{"id":981115,"date":"2021-01-31T00:26:04","date_gmt":"2021-01-31T05:26:04","guid":{"rendered":"https:\/\/myscena.org\/?p=981115"},"modified":"2021-04-16T21:04:50","modified_gmt":"2021-04-17T01:04:50","slug":"montreal-a-lheure-du-jazz-autour-de-letiquette-ajax","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/myscena.org\/fr\/andreanne-venne\/montreal-a-lheure-du-jazz-autour-de-letiquette-ajax\/","title":{"rendered":"Montr\u00e9al \u00e0 l\u2019heure du jazz : autour de l\u2019\u00e9tiquette Ajax"},"content":{"rendered":"

Montr\u00e9al est un bastion connu de l\u2019essor du jazz \u00e0 une \u00e9poque. Une des premi\u00e8res \u00e9tiquettes de jazz nord-am\u00e9ricaine, \u00e9tablie \u00e0 Montr\u00e9al, avait la particularit\u00e9 d\u2019appartenir au \u00adcourant des \u00e9tiquettes dites \u00ab raciales \u00bb. Voici une br\u00e8ve histoire de ce ph\u00e9nom\u00e8ne et du contexte qui l\u2019a vu na\u00eetre.<\/p>\n

Durant les premi\u00e8res d\u00e9cennies du 20e<\/sup> si\u00e8cle, une perception d\u00e9favorable du jazz \u00adpr\u00e9valait, l\u2019associant au vice. Plusieurs membres de la communaut\u00e9 noire de Montr\u00e9al pr\u00e9f\u00e9raient instruire leurs enfants au classique afin d\u2019\u00e9viter les st\u00e9r\u00e9otypes entretenus par les Blancs. Le saxophoniste et pianiste Harold \u00ab Steep \u00bb Wade est un exemple de ces jeunes form\u00e9s au classique qui se tourneront vers le jazz, et plus particuli\u00e8rement sa branche plus rigoureuse, le bebop. Il deviendra un incontournable de la sc\u00e8ne jazz de Montr\u00e9al dans les ann\u00e9es 1930 et 1940.<\/p>\n

La Prohibition<\/strong><\/h4>\n

Fuyant l\u2019aust\u00e9rit\u00e9 de la prohibition des ann\u00e9es 1920, de nombreux musiciens am\u00e9ricains mettent le cap sur Montr\u00e9al, dont la r\u00e9putation de ville o\u00f9 l\u2019on sait s\u2019amuser promet de laisser vivre la musique. La ville est \u00e0 cette \u00e9poque une des rares en Am\u00e9rique du Nord \u00e0 ne pas \u00eatre touch\u00e9e par les lois restreignant la consommation d\u2019alcool et la Commission des liqueurs du Qu\u00e9bec est d\u00e9j\u00e0 sur pied en 1921. Les bars et les h\u00f4tels n\u2019ont qu\u2019\u00e0 obtenir un permis pour vendre bi\u00e8re et vin.<\/p>\n

\"\"<\/a>Dans ces lieux, les musiciens des bayous s\u2019am\u00e8nent avec leur musique rythmique d\u00e9coinc\u00e9e pour faire danser le parterre.\u00a0Et les musiciens de la communaut\u00e9 noire locale\u00a0se laissent rapidement influencer.\u00a0 Le Montr\u00e9al de cette p\u00e9riode\u00a0a form\u00e9 quelques-uns des jazzmen les plus c\u00e9l\u00e8bres de l\u2019histoire du jazz au Canada. Les pianistes Oliver Jones, Oscar Peterson, Joe Sealy et Reg Wilson, le saxophoniste Richard Parris, le batteur Norman Marshall Villeneuve et plusieurs autres ont acquis leur art dans ce contexte effervescent.<\/p>\n

Le jazz prend ses quartiers<\/h4>\n

\"\"<\/a>Le district Saint-Antoine devient le quartier g\u00e9n\u00e9ral du jazz. Toute \u00adl\u2019attention est centr\u00e9e sur \u00ab le coin \u00bb form\u00e9 par les rues de la Montagne et Saint-Antoine, o\u00f9 se font face le Caf\u00e9 Saint-Michel (d\u2019o\u00f9 le trompettiste afro-am\u00e9ricain Louis Metcalfe introduisit le bebop au Canada dans les ann\u00e9es 1940) et le Rockhead\u2019s Paradise. Rufus Rockhead, immigrant jama\u00efcain ancien porteur\u00a0s\u2019\u00e9tant enrichi en faisant la \u00adcontrebande d\u2019alcool pour l\u2019organisation d\u2019Al Capone, est le premier propri\u00e9taire d\u2019une bo\u00eete de jazz \u00e0 Montr\u00e9al. Le Rockhead\u2019s est alors l\u2019\u00e9tablissement de jazz le plus reconnu en ville et le tremplin\u00a0vers les bars de la \u00ab Haute-Ville \u00bb, c\u2019est-\u00e0-dire les bars fr\u00e9quent\u00e9s par un \u00adpublic majoritairement blanc,\u00a0avec une paie plus cons\u00e9quente.<\/p>\n

Cette \u00e9poque voit clairement se dessiner la polarit\u00e9 entre deux sc\u00e8nes musicales, une blanche et une noire, ce qui n\u2019emp\u00eache pas\u00a0que de plus en plus de Blancs s\u2019approprient le genre.<\/p>\n

Ajax Records, l\u2019\u00e9tiquette blues et jazz<\/h4>\n

L\u2019\u00e9tiquette Ajax<\/em> na\u00eet en 1921 en tant que filiale de la \u00adpremi\u00e8re usine canadienne ind\u00e9pendante de gravure de disques, la Compo Company (1918-1971), fond\u00e9e \u00e0 Lachine par Herbert S. Berliner, fils de l\u2019inventeur du gramophone, Emil Berliner. Les enregistrements se font \u00e0 Montr\u00e9al et \u00e0 New York en \u00e9troites relations, mais la distribution se destine uniquement aux \u00c9tats-Unis. Pr\u00e9sent\u00e9e comme \u00ab l\u2019\u00e9tiquette raciale de qualit\u00e9 sup\u00e9rieure \u00bb dans les termes de l\u2019\u00e9poque, Ajax Records <\/em>est de fait en avance sur son temps en termes de qualit\u00e9 audio. Ajax<\/em> est la \u00adpremi\u00e8re \u00e9tiquette \u00e0 enregistrer des artistes jazz montr\u00e9alais comme Millard Thomas et son tr\u00e8s en vue Chicago Novelty Orchestra. Les artistes afro-am\u00e9ricains comme Rosa Henderson, Edna Hicks, Viola McCoy, Helen Gross, Monette Moore, Ethel Finnie, Fletcher Henderson & his Sawin\u2019 Six et Mamie Smith y sont \u00e9galement enregistr\u00e9s.<\/p>\n

\"\"<\/a>Pour la petite histoire, c\u2019est gr\u00e2ce au succ\u00e8s de cette derni\u00e8re chez Okeh Records<\/em> que la mode des \u00e9tiquettes raciales fut propuls\u00e9e, apr\u00e8s que le c\u00e9l\u00e8bre compositeur afro-am\u00e9ricain Perry Bradford eut convaincu le directeur du label de jazz new-yorkais d\u2019enregistrer Smith malgr\u00e9 les \u00admenaces de boycottage de groupes de pression s\u00e9gr\u00e9gationnistes. Le \u00adsucc\u00e8s de l\u2019enregistrement de Crazy Blues\/It\u2019s Right Here for You<\/em>, vendu \u00e0 75 000 exemplaires, provoque alors une vague de tentatives de r\u00e9pliques chez les autres disquaires. Mamie Smith, aussi appel\u00e9e \u00e0 l\u2019\u00e9poque la reine du blues (titre que lui volera bient\u00f4t Bessie Smith) fera trois enregistrements avec\u00a0Ajax<\/em>\u00a0en 1924, avant de poursuivre sa route aux \u00c9tats-Unis et en Europe avec son groupe, les Jazz Hounds.<\/p>\n

Vers la fin<\/strong><\/h4>\n

Il y a, semble-t-il, plus de mati\u00e8re historique autour d\u2019Ajax que de r\u00e9cit sur son existence, l\u2019\u00e9tiquette n\u2019ayant v\u00e9cu que quatre ann\u00e9es, la sortie de son dernier disque datant de 1925. La pauvre distribution au sud et au centre des \u00c9tats-Unis et les artistes moins bien implant\u00e9s que ceux des autres maisons de disques am\u00e9ricaines du temps se posent comme facteurs officiels de ce d\u00e9clin h\u00e2tif. Alors que la Grande D\u00e9pression approche pour achever de tarir les occasions d\u2019enregistrer des artistes noirs, l\u2019Am\u00e9rique se tourne vers la radio et les r\u00e9seaux engagent des Blancs pour reprendre des \u00adclassiques de la musique afro-am\u00e9ricaine. Les clubs de jazz de Montr\u00e9al poursuivent la f\u00eate de leur c\u00f4t\u00e9 jusqu\u2019aux ann\u00e9es 1950, bien que la s\u00e9gr\u00e9gation au sein des orchestres s\u2019accentue, \u00adl\u2019homog\u00e9n\u00e9it\u00e9 des ensembles \u00e9tant la norme.<\/p>\n

N\u00e9anmoins, la culture de l\u2019enregistrement demeure bien implant\u00e9e dans la ville. Comme le relate l\u2019historien du jazz John Gilmore dans Swinging in Paradise<\/em>, apr\u00e8s la Seconde Guerre \u00admondiale, Montr\u00e9al reste la seule ville au Canada o\u00f9 les musiciens peuvent encore enregistrer des disques.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Montr\u00e9al est un bastion connu de l\u2019essor du jazz \u00e0 une \u00e9poque. Une des premi\u00e8res \u00e9tiquettes de jazz nord-am\u00e9ricaine, \u00e9tablie \u00e0 Montr\u00e9al, avait la particularit\u00e9 d\u2019appartenir au \u00adcourant des \u00e9tiquettes dites \u00ab raciales \u00bb. Voici une br\u00e8ve histoire de ce ph\u00e9nom\u00e8ne et du contexte qui l\u2019a vu na\u00eetre. Durant les premi\u00e8res d\u00e9cennies du 20e si\u00e8cle,<\/p>\n

Continuer<\/a><\/div>\n","protected":false},"author":7450,"featured_media":981116,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_acf_changed":false,"om_disable_all_campaigns":false,"_monsterinsights_skip_tracking":false,"_monsterinsights_sitenote_active":false,"_monsterinsights_sitenote_note":"","_monsterinsights_sitenote_category":0,"rating_form_position":"","rating_results_position":"","mr_structured_data_type":"","footnotes":""},"categories":[394],"tags":[45336,45337,30103],"class_list":{"0":"post-981115","1":"post","2":"type-post","3":"status-publish","4":"format-standard","5":"has-post-thumbnail","7":"category-musique-classique","8":"tag-ajax-records","9":"tag-mamie-smith","10":"tag-oscar-peterson-fr-2","11":"type-article-fr","12":"volume-volume-26","13":"issue-vol-26-issue-5-fr","14":"section-articles-de-fond","15":"section-diversite","16":"section-jazz-fr"},"featured_image_src":"https:\/\/myscena.org\/wp-content\/uploads\/2021\/01\/ajax-mamie-smith.jpg","blog_images":{"medium":"https:\/\/myscena.org\/wp-content\/uploads\/2021\/01\/ajax-mamie-smith-298x300.jpg","large":"https:\/\/myscena.org\/wp-content\/uploads\/2021\/01\/ajax-mamie-smith.jpg"},"acf":[],"aioseo_notices":[],"ams_acf":[{"key":"le_volume","label":"Le volume","value":[]},{"key":"numero","label":"Num\u00e9ro","value":[]},{"key":"source_url","label":"Source URL","value":""},{"key":"author_name","label":"Author","value":""},{"key":"editchoice","label":"Edit Choice","value":[]},{"key":"is_cover_story","label":"Is Cover Story","value":[]},{"key":"performer_1","label":"Performer 1","value":""},{"key":"performer_2","label":"Performer 2","value":""},{"key":"other_info","label":"Other info","value":""},{"key":"ink_amazon","label":"Ink Amazon","value":""},{"key":"archambault","label":"archambault link","value":""},{"key":"price","label":"Price","value":""}],"multi-rating":{"mr_rating_results":[]},"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/myscena.org\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/981115"}],"collection":[{"href":"https:\/\/myscena.org\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/myscena.org\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/myscena.org\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/users\/7450"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/myscena.org\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=981115"}],"version-history":[{"count":0,"href":"https:\/\/myscena.org\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/981115\/revisions"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/myscena.org\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/media\/981116"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/myscena.org\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=981115"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/myscena.org\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=981115"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/myscena.org\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=981115"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}