Vient ensuite la sonate opus 102 no<\/sup> 1 de 1815 du m\u00eame compositeur. \u00ab\u00a0Je vois les sonates opus 102 (il y en a deux) comme une fen\u00eatre sur le style tardif, affirme Haimovitz. Beethoven sort d\u2019une crise cr\u00e9ative et personnelle. Il r\u00e9vise Fidelio<\/em>. C\u2019est une p\u00e9riode fascinante.\u00a0\u00bb<\/p>\n Le violoncelliste rapproche le style tardif de Beethoven, tr\u00e8s organique et cyclique, des commencements du modernisme. Cette relation cr\u00e9e un lien avec les sonates pour violoncelle de Debussy (1915) et de Poulenc (1948). Le premier de ces compositeurs \u00e9crit de fa\u00e7on plus idiomatique pour le violoncelle. \u00c0 propos de Poulenc, Haimovitz dit\u00a0: \u00ab\u00a0Il est v\u00e9ritablement un pianiste.\u00a0\u00bb<\/p>\n Chaque fois qu\u2019Haimovitz revient \u00e0 la sonate de Poulenc, il trouve les doigt\u00e9s et suggestions de Pierre Fournier (1906-1986), son d\u00e9dicataire, plus fascinants. Il est important de noter que ce violoncelliste fran\u00e7ais a jou\u00e9 au LMMC en 1948 et 1949, \u00e0 l\u2019\u00e9poque o\u00f9 la soci\u00e9t\u00e9 pr\u00e9sentait vraiment des concerts le matin, au Ritz. Fournier a apport\u00e9 la sonate de Debussy et l\u2019opus 102 no<\/sup> 1 de Beethoven \u00e0 Montr\u00e9al, mais n\u2019a pas jou\u00e9 Poulenc, tout juste sorti des presses.<\/p>\n Bien que ce concert repr\u00e9sente son retour aux spectacles devant publics, Haimovitz est rest\u00e9 actif durant la pand\u00e9mie. Ses t\u00e2ches d\u2019enseignement \u00e0 McGill l\u2019ont gard\u00e9 occup\u00e9. En ligne aussi.<\/p>\n \u00ab\u00a0Je dois dire que la technologie et ce qu\u2019on a r\u00e9ussi \u00e0 accomplir m\u2019ont conquis, affirme-t-il \u00e0 propos de la nouvelle r\u00e9alit\u00e9 p\u00e9dagogique. Plusieurs de mes \u00e9tudiants de McGill sont en Chine, en Isra\u00ebl, aux \u00c9tats-Unis, partout. Nous avons des cours de studio en ligne. Je jongle avec des fuseaux horaires, mais \u00e0 part cela, tout fonctionne extr\u00eamement bien.\u00a0\u00bb<\/p>\n En tant que d\u00e9fenseur insatiable de fa\u00e7ons novatrices de jouer, Haimovitz a utilis\u00e9 ce qui aurait pu \u00eatre du temps de repos pour poursuivre le projet Primavera, une entreprise audio-vid\u00e9o qui impliquera \u00e9ventuellement 81 compositeurs, dont des c\u00e9l\u00e9brit\u00e9s comme Philip Glass, Missy Mazzoli et Nico Muhly. On a demand\u00e9 \u00e0 chacun de r\u00e9pondre musicalement au tableau La Primavera <\/em>de Botticelli et \u00e0 une mise \u00e0 jour de 2020 de ce chef-d\u2019\u0153uvre par l\u2019artiste conceptuelle germano-am\u00e9ricaine Charline von Heyl.<\/p>\n \u00ab\u00a0Chaque jour, je re\u00e7ois ces nouvelles \u0153uvres de compositeurs incroyables, affirme Haimovitz. Cette activit\u00e9 me garde occup\u00e9, \u00e0 travailler les \u0153uvres, \u00e0 communiquer avec les compositeurs, \u00e0 partager la musique avec Charline.\u00a0\u00bb<\/p>\n La sortie virtuelle de la premi\u00e8re partie devrait avoir lieu en juin. \u00ab\u00a0Nous avons cr\u00e9\u00e9 six vid\u00e9os avec une ambiance de performance , dit Haimovitz, le tout \u00e0 l\u2019ext\u00e9rieur \u00e0 cause de la COVID.\u00a0\u00bb Des concerts en direct sont aussi au programme. Passer \u00e0 travers la totalit\u00e9 des 81 compositeurs pourrait prendre du temps; quarante ont \u00e9t\u00e9 mandat\u00e9s jusqu\u2019\u00e0 maintenant.<\/p>\n Haimovitz est un habitu\u00e9 de l\u2019enregistrement. Il a r\u00e9alis\u00e9 des enregistrements de toutes les \u0153uvres au programme des Ladies pour sa maison de disque Pentatone Oxingale avec les pianistes Christopher O\u2019Riley (Beethoven) et Mari Kodama (Debussy et Poulenc).<\/p>\n Il y a quelques semaines, il a v\u00e9cu une distraction int\u00e9ressante sous la forme d\u2019une nomination pour un Grammy dans la cat\u00e9gorie Best Classical Compendium. L\u2019album, Fire and Blood<\/em>, est une collection d\u2019\u0153uvres chorales de Luna Pearl Woolf interpr\u00e9t\u00e9es par le ch\u0153ur de Trinity Wall Street men\u00e9 par un ancien professeur de McGill, Julian Wachner.<\/p>\n Woolf, comme vous le savez, est l\u2019\u00e9pouse de Haimovitz. Personne ne s\u2019est disput\u00e9 pour savoir quoi regarder \u00e0 la t\u00e9l\u00e9vision ce soir-l\u00e0..<\/p>\n Pour le meilleur ou pour le pire, le prix a \u00e9t\u00e9 remport\u00e9 par un enregistrement de l\u2019Orchestre symphonique de San Francisco d\u2019\u0153uvres de Michael Tilson Thomas.<\/p>\n \u00ab\u00a0J\u2019ai \u00e9t\u00e9 celui qui a \u00e9t\u00e9 nomm\u00e9 pour un Grammy parce qu\u2019il s\u2019agit d\u2019artistes et de producteurs, explique Haimovitz. Mais c\u2019\u00e9tait v\u00e9ritablement l\u2019album de Luna. Nous avons c\u00e9l\u00e9br\u00e9 par Zoom. Victoire ou \u00e9chec, nous avons tous port\u00e9 un toast. \u00bb<\/p>\n Les abonn\u00e9s de LMMC ont eux aussi une raison de c\u00e9l\u00e9brer\u00a0: le programme du deuxi\u00e8me concert de la saison, le 2 mai. James Ehnes remplace son violon par un alto et collabore avec le Nouveau Quatuor Orford pour jouer le Quintette \u00e0 cordes<\/em> opus 29 de Beethoven. Le pianiste Charles Richard-Hamelin les rejoint ensuite (incluant Ehnes au violon) pour interpr\u00e9ter le concert opus 21 de Chausson.<\/p>\n C\u2019est ce que l\u2019on appelle dans le milieu une distribution de luxe. \u00c0 guichet ferm\u00e9, avec raison.<\/p>\n Traduction par Stefania Neagu<\/p>\n www.lmmc.ca<\/a> Notez le 11 avril \u00e0 votre calendrier. Cette date indique le retour du Ladies\u2019 Morning Musical Club \u00e0 la salle Pollack apr\u00e8s des mois d\u2019annulations et de reports impos\u00e9s par le gouvernement. Le concert est \u00e9galement la premi\u00e8re prestation publique du violoncelliste Matt Haimovitz depuis plus d\u2019un an, du moins \u00e0 l\u2019int\u00e9rieur. \u00ab\u00a0L\u2019\u00e9t\u00e9 dernier, j\u2019ai<\/p>\n![\"\"](\"https:\/\/myscena.org\/wp-content\/uploads\/2021\/04\/Matt-Haimovitz-PHOTO-Stephanie-Mackinnon-e1617852906683.jpg\")
<\/p>\n
\nwww.oxingalerecords.com<\/a><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"