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\u00c0 quelques centaines de m\u00e8tres de l\u00e0, l’accompli Franz Schreker a compos\u00e9 une suite de danse sur l’Anniversaire de l’infante<\/em> d’Oscar Wilde, le simple nom de Wilde \u00e9voquant des activit\u00e9s qui ne devaient pas \u00eatre discut\u00e9es dans la soci\u00e9t\u00e9 polie. Zemlinsky et Schreker ont tous deux exploit\u00e9 \u00e0 l’extr\u00eame la texture de l’orchestre, utilisant toutes les couleurs \u00e0 leur disposition et pressant la derni\u00e8re goutte d’angoisse caill\u00e9e dans les interstices des cordes et des bois, avec des solos de violon pour recouvrir le tout. C’est une \u0153uvre d\u00e9licieusement interdite, qui enfreint plusieurs r\u00e8gles de la d\u00e9cence commune et qui est tellement incorrecte du point de vue du genre que la police de la pens\u00e9e actuelle infligera une amende \u00e0 quiconque l’entendra siffler.<\/p>\n Inutile de dire que cet album de l’ann\u00e9e Covid par le Royal Liverpool Philharmonic et son chef sortant Vasily Petrenko est irr\u00e9sistible. Jou\u00e9 sans retenue, c’est un son que nous mourions d’envie d’entendre, si ce n’est dans une salle de concert, du moins sur disque. Et lorsque nous retournerons dans une salle, je serai le premier \u00e0 exiger de savoir pourquoi les orchestres ne jouent pas des sons comme ceux-l\u00e0, qui nous mouillent les l\u00e8vres, au lieu d’ex\u00e9cuter des \u0153uvres de type “bo\u00eete \u00e0 cocher” par des essayeurs marginaux. Ramenez la d\u00e9cadence orchestrale, tout est pardonn\u00e9.<\/p>\n