![\"\"](\"https:\/\/myscena.org\/wp-content\/uploads\/2021\/04\/1942-prokofiev-copland-poulenc-delphian-records-719616_2000x.jpg\")
<\/p>\nEn 1942, alors que des millions de personnes \u00e9taient massacr\u00e9es sur les champs de bataille et dans les camps d’extermination allemands, trois compositeurs de pays diff\u00e9rents ont \u00e9crit des sonates pour violon et piano. Rien ne relie ces \u0153uvres aux \u00e9v\u00e9nements contemporains ou les unes aux autres. Ce sont des actes d’\u00e9vasion de musiciens experts qui ont choisi de ne pas s’engager dans la pire p\u00e9riode de l’histoire humaine.<\/p>\n
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La partition d’Aaron Copland est un acte d’abn\u00e9gation, utilisant des airs folkloriques qu’il a r\u00e9cup\u00e9r\u00e9s sur les plateaux de tournage hollywoodiens, mirages d’une Am\u00e9rique organique qui n’a jamais exist\u00e9. Lorsqu’il a termin\u00e9 la partition, il a appris qu’un ami pilote, Harry Dunham, avait \u00e9t\u00e9 abattu au-dessus du Pacifique – “le plus adorable et le plus beau des gar\u00e7ons”, a d\u00e9clar\u00e9 le compositeur David Diamond, qui a conseill\u00e9 Copland sur la technique du violon et a donn\u00e9 \u00e0 la sonate sa premi\u00e8re interpr\u00e9tation. Virgil Thomson a qualifi\u00e9 l’\u0153uvre d’irr\u00e9sistiblement touchante. Elle ne refl\u00e8te en rien son \u00e9poque.<\/p>\n
Dans une France occup\u00e9e, Francis Poulenc se permet des \u00e9clats de rage sourde dans une sonate qu’il utilise pour r\u00e9\u00e9quilibrer la sonorit\u00e9 de deux instruments. Il l’a jou\u00e9e \u00e0 Paris avec Ginette Neveu devant une salle pleine d’Allemands le 21 juin 1943. Lorsque Neveu est tu\u00e9e dans un accident d’avion en 1949, il r\u00e9vise l’\u0153uvre avec un presto tragico final.<\/p>\n
Sergue\u00ef Prokofiev a \u00e9crit une sonate pour fl\u00fbte et piano en 1942, mais David Oistrakh a insist\u00e9 pour que cette sonate soit mieux interpr\u00e9t\u00e9e par un violon. C’est le cas. Ses m\u00e9andres ne laissent pas deviner que la Russie \u00e9tait envahie par les panzers et que l’avenir \u00e9tait sombre. Lorsque Oistrakh et Lev Oborin ont donn\u00e9 la premi\u00e8re de la sonate en juin 1944, les forces alli\u00e9es d\u00e9barquaient en Normandie.<\/p>\n
Nous attendons des oracles de la part des compositeurs dans les p\u00e9riodes de mauvais augure. Voici trois compositeurs qui ont pr\u00e9f\u00e9r\u00e9 enfouir leur t\u00eate dans des partitions. Ce sont les interpr\u00e8tes, Benjamin Baker et Daniel Lebhardt, qui font ressortir les terreurs et les angoisses qui grondent sous ces \u0153uvres. Tous deux sont de brillants artistes \u00e0 l’esprit ind\u00e9pendant et \u00e0 la technique prodigieuse, l’un n\u00e9o-z\u00e9landais, l’autre hongrois. Leur r\u00e9cital d’\u00c9dimbourg a \u00e9t\u00e9 enregistr\u00e9 l’\u00e9t\u00e9 dernier, en pleine pand\u00e9mie de Covid. Autre \u00e9poque, autre crise. Cet album arrive \u00e0 point nomm\u00e9.<\/p>\n
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