Le 6 juin dernier, devant public, le baryton norv\u00e9gien Johannes Weisser, accompagn\u00e9 au piano par Christian Ihle Hadland, offrait un r\u00e9cital \u00e0 Troldhaugen; c\u2019est le nom donn\u00e9 \u00e0 la maison o\u00f9 v\u00e9cut le compositeur Edvard Grieg, qui est aussi une fiert\u00e9 nationale en Norv\u00e8ge. Et quoi de mieux, pour honorer l\u2019ancien ma\u00eetre des lieux, que de proposer un programme de m\u00e9lodies de son cru, certaines en norv\u00e9gien, d\u2019autres en allemand.<\/p>\r\n\r\n
Nous avons pu assister \u00e0 ce r\u00e9cital en webdiffusion, le 7 juin, et admirer le cadre idyllique de cette maison patrimoniale au bord de la baie de Nord\u00e5svannet, pr\u00e8s de Bergen. Le reste du programme \u00e9tait compos\u00e9 des 5 R\u00fcckert Lieder<\/em> de Gustav Mahler ainsi que de l\u2019int\u00e9gralit\u00e9 du cycle Dichterliebe <\/em>de Robert Schumann.<\/p>\r\n Johannes Weisser poss\u00e8de une voix \u00e9l\u00e9gante. Sensible aux diff\u00e9rentes nuances et subtilit\u00e9s de chaque pi\u00e8ce, il est un interpr\u00e8te expressif avec une tr\u00e8s bonne justesse et une tr\u00e8s bonne intelligence musicale. Toutefois, l\u2019expressivit\u00e9 et le sens dramatique d\u2019un chanteur d\u2019op\u00e9ra ou de m\u00e9lodies se font parfois aux d\u00e9pens d\u2019une bonne technique vocale. C\u2019est toute la question de savoir si l\u2019art du chant classique doit primer sur l\u2019interpr\u00e9tation ou l\u2019inverse. Id\u00e9alement, bien s\u00fbr, il devrait y avoir un bon \u00e9quilibre entre les deux. Malheureusement dans le cas de Weisser, la ma\u00eetrise technique \u00e9tait loin d\u2019\u00eatre constante. Certes, les premi\u00e8res m\u00e9lodies de Grieg au programme ne montaient pas si haut dans l\u2019aigu et la voix du baryton r\u00e9v\u00e9lait alors toutes ses belles qualit\u00e9s, en particulier dans \u00ab\u00a0Dereinst, Gedanke mein\u00a0\u00bb, op. 48.<\/p>\r\n D\u00e8s que le registre des morceaux s\u2019est \u00e9lev\u00e9, les ennuis ont commenc\u00e9. Une voix de baryton devrait pourtant s\u2019\u00e9panouir dans les hauteurs, mais celle de Weisser avait tendance \u00e0 se crisper. Elle lib\u00e9rait aussi trop de souffle et pas assez de sonorit\u00e9s \u00e9clatantes capables de traverser n\u2019importe quel auditorium. Le troisi\u00e8me morceau des R\u00fcckert Lieder <\/em>de Mahler, \u00ab\u00a0Um Mitternacht\u00a0\u00bb, a notamment mis la voix du chanteur sous tension. Le morceau suivant, plus doux, a \u00e9t\u00e9 comme un bol d\u2019air, un retour au calme. Cela dit, malgr\u00e9 ses qualit\u00e9s d\u2019interpr\u00e9tation, Weisser n\u2019a pas fait preuve d\u2019une bonne diction en allemand. Or, le fait que la voix puisse passer ais\u00e9ment du forte <\/em>au piano<\/em> n\u2019est que peu de choses si les paroles ne suivent pas.<\/p>\r\n Le Dichterliebe <\/em>de Schumann a renforc\u00e9 \u00e0 la fois les qualit\u00e9s et les \u00e9cueils de l\u2019interpr\u00e8te. Au fil des lieder, Weisser connu de bons comme de moins bons moments, laissant malheureusement trop de place \u00e0 l\u2019impr\u00e9vu. Certains lieder, comme \u00ab\u00a0Im Rhein\u00a0\u00bb (no<\/sup> 6) et \u00ab\u00a0Ich hab\u2019 im Traum geweinet\u00a0\u00bb (no<\/sup> 13), ont permis de mettre en valeur sa voix, sa sinc\u00e9rit\u00e9 et sa capacit\u00e9 \u00e0 nous \u00e9mouvoir et cela qu\u2019on retient avant tout.<\/p>\r\n C\u00f4t\u00e9 piano, Christian Ihle Hadland a eu davantage de place pour s\u2019exprimer dans les cycles de Mahler et de Schumann que dans les quelques m\u00e9lodies de Grieg. Le dernier lied \u00ab\u00a0Die alten b\u00f6sen Lieder\u00a0\u00bb (no<\/sup> 16) finit sur un long solo qui, en l\u2019occurrence, nous a permis d\u2019appr\u00e9cier le touch\u00e9 et la fluidit\u00e9 du jeu de Hadland. En rappel, les deux interpr\u00e8tes ont jou\u00e9 le dernier lied de l’opus 27 de Richard Strauss, \u00ab Morgen! \u00bb.<\/p>\r\n\r\n Cette pr\u00e9sentation du Festival international de Bergen est disponible jusqu’au 23 juin. www.fib.no\/en\/<\/a><\/p>\r\n<\/blockquote>\r\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" Le 6 juin dernier, devant public, le baryton norv\u00e9gien Johannes Weisser, accompagn\u00e9 au piano par Christian Ihle Hadland, offrait un r\u00e9cital \u00e0 Troldhaugen; c\u2019est le nom donn\u00e9 \u00e0 la maison o\u00f9 v\u00e9cut le compositeur Edvard Grieg, qui est aussi une fiert\u00e9 nationale en Norv\u00e8ge. Et quoi de mieux, pour honorer l\u2019ancien ma\u00eetre des lieux, que<\/p>\n\r\n