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<\/p>\nLa compositrice tch\u00e8que V\u00edt\u011bzslava Kapr\u00e1lov\u00e1 est morte dans les premi\u00e8res semaines de l’occupation allemande de la France, \u00e0 l’\u00e2ge de 25 ans. Deux mois auparavant, elle avait \u00e9pous\u00e9 Jiri Mucha, fils de l’affichiste de la fin du si\u00e8cle. Elle avait tout pour vivre et pourtant, elle a affront\u00e9 les affres de la mort avec une grande dignit\u00e9. Le myst\u00e8re et la trag\u00e9die de son existence ont \u00e9t\u00e9 explor\u00e9s dans quelques romans, mais sa psychologie reste une \u00e9nigme et sa musique est difficile \u00e0 classer.<\/p>\n
\u00c0 premi\u00e8re vue, elle se situe \u00e0 mi-chemin entre Leo\u0161 Jan\u00e1\u010dek – qui \u00e9tait le professeur de son p\u00e8re – et Bohuslav Jan Martin\u016f, qui \u00e9tait son amant ; cependant, les premi\u00e8res impressions sont trompeuses et cette nouvelle compilation contient de nombreux \u00e9l\u00e9ments qui indiquent que la voix de Kapr\u00e1lov\u00e1 \u00e9tait bien la sienne.<\/p>\n
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Elle s’\u00e9tait install\u00e9e \u00e0 Paris en 1937 pour \u00e9tudier avec Martin\u016f, qu’elle avait rencontr\u00e9 \u00e0 Prague alors qu’il pr\u00e9parait la premi\u00e8re de Julietta<\/em>, son op\u00e9ra f\u00e9tiche sur un amant imaginaire. Martin\u016f, qui \u00e9tait mari\u00e9, est devenu obs\u00e9d\u00e9 par Kapr\u00e1lov\u00e1 et, \u00e0 l’approche de la guerre, a essay\u00e9 de l’aider \u00e0 s’enfuir avec lui en Am\u00e9rique. Sans le sou apr\u00e8s l’entr\u00e9e des Allemands \u00e0 Prague et l’\u00e9puisement des fonds de sa bourse d’\u00e9tudes, la jeune compositrice s’est retrouv\u00e9e dans une mansarde remplie d’\u00e9tudiants tch\u00e8ques et a \u00e9pous\u00e9 l’une d’entre eux, sachant qu’elle souffrait d’une grave maladie, peut-\u00eatre la tuberculose ou le typhus. Ses derniers mots furent : “C’est Julietta”. Un sentiment de malheur impr\u00e8gne son \u0153uvre, att\u00e9nu\u00e9 par une perp\u00e9tuelle espi\u00e8glerie.<\/p>\n Un Pr\u00e9lude de No\u00ebl qu’elle a \u00e9crit en 1939 contient un clin d’\u0153il sans \u00e9quivoque \u00e0 Deutschland \u00fcber alles<\/em>.\u00a0Sa Sinfonietta militaire a le caract\u00e8re subversif du soldat fictif Schweik de Jaroslav Hasek. Kapr\u00e1lov\u00e1 a dirig\u00e9 cette sinfonietta \u00e0 la BBC pour l’ouverture d’un festival de musique contemporaine en 1938.<\/p>\n Le titre de cet album est une val\u00e9diction pour baryton et orchestre, nettement plus sombre que la musique aux couleurs douces que Martin\u016f \u00e9crivait \u00e0 l’\u00e9poque. Un concerto pour piano en r\u00e9 mineur s’ouvre sur ce qu’elle prescrit comme un allegro entuiastico<\/em>, bien que cela ne sonne jamais tout \u00e0 fait comme cela. La ligne soliste est sourde et contemplative, jusqu’\u00e0 l’introspection : le Rachmaninov tardif rencontre le jeune Messiaen.<\/p>\n Les interpr\u00e9tations enregistr\u00e9es ici par l’Orchestre symphonique de l’Universit\u00e9 du Michigan et son chef d’orchestre Kenneth Kiesler se situent un peu en dessous du summa cum laude, mais la musique parle d’elle-m\u00eame et s’adresse directement \u00e0 certaines de nos confusions actuelles. Kapr\u00e1lov\u00e1 \u00e9tait un talent d’une rare \u00e9loquence et d’une grande ma\u00eetrise de soi, trop bon pour se perdre dans la nuit des temps.<\/p>\n