e9, surtout dans le langage. Si on ouvre les yeux, ce qu\u2019on va voir n\u2019a pas de bon sens parce que je fais des structures qui sont nouvelles, selon moi. Chacune de mes pi\u00e8ces a \u00e9t\u00e9 une illustration diff\u00e9rente du temps. En utilisant le temps de mani\u00e8re diff\u00e9rente, comme \u00e0 l\u2019op\u00e9ra, je fais des structures qui ne sont pas r\u00e9alistes. C\u2019est l\u00e0 o\u00f9 l\u2019op\u00e9ra est intervenu. Si je n\u2019avais pas connu l\u2019op\u00e9ra, je n\u2019aurais pas pens\u00e9 \u00e0 faire \u00e7a.\u00bb<\/p>\r\n En 1990, il signe son unique livret d\u2019op\u00e9ra avec Nelligan<\/i>, un op\u00e9ra romantique compos\u00e9 par son ami et collaborateur Andr\u00e9 Gagnon. Apr\u00e8s sa cr\u00e9ation, l\u2019\u0153uvre sera reprise plusieurs fois, notamment avec l\u2019Orchestre symphonique de Montr\u00e9al et au Festival d\u2019op\u00e9ra de Qu\u00e9bec. La plus r\u00e9cente reprise fut donn\u00e9e en janvier 2020 au Th\u00e9\u00e2tre du Nouveau-Monde, dans une version de chambre pour deux pianos et violoncelle.\u00a0<\/span><\/p>\r\n \u00ab J\u2019ai abord\u00e9 l\u2019\u00e9criture du livret comme j\u2019\u00e9cris une pi\u00e8ce de th\u00e9\u00e2tre. J\u2019ai demand\u00e9 \u00e0 Andr\u00e9 Gagnon et aux metteurs en sc\u00e8ne de me laisser raconter mon histoire sc\u00e8ne par sc\u00e8ne et de laisser les airs et les duos venir au fur et \u00e0 mesure. Lorsque j\u2019avais termin\u00e9 une sc\u00e8ne, je l\u2019envoyais \u00e0 Andr\u00e9 puis nous nous sommes rencontr\u00e9s \u00e0 la fin pour organiser le tout. \u00bb<\/p>\r\n Michel Tremblay a donn\u00e9 sa b\u00e9n\u00e9diction l\u2019ann\u00e9e derni\u00e8re \u00e0 la metteure en sc\u00e8ne Nathalie Deschamps pour adapter Albertine, en cinq temps<\/i>, ajoutant ainsi un autre chapitre \u00e0 la relation intime qu\u2019il entretient avec l\u2019op\u00e9ra. La musique sera compos\u00e9e par Catherine Major et le livret sera \u00e9labor\u00e9 par le Collectif de la Lune Rouge.<\/p>\r\n \u00ab Ce que je souhaite, c\u2019est que \u00e7a marche. J\u2019aime qu\u2019on me brasse la cage, j\u2019aime qu\u2019on essaie des choses diff\u00e9rentes avec mes pi\u00e8ces ou mes romans. C\u2019est pour \u00e7a que j\u2019adore l’Eurotrash lorsque \u00e7a raconte l\u2019histoire de l\u2019op\u00e9ra. Pourquoi aller voir une autre Carmen avec les mains sur les hanches qui se dandine avec ses castagnettes? \u00bb<\/p>\r\n Albertine en cinq temps – L\u2019op\u00e9ra<\/i> est une id\u00e9e originale des Productions du 10 avril. Pr\u00e9sent\u00e9e par l\u2019initiative Femmes de la Banque Scotia, une vitrine sur l’\u0153uvre en cr\u00e9ation sera disponible en webdiffusion du 19 au 23 ao\u00fbt prochains. Pour plus d’informations, visitez\u00a0www.productionsdu10avril.com<\/a>.<\/strong><\/p>\r\n<\/blockquote>","protected":false},"excerpt":{"rendered":" Michel Tremblay est une figure phare au Qu\u00e9bec. Il est peut-\u00eatre m\u00eame \u00ab le \u00bb phare des Qu\u00e9b\u00e9cois. Depuis la publication de son premier recueil de nouvelles en 1966, ses r\u00e9cits, ses romans et ses pi\u00e8ces de th\u00e9\u00e2tre font partie de notre paysage culturel, que ce soit pour les \u00e9tudiants qui d\u00e9couvrent ses romans dans<\/p>\n\r\n