{"id":988255,"date":"2021-07-02T10:32:41","date_gmt":"2021-07-02T14:32:41","guid":{"rendered":"https:\/\/myscena.org\/norman-lebrecht\/lhebdo-lebrecht-nino-rota-chamber-music-alpha\/"},"modified":"2021-07-23T08:55:57","modified_gmt":"2021-07-23T12:55:57","slug":"lhebdo-lebrecht-nino-rota-chamber-music-alpha","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/myscena.org\/fr\/norman-lebrecht\/lhebdo-lebrecht-nino-rota-chamber-music-alpha\/","title":{"rendered":"L’hebdo Lebrecht : Nino Rota – Chamber music (Alpha)"},"content":{"rendered":"

Au cours de l’\u00e9t\u00e9 1943, et pour des raisons encore obscures, le meilleur jeune compositeur de Milan a d\u00e9m\u00e9nag\u00e9 dans le sud de l’Italie, encore peu d\u00e9velopp\u00e9, et y est rest\u00e9 pour le reste de sa vie. Nino Rota, \u00e0 32 ans, \u00e9tait content d’\u00eatre professeur \u00e0 Bari, puis directeur de son Conservatoire. S’il n’avait pas eu besoin de gagner un peu d’argent suppl\u00e9mentaire dans l’industrie cin\u00e9matographique de la dolce vita<\/em> de Rome, on n’aurait peut-\u00eatre plus jamais entendu parler de lui.<\/p>\n

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Le partenariat symbiotique de Rota avec le r\u00e9alisateur Federico Fellini, \u00e0 partir du Cheik blanc en 1952, l’a catapult\u00e9 vers la gloire mondiale et a red\u00e9fini l’art de la composition pour le cin\u00e9ma. Si nous pensons aujourd’hui que quelque chose ressemble \u00e0 de la “musique de film”, il portera l’une des deux empreintes suivantes : celle d’Erich Wolfgang Korngold \u00e0 Hollywood ou celle de Rota \u00e0 Cinecitta.<\/p>\n

Comme celle de Korngold, la musique “s\u00e9rieuse” de Rota souffre de la comparaison. Riccardo Muti, l’un de ses \u00e9l\u00e8ves \u00e0 Bari, a fait revivre certaines de ses partitions de concert. Le pr\u00e9sent album, avec un casting de vedettes de l’Orchestre philharmonique de Berlin, braque les projecteurs sur une paire de trios et un nonet que Rota a \u00e9crits \u00e0 Bari au sommet de sa productivit\u00e9 cin\u00e9matographique.<\/p>\n

Homme priv\u00e9, de petite taille et peu loquace, Rota avait un don rare pour l’introspection musicale. Fellini a dit : “Son monde \u00e9tait int\u00e9rieur, \u00e0 l’int\u00e9rieur de lui-m\u00eame, et la r\u00e9alit\u00e9 n’avait aucun moyen d’y p\u00e9n\u00e9trer”. Ses trios dansent sur toutes les port\u00e9es, mais on y entend une petite voix immobile dans une nature sauvage et exil\u00e9e. Le nonet n’est pas moins \u00e9tonnant, atteignant une transcendance bien au-dessus du cours g\u00e9n\u00e9ral de la conversation musicale, \u00e0 l’\u00e9gal du chef-d’\u0153uvre contemporain de Martinu. Emanuel Pahud, Daishin Kashimoto, Aur\u00e9lien Pascal et leurs amis sont tenus en haleine par des inspirations vives. Une paire de pr\u00e9ludes de cl\u00f4ture m’a r\u00e9duit au silence que seul Bach peut apporter.<\/p>\n

NL<\/em><\/p>\n

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