{"id":981174,"date":"2021-02-01T11:06:16","date_gmt":"2021-02-01T16:06:16","guid":{"rendered":"https:\/\/myscena.org\/justin-bernard\/un-age-dor-pour-les-chanteuses-noires-marian-anderson-leontyne-price-grace-bumbry\/"},"modified":"2021-02-01T11:06:16","modified_gmt":"2021-02-01T16:06:16","slug":"un-age-dor-pour-les-chanteuses-noires-marian-anderson-leontyne-price-grace-bumbry","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/myscena.org\/fr\/justin-bernard\/un-age-dor-pour-les-chanteuses-noires-marian-anderson-leontyne-price-grace-bumbry\/","title":{"rendered":"Un \u00e2ge d\u2019or pour les chanteuses noires : Marian Anderson, Leontyne Price, Grace Bumbry"},"content":{"rendered":"

La mort de George Floyd, l\u2019an dernier, a \u00add\u00e9clench\u00e9 une vive \u00e9motion de part et d\u2019autre des \u00c9tats-Unis, y compris dans le monde de l\u2019op\u00e9ra. Peu de temps apr\u00e8s les faits, le Los Angeles Opera invite la mezzo-soprano J\u2019Nai Bridges \u00e0 donner un r\u00e9cital \u00advirtuel. Celle-ci d\u00e9cline l\u2019invitation et offre, \u00e0 la place, d\u2019animer un panel avec d\u2019autres chanteurs noirs sur la question de la race et des \u00adin\u00e9galit\u00e9s dans leur milieu. La compagnie accepte sa proposition. Parmi les participants \u00adfigurent le t\u00e9nor Lawrence Brownlee, la \u00adsoprano Karen Slash et la basse Morris \u00adRobinson. Ces derniers ont tous d\u00fb affronter \u00e0 diff\u00e9rentes formes de racisme ordinaire ou \u00adimplicite, si ce n\u2019est plus encore.\u00a0<\/span><\/p>\n

Pour les chanteuses et chanteurs noirs, beaucoup de choses ont chang\u00e9, pour le mieux bien s\u00fbr, mais qu\u2019en est-il des chefs \u00add\u2019orchestre, des directeurs de th\u00e9\u00e2tre et des administrateurs de premier plan\u00a0? Pour \u00adceux-l\u00e0, il reste encore beaucoup \u00e0 faire \u2013 signe, peut-\u00eatre, que le monde de l\u2019op\u00e9ra continue de s\u2019accrocher \u00e0 ses vieilles habitudes.<\/p>\n

Quand on se replonge dans la vie de \u00adchanteuses noires devenues des l\u00e9gendes de l\u2019op\u00e9ra, on se rend bien compte du chemin qu\u2019elles ont parcouru, de la voie qu\u2019elles ont trac\u00e9e pour les jeunes g\u00e9n\u00e9rations, mais aussi \u00e0 quel point il y a des choses qui risquent de ne jamais changer, que l\u2019on ne pourra jamais tenir pour acquises. Marian Anderson (1897-1993), Leontyne Price (n\u00e9e en 1927) et Grace Bumbry (n\u00e9e en 1937), entre autres, font partie de ces mod\u00e8les. Elles se sont battues sans rel\u00e2che et ont atteint des sommets dont beaucoup r\u00eavent aujourd\u2019hui. Voici ce que leur histoire peut nous apprendre.\u00a0<\/span><\/p>\n

Marian Anderson<\/h4>\n
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Marian Anderson dans le r\u00f4le d’Ulrica au Metropolitan Opera en 1955<\/p><\/div>\n

N\u00e9e en 1897, la contralto Marian Anderson est la premi\u00e8re chanteuse noire \u00e0 chanter \u00e0 la Maison-Blanche et, peut-\u00eatre plus que n\u2019importe quelle autre de ses coll\u00e8gues, elle doit faire face au racisme dans une Am\u00e9rique s\u00e9gr\u00e9gationniste. Bien qu\u2019elle fasse des tourn\u00e9es dans tout le pays, donne plusieurs r\u00e9citals et remporte du succ\u00e8s en tant qu\u2019interpr\u00e8te, de nombreux h\u00f4tels et restaurants refusent de l\u2019accueillir. De plus, \u00e0 une \u00e9poque o\u00f9 les pancartes \u00ab whites only\u00a0\u00bb font partie du d\u00e9cor, Marian Anderson se voit interdire l\u2019acc\u00e8s \u00e0 certaines salles. L\u2019association des Filles de la R\u00e9volution am\u00e9ricaine, par exemple, p\u00e8se de tout son poids pour emp\u00eacher sa venue \u00e0 un concert tr\u00e8s attendu, au d\u00e9but de 1939, dans l\u2019embl\u00e9matique salle de la Constitution (Washington). Beaucoup protestent contre cette d\u00e9cision, y compris la Premi\u00e8re dame Eleanor Roosevelt. Dans la presse, l\u2019incident d\u00e9clenche une vague de soutien sans pr\u00e9c\u00e9dent en faveur d\u2019Anderson. Le 9 avril 1939, un concert en plein air mettant en vedette la contralto est rendu possible gr\u00e2ce notamment au pr\u00e9sident Franklin Roosevelt et \u00e0 son \u00e9pouse. Tenu sur les marches du Lincoln Memorial, l\u2019\u00e9v\u00e9nement attire environ 75\u00a0000 personnes, en plus de millions \u00add\u2019auditeurs \u00e0 la radio.<\/p>\n

En 1955, Anderson fait ses d\u00e9buts au Metropolitan Opera, devenant ainsi la \u00adpremi\u00e8re chanteuse noire \u00e0 interpr\u00e9ter un r\u00f4le majeur sur sc\u00e8ne \u2013 en l\u2019occurrence, Ulrica dans Un ballo in maschera<\/i> de Verdi. \u00c2g\u00e9e de presque 58 ans \u00e0 l\u2019\u00e9poque, elle n\u2019y fera aucune autre apparition. Elle poursuit, toutefois, ses prestations lors d\u2019inaugurations et de c\u00e9r\u00e9monies officielles, notamment sous l\u2019administration Kennedy. En guise d\u2019adieu \u00e0 la sc\u00e8ne, elle fait une tourn\u00e9e internationale qui d\u00e9bute, en octobre 1964, \u00e0 la salle de la Constitution \u2013 cette m\u00eame salle qui lui avait \u00e9t\u00e9 refus\u00e9e quelques ann\u00e9es plus t\u00f4t \u2013 et se termine \u00e0 Carnegie Hall, en avril 1965.<\/p>\n

Leontyne Price\u00a0<\/span><\/h4>\n
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Leontyne Price dans le r\u00f4le d’Aida \u00e0 La Scala en 1963<\/p><\/div>\n

La carri\u00e8re de cette grande soprano a \u00e9t\u00e9 \u00admarqu\u00e9e par des perc\u00e9es majeures pour la communaut\u00e9 noire, mais aussi par du racisme syst\u00e9mique qui a frein\u00e9 son d\u00e9veloppement en tant que chanteuse. Au d\u00e9but de sa carri\u00e8re, Leontyne Price chante souvent dans des \u00adop\u00e9ras qui d\u00e9peignent la communaut\u00e9 noire et est rarement capable d\u2019aller au-del\u00e0 de ces r\u00f4les. En 1952, apr\u00e8s l\u2019avoir entendue dans une production \u00e0 Juilliard (New York), le compositeur Virgil Thomson lui offre un r\u00f4le dans une reprise de son op\u00e9ra Four Saints in Three Acts<\/i>. Elle endosse, plus tard, le r\u00f4le f\u00e9minin principal dans Porgy and Bess<\/i> de Gershwin, autre \u00ab\u00a0op\u00e9ra noir\u00a0\u00bb.<\/p>\n

Malgr\u00e9 sa couleur de peau, Leontyne Price r\u00e9ussit \u00e0 briller comme artiste et \u00e0 franchir certaines barri\u00e8res. Le Metropolitan Opera l\u2019invite \u00e0 interpr\u00e9ter Summertime<\/i> lors d\u2019un \u00e9v\u00e9nement sp\u00e9cial en 1953, au Ritz Theatre, faisant ainsi d\u2019elle la premi\u00e8re Afro-Am\u00e9ricaine \u00e0 chanter avec et pour le Met, c\u2019est-\u00e0-dire pas seulement dans l\u2019une de ses productions \u2013 preuve, s\u2019il en fallait une, que la voix et le talent et non la race font toute la diff\u00e9rence.<\/p>\n

La soprano interpr\u00e8te ensuite le r\u00f4le-titre de Tosca<\/i> de Puccini \u00e0 la t\u00e9l\u00e9vision, pour le NBC Opera Theatre, marquant ainsi la \u00adpremi\u00e8re apparition d\u2019un ou d\u2019une chanteuse noire dans un r\u00f4le de premier plan dans un op\u00e9ra retransmis sur \u00e9cran. Cette Tosca<\/i>, diffus\u00e9e en 1955, ne suscite pas beaucoup de controverse, mais les \u00e9missions subs\u00e9quentes, o\u00f9 appara\u00eet Leontyne Price, attirent de plus en plus l\u2019attention de personnes \u00adaffili\u00e9es \u00e0 la NBC, en particulier dans le Sud. Ces personnes d\u00e9cident de boycotter la \u00adchanteuse en raison de la couleur de sa peau.<\/p>\n

Un r\u00f4le a longtemps coll\u00e9 \u00e0 la peau de Leontyne Price, l\u2019aidant \u00e0 propulser sa carri\u00e8re, mais l\u2019enfermant en m\u00eame temps dans une boucle sans fin. Ce r\u00f4le est celui de la princesse \u00e9thiopienne A\u00efda, devenue esclave. Pour \u00adbeaucoup, la couleur de peau de la soprano convenait tr\u00e8s bien aux exigences de cet op\u00e9ra de Verdi. De fait, Leontyne Price incarne le \u00adpersonnage plusieurs fois aux \u00c9tats-Unis et \u00e0 ses d\u00e9buts en Europe, \u00e0 partir de 1958 au Staatsoper de Vienne puis au Royal Opera House de Londres et aux Ar\u00e8nes de V\u00e9rone. En 1960, elle reprend le r\u00f4le d\u2019A\u00efda pour ses d\u00e9buts \u00e0 la Scala de Milan, devenant ainsi la premi\u00e8re Afro-Am\u00e9ricaine \u00e0 chanter un r\u00f4le de prima donna<\/i> dans la plus prestigieuse maison d\u2019op\u00e9ra d\u2019Italie. Apr\u00e8s ce premier contrat, elle exige de plusieurs compagnies qu\u2019aucun futur r\u00f4le ne lui soit refus\u00e9 pour des motifs li\u00e9s \u00e0 sa couleur de peau. \u00ab\u00a0Tous les Noirs de service ont la m\u00eame exp\u00e9rience, a-t-elle dit un jour. On m\u2019a d\u00e9sign\u00e9e comme une solution \u00e0 des choses que l\u2019on n\u2019avait pas encore commenc\u00e9 \u00e0 r\u00e9soudre. Nous montrer en exemple, nous les Noirs de service, soulage la conscience de millions de personnes et c\u2019est une tr\u00e8s mauvaise chose.\u00a0\u00bb<\/p>\n

Un incident comparable se produit au Met lorsque Leontyne Price est invit\u00e9e \u00e0 jouer le r\u00f4le d\u2019A\u00efda pour une \u00e9ni\u00e8me fois. La chanteuse refuse. Gr\u00e2ce \u00e0 l\u2019insistance de son agent, elle est plut\u00f4t choisie pour le r\u00f4le principal de Leonora dans Le Trouv\u00e8re <\/i>de Verdi et, apr\u00e8s son succ\u00e8s retentissant dans ce r\u00f4le, elle obtient davantage de contrats avec la compagnie. En 1962, en tourn\u00e9e avec le Met, elle devient aussi la premi\u00e8re chanteuse noire \u00e0 endosser un r\u00f4le de premier plan dans une salle du sud des \u00c9tats-Unis, dans des \u00c9tats historiquement s\u00e9gr\u00e9gationnistes. \u00c0 de jeunes chanteurs, Leontyne Price aurait donn\u00e9 ce conseil, toujours d\u2019actualit\u00e9\u00a0: \u00ab\u00a0Si vous pensez \u00eatre Noir, pensez-y de mani\u00e8re positive. Ne vous sous-estimez pas, ne pensez pas que c\u2019est un obstacle. De cette fa\u00e7on, lorsque vous voudrez vraiment vous ouvrir au monde et exprimer \u00e0 quel point il est beau d\u2019\u00eatre Noir, alors tout le monde vous entendra.\u00a0\u00bb<\/p>\n

Grace Bumbry<\/h4>\n
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Grace Bumbry en r\u00e9cital \u00e0 la Maison Blanche en 1962<\/p><\/div>\n

Bien que Grace Bumbry ne soit pas aussi c\u00e9l\u00e8bre, son exemple n\u2019est pas moins \u00adpertinent. \u00c0 17 ans, cette mezzo-soprano en devenir remporte un concours de jeunes talents commandit\u00e9 par la station de radio de Saint-Louis KMOX. Le grand prix comprend une bourse pour aller \u00e9tudier \u00e0 l\u2019Institut de musique de Saint-Louis. Bumbry se voit \u00adrefuser l\u2019admission parce qu\u2019elle est Noire. Elle n\u2019arr\u00eate pourtant pas de participer \u00e0 des concours et de gagner d\u2019autres prix. Apr\u00e8s avoir chant\u00e9 dans l\u2019\u00e9mission Talents Scout<\/i> d\u2019Arthur Godfrey, elle re\u00e7oit une bourse pour aller \u00e9tudier \u00e0 l\u2019Universit\u00e9 de Boston et poursuit ses \u00e9tudes de l\u2019autre c\u00f4t\u00e9 des \u00c9tats-Unis \u00e0 la Music Academy of the West, \u00e0 Santa Barbara, avec la c\u00e9l\u00e8bre soprano allemande Lotte Lehmann.<\/p>\n

En 1961, \u00e0 seulement 24 ans, Bumbry acquiert une renomm\u00e9e internationale en devenant la premi\u00e8re V\u00e9nus noire dans Tannh\u00e4user<\/i> de Wagner au Festival de Bayreuth. Cet exploit suscite la controverse parmi la frange conservatrice des wagn\u00e9riens. Ces derniers ne pouvaient cependant pas nier l\u2019\u00e9norme succ\u00e8s de sa prestation. Bumbry devient alors un ph\u00e9nom\u00e8ne dont tout le monde parle. Elle est invit\u00e9e, par la suite, \u00e0 chanter \u00e0 la Maison-Blanche sous l\u2019administration Kennedy, ce qui fait d\u2019elle, dans \u00adl\u2019histoire, la deuxi\u00e8me chanteuse noire \u00e0 s\u2019y produire, apr\u00e8s Marian Anderson. Bumbry \u00e9tait bien consciente qu\u2019\u00eatre Noire augmenterait la difficult\u00e9 de mener sa carri\u00e8re comme elle l\u2019entendait, ce qui voulait certainement dire qu\u2019elle devrait travailler plus fort pour y parvenir. \u00ab\u00a0Vous devez les convaincre que vous \u00eates tr\u00e8s bonne dans ce que vous faites, que vous \u00eates suffisamment bonne pour qu\u2019ils prennent le risque de vous accorder leur confiance\u00a0\u00bb, a-t-elle d\u00e9clar\u00e9 dans une \u00adinterview pour le St. Louis Post<\/i>.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

La mort de George Floyd, l\u2019an dernier, a \u00add\u00e9clench\u00e9 une vive \u00e9motion de part et d\u2019autre des \u00c9tats-Unis, y compris dans le monde de l\u2019op\u00e9ra. Peu de temps apr\u00e8s les faits, le Los Angeles Opera invite la mezzo-soprano J\u2019Nai Bridges \u00e0 donner un r\u00e9cital \u00advirtuel. Celle-ci d\u00e9cline l\u2019invitation et offre, \u00e0 la place, d\u2019animer un<\/p>\n

Continuer<\/a><\/div>\n","protected":false},"author":2811,"featured_media":980753,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_acf_changed":false,"om_disable_all_campaigns":false,"_monsterinsights_skip_tracking":false,"_monsterinsights_sitenote_active":false,"_monsterinsights_sitenote_note":"","_monsterinsights_sitenote_category":0,"rating_form_position":"","rating_results_position":"","mr_structured_data_type":"","footnotes":""},"categories":[394,399],"tags":[45340,45338,45339],"class_list":{"0":"post-981174","1":"post","2":"type-post","3":"status-publish","4":"format-standard","5":"has-post-thumbnail","7":"category-musique-classique","8":"category-opera-fr","9":"tag-grace-bumbry-fr","10":"tag-leontyne-price-fr","11":"tag-marian-anderson-fr","12":"volume-volume-26","13":"issue-vol-26-issue-5-fr","14":"section-diversite"},"featured_image_src":"https:\/\/myscena.org\/wp-content\/uploads\/2021\/01\/160501-milnes-marian-anderson-tease_evfico-1024x575.jpeg","blog_images":{"medium":"https:\/\/myscena.org\/wp-content\/uploads\/2021\/01\/160501-milnes-marian-anderson-tease_evfico-300x169.jpeg","large":"https:\/\/myscena.org\/wp-content\/uploads\/2021\/01\/160501-milnes-marian-anderson-tease_evfico-1024x575.jpeg"},"acf":[],"aioseo_notices":[],"ams_acf":[],"multi-rating":{"mr_rating_results":[]},"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/myscena.org\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/981174"}],"collection":[{"href":"https:\/\/myscena.org\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/myscena.org\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/myscena.org\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/users\/2811"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/myscena.org\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=981174"}],"version-history":[{"count":0,"href":"https:\/\/myscena.org\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/981174\/revisions"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/myscena.org\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/media\/980753"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/myscena.org\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=981174"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/myscena.org\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=981174"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/myscena.org\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=981174"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}