Originaire du Br\u00e9sil, mais install\u00e9 au Qu\u00e9bec, apparemment, le pianiste Manoel Viera<\/strong> \u00e9tait un nouveau nom pour ce spectateur virtuel de cette soir\u00e9e inaugurale. Comme il arrive assez souvent avec les musiciens expatri\u00e9s, il est \u00e0 peu pr\u00e8s impossible pour eux de se d\u00e9faire de leurs acquis culturels, m\u00eame apr\u00e8s avoir pass\u00e9 de nombreuses ann\u00e9es \u00e9loign\u00e9s de leur terre natale. Ainsi en est-il pour Viera dont les compositions sont explicitement enracin\u00e9es dans la riche tradition musicale de cette vaste nation de l\u2019h\u00e9misph\u00e8re sud. Il aime bien marier tout ce bagage musical en lui au jazz am\u00e9ricain, surtout quand il s\u2019attaque au r\u00e9pertoire de Monk, son compositeur f\u00e9tiche dira-t-on, puisqu\u2019il a choisi trois morceaux du moine durant la g\u00e9n\u00e9reuse heure et demie de musique capt\u00e9e dans le spacieux studio d\u2019enregistrement Piccolo au centre-ville de Montr\u00e9al. Parmi les reprises de Monk, le pianiste a choisi Skipp<\/i>y, l\u2019une des lignes les plus difficiles \u00e0 jouer, mais totalement ma\u00eetris\u00e9e par lui dans sa version hybride, oscillant entre un rythme br\u00e9silien et un swing propulsif. En fin de parcours, il s\u2019est permis de d\u00e9construire un des th\u00e8mes embl\u00e9matiques du hard-bop, Airegin<\/i> de Sonny Rollins, citant la m\u00e9lodie de mani\u00e8re furtive au lieu de la jouer int\u00e9gralement. Son assurance nous indique qu\u2019il a un certain m\u00e9tier derri\u00e8re lui, son approche est donc tr\u00e8s bien d\u00e9finie, ses pr\u00e9f\u00e9rences aussi. Le c\u00f4t\u00e9 latin domine bien s\u00fbr, d\u2019autant plus que le quatri\u00e8me membre du groupe joue des percussions diverses. En tout et partout un ensemble bien rod\u00e9, plaisant \u00e0 \u00e9couter, mais pas de quoi pour casser la baraque. \u00c0 noter : ce concert marquait le lancement de l\u2019album Rhizome<\/i>, premi\u00e8re parution pour le pianiste chez Effendi.<\/p>\n On peut bien discuter des m\u00e9rites de rester chez soi et d\u2019assister virtuellement \u00e0 un concert au lieu d\u2019\u00eatre sur place \u2013 un d\u00e9bat pour un autre moment \u2013, mais on peut quand m\u00eame se r\u00e9jouir de n\u2019avoir pas eu \u00e0 quitter ses murs lors d\u2019une soir\u00e9e hivernale propice \u00e0 nous donner des engelures. Cela dit, le second spectacle pr\u00e9sentait une formation typique d\u2019un jazz de tradition, soit un trio piano chapeaut\u00e9 par un saxophoniste alto, celui-ci \u00e9tant\u00a0Benjamin Deschamps.<\/strong> Laur\u00e9at d\u2019un prix D\u00e9couverte de Radio Canada quelques ann\u00e9es auparavant, ce musicien nage donc dans les eaux de ce jazz dit mainstream. Toutes les assises y sont\u00a0: pulsation swinguante, successions de chorus improvis\u00e9s par les diff\u00e9rents membres sur les structures harmoniques sous-jacentes aux th\u00e8mes, r\u00e9pertoire de compositions originales aux tempos vari\u00e9s, tant\u00f4t lents, tant\u00f4t moyennement rapides, le tout en accord parfait avec les r\u00e8gles de l\u2019art. Durant l\u2019heure et quart de la prestation, le saxo a parcouru certains morceaux tir\u00e9s de ses disques ant\u00e9rieurs et d\u2019autres projet\u00e9s pour son prochain qui, \u00e0 cette \u00e9criture, restait toujours \u00e0 faire. Il \u00e9tait entour\u00e9 par quelques-uns de ses complices les plus fid\u00e8les, notamment Charles Trudel<\/strong>, assurant des accompagnements sobres au piano et jouant la plupart des solos apr\u00e8s ceux du chef. Deschamps termina la soir\u00e9e avec une suite en trois mouvements de son cru, une aventure de pr\u00e8s de vingt minutes qui a offert les meilleurs moments de cette soir\u00e9e.<\/p>\n A-t-on besoin de pr\u00e9senter un musicien comme Yannick Rieu<\/strong>, lui qui hante nos sc\u00e8nes depuis plus de 30 ans\u00a0? Avec son coll\u00e8gue Andr\u00e9 Leroux, ils font partie de la fili\u00e8re coltranienne depuis leur entr\u00e9e dans l\u2019ar\u00e8ne du jazz local, chacun prenant sa propre tangente au fil des ans. Si son vis-\u00e0-vis assume pleinement cette influence dans sa mani\u00e8re fougueuse de jouer, Rieu a effectu\u00e9 de multiples d\u00e9tours pour se d\u00e9marquer d\u2019elle, sans toutefois la cong\u00e9dier compl\u00e8tement. Parfois doux et recueilli, parfois plus \u00e9nergique, par exemple dans ses projets \u00e9lectriques, Yannick a fait briller la torche de plus belle \u00e0 cette occasion. Apr\u00e8s un premier morceau assez mesur\u00e9 au saxo soprano, il enfourcha alors son t\u00e9nor, toujours son instrument par excellence, pour ouvrir les vannes\u00a0: il domina largement dans cette \u00a0excursion de pr\u00e8s de 17 minutes, son improvisation g\u00e9n\u00e9reuse et remplie d\u2019\u00e0 peu pr\u00e8s tous les traits de jeux propres \u00e0 son grand h\u00e9ros. Selon l\u2019intitul\u00e9 du concert, il s\u2019agissait bien d\u2019une rencontre de deux g\u00e9n\u00e9rations de jazzman montr\u00e9alais, soit le saxo et le bassiste Guy Boisvert<\/strong> d\u2019une part (ce dernier v\u00e9ritable pilier dans le quartette de Fran\u00e7ois Bourassa) et, d\u2019autre part, la pianiste Gentiane Michaud-Gagnon<\/strong> (alias Gentiane MG) et le batteur Louis Vincent Hamel<\/strong>. Sympathique en soi, le trio offrait une toile de fond pour le saxo, sans jamais vraiment se distinguer, ni m\u00eame le mettre au d\u00e9fi. Arm\u00e9 de son exp\u00e9rience, Rieu a su quand m\u00eame attiser le feu sacr\u00e9, mais on se demande jusqu\u2019o\u00f9 il pourrait se rendre, si on lui donnait l\u2019occasion de se produire avec une couple de grosses pointures am\u00e9ricaines\u00a0?<\/p>\n Le G\u00e9n\u00e9ration Quartet<\/em> sera en concert virtuel le 27 mars prochain dans le \u00a8projet Octa\u00e8dre<\/em>, organis\u00e9 par l\u2019Orchestre national de jazz de Montr\u00e9al. Cet ensemble sera accompagn\u00e9 d\u2019une section de cordes ainsi que du chanteur invit\u00e9 Edgar Bori, le tout arrang\u00e9 par Jean-Nicolas Trottier. Information : http:\/\/www.onj.ca<\/p><\/blockquote>\n <\/p>\n Si Rieu s\u2019est permis de revisiter son pass\u00e9, autant dans sa mani\u00e8re de jouer que dans son choix de pi\u00e8ces, le pianiste Yves L\u00e9veill\u00e9<\/strong> s\u2019est aussi livr\u00e9 \u00e0 un exercice similaire, soit de reprendre une s\u00e9lection de morceaux provenant de ses nombreux disques parus chez Effendi. En concert, il justifia sa d\u00e9cision par le fait qu\u2019il avait d\u00e9j\u00e0 pr\u00e9sent\u00e9 son plus r\u00e9cent album (Phares<\/i>) en spectacle \u00e0 la fin 2019. Pour ceux qui ne le connaissent pas, L\u00e9veill\u00e9 fait partie de cette cohorte de jazzmen issus de la Vieille Capitale\u00a0; modeste en soi, la sc\u00e8ne de cette ville a toujours \u00e9t\u00e9 le th\u00e9\u00e2tre d\u2019un jazz qui vous tient par la main plut\u00f4t que de vous prendre par la gorge, donc lyrique \u00e0 la mani\u00e8re de l\u2019approche des pays nordiques qui affichent une pr\u00e9f\u00e9rence marqu\u00e9e pour des harmonies de types impressionnistes asperg\u00e9es de petites tournures m\u00e9lodiques bluesy. Pour toutes ces caract\u00e9ristiques, ce jazz de Qu\u00e9bec accuse toutefois un certain manque de nerf, ou de tripes si vous le voulez. Les compositions du pianiste sont certainement bien fignol\u00e9es, au point que les musiciens y sont captifs, voire soumis \u00e0 leurs param\u00e8tres. Quant \u00e0 la prestation, on se demande si la longue rel\u00e2che avait contribu\u00e9 \u00e0 un peu trop de prudence. En fait, il aura fallu pr\u00e8s d\u2019une heure pour que l\u2019ensemble arrive \u00e0 se d\u00e9lier, fort curieusement dans le seul morceau n\u2019\u00e9tant pas de la plume de L\u00e9veill\u00e9e, Seeing the Melody<\/i>, de sa proche complice pianiste Eri Yamamoto. Par le pass\u00e9, L\u00e9veill\u00e9 enregistrait avec des formations un peu plus \u00e9largies que le quartette actuel, son v\u00e9hicule de choix ces derniers temps. Pour sa deuxi\u00e8me pr\u00e9sence dans la s\u00e9rie, le bassiste Yves Boisver<\/strong>t accomplissait son travail discr\u00e8tement, comme le batteur Yves Bastien<\/strong>, assez retenu dans l\u2019ensemble, tout comme le saxo Roberto Murray<\/strong>, qui jouait ses trois saxophones (soprano, alto et baryton) bien sagement. Pour revenir \u00e0 une id\u00e9e soulev\u00e9e au d\u00e9but de ce compte-rendu, il est beaucoup plus facile pour un musicien de sortir de sa ville que sortir la ville d\u2019un musicien, exemple ici \u00e0 l\u2019appui. Dans les semaines qui suivent, du moins avant de passer \u00e0 la seconde ronde de ces critiques le mois prochain, j\u2019ai bien le go\u00fbt de me faire d\u00e9coiffer un peu en r\u00e9\u00e9coutant une de ces galettes de McCoy Tyner dans ses belles ann\u00e9es, sinon un bon Cecil Taylor d\u00e9capant.<\/p>\n \u00c0 la veille de publier ces lignes, nous apprenons que L\u00e9veill\u00e9 reviendra \u00e0 la charge la semaine prochaine avec un nouveau projet de quintette, soit une rencontre de son trio (avec Boisvert et Bastien une fois de plus) avec deux musiciens de Toronto, le tromboniste William Cairn et la saxophoniste Tara Davidson. Pour informations, consulter le listing suivant :<\/a><\/a>\u00a0<\/span>https:\/\/myscena.org\/events\/<\/span><\/span><\/span>yves-leveille-tr\u2026nd-tara-davidson<\/b><\/span><\/span><\/span>\/<\/span><\/span><\/span>\u00a0 <\/span><\/a>Une premi\u00e8re rencontre prometteuse dira-t-on. Un projet d\u2019avenir ?… Wait and see<\/em>, comme disent les anglos.<\/p>\n Concerts \u00e0 venir (information sur spectacles et passes d\u2019acc\u00e8s pour les visionnements:<\/strong><\/p>\n <\/a>13 mars\u00a0: Jacques Kuba S\u00e9guin et Microcosme<\/i><\/strong>\u00a0<\/span>https:\/\/myscena.org\/fr\/events\/<\/span><\/span><\/span><\/a>effendi-jazz-en-\u2026sente-microcosme<\/b><\/span><\/span><\/span><\/a>\/<\/span><\/span><\/span><\/a>\u00a0<\/span><\/p>\n <\/a>27 mars\u00a0: Effendi Jazzlab LogusLabusMuzikus<\/i> <\/strong>https:\/\/myscena.org\/fr\/events\/<\/span><\/span><\/span><\/a>jazz-en-rafale-p\u2026oguslabusmuzikus<\/b><\/span><\/span><\/span><\/a>\/<\/span><\/span><\/span><\/a><\/p>\n <\/a>10 avril : Fran\u00e7ois Bourassa (Solo) L\u2019impact du silence<\/em><\/strong> https:\/\/myscena.org\/fr\/events\/<\/span><\/span><\/span><\/a>effendi-jazz-en-\u2026mpact-du-silence<\/b><\/span><\/span><\/span><\/a>\/<\/span><\/span><\/span><\/a><\/p>\n <\/a>24 avril\u00a0: Felix St\u00fcssi SuperNova 4<\/i><\/strong> https:\/\/myscena.org\/fr\/events\/<\/span><\/span><\/span><\/a>effendi-jazz-en-\u2026-et-super-nova-4<\/b><\/span><\/span><\/span><\/a>\/<\/span><\/span><\/span><\/a><\/p>\n <\/p><\/blockquote>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" Jazz en rafale, collection hiver-printemps 2021\u00a0(Premi\u00e8re tranche) Apr\u00e8s trois ans de silence, le festival anim\u00e9 autour de l\u2019\u00e9tiquette montr\u00e9alaise Effendi refait surface en ce d\u00e9but 2021. Confinement oblige, la s\u00e9rie de concerts, neuf au total, est diffus\u00e9e enti\u00e8rement en ligne, sans public bien entendu. Les cinq premiers rendez-vous se sont d\u00e9roul\u00e9s entre le 23 janvier<\/p>\n![\"\"](\"https:\/\/myscena.org\/wp-content\/uploads\/2021\/03\/Manoel-Vieira-e1615445440290.jpg\")
<\/a><\/p>\n30 janvier :\u00a0<\/b>Benjamin Deschamps Quartette \u2013 Road Trip<\/em><\/b>
<\/a><\/h4>\n18 f\u00e9vrier :\u00a0<\/b>Yannick Rieu Generation Quartet<\/em><\/b><\/h4>\n
<\/a><\/p>\n6 mars :\u00a0<\/b>Yves L\u00e9veill\u00e9 et Souffle de Libert\u00e9<\/em><\/b>
<\/a><\/h4>\n