{"id":980745,"date":"2021-01-28T17:25:34","date_gmt":"2021-01-28T22:25:34","guid":{"rendered":"https:\/\/myscena.org\/?p=980745"},"modified":"2021-01-28T17:26:04","modified_gmt":"2021-01-28T22:26:04","slug":"joseph-boulogne-de-saint-george-le-destin-dun-compositeur-metis-au-xviiie-siecle","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/myscena.org\/fr\/justin-bernard\/joseph-boulogne-de-saint-george-le-destin-dun-compositeur-metis-au-xviiie-siecle\/","title":{"rendered":"Joseph Boulogne de Saint-George : le destin d\u2019un compositeur m\u00e9tis au XVIIIe si\u00e8cle"},"content":{"rendered":"

L\u2019histoire de la musique, comme l\u2019Histoire dans son ensemble, est souvent cruelle. Elle \u00e9l\u00e8ve un nombre restreint d\u2019individus au rang de l\u00e9gendes tandis que d\u2019autres, ayant pourtant connu la gloire, sombrent \u00e0 jamais dans l\u2019oubli. On assiste parfois \u00e0 des revirements invraisemblables. Avant m\u00eame sa mort, en 1750, Johann Sebastian Bach voit sa renomm\u00e9e \u00e9clips\u00e9e par celle de ses fils Carl Phillip Emanuel et Johann Christian. Or, l\u2019histoire ne retiendra pas le Bach auquel les hommes et les femmes du XVIIIe<\/sup> si\u00e8cle auraient pens\u00e9 en premier.<\/p>\n

\u00c0 cette \u00e9poque, le risque de se faire oublier des g\u00e9n\u00e9rations suivantes est d\u2019autant plus grand pour une femme ou un homme de couleur descendant d\u2019esclave. Pourtant, il y en a un qui, malgr\u00e9 les remises en cause et les discriminations, se fera un nom parmi les musiciens de son temps et m\u00eame au-del\u00e0 de la musique.\u00a0<\/span><\/p>\n

Ses premi\u00e8res armes<\/h4>\n

N\u00e9 dans les Antilles fran\u00e7aises, Joseph Boulogne [ou Bologne]de Saint-George est le fils ill\u00e9gitime d\u2019un propri\u00e9taire de plantation et d\u2019une esclave africaine. Son p\u00e8re, qui le reconna\u00eet pleinement et lui transmet son patronyme, aura \u00e0 c\u0153ur de lui garantir une \u00e9ducation comparable \u00e0 celle des enfants de la noblesse. Ils arrivent ensemble en France en ao\u00fbt 1753, alors que Joseph est \u00e2g\u00e9 de 7 ans. Apr\u00e8s quelques ann\u00e9es pass\u00e9es en internat, ce dernier rejoint l\u2019acad\u00e9mie du ma\u00eetre d\u2019armes Nicolas Texier de la Bo\u00ebssi\u00e8re. Instruit dans la litt\u00e9rature, les sciences et l\u2019\u00e9quitation, le jeune m\u00e9tis se montre particuli\u00e8rement adroit au fleuret. Provoqu\u00e9 en duel par Alexandre Picard, ma\u00eetre-escrimeur qui l\u2019avait trait\u00e9 de \u00ab\u00a0mul\u00e2tre arriviste de la B\u00f6essi\u00e8re\u00a0\u00bb, Saint-George remporte une victoire symbolique sur fond de d\u00e9bat pour ou contre l\u2019esclavage. Dans sa Biographie universelle des musiciens<\/i>, le musicographe Fran\u00e7ois-Joseph F\u00e9tis r\u00e9sume ainsi ses talents\u00a0: \u00ab Dou\u00e9 d\u2019une force de corps et d\u2019une agilit\u00e9 prodigieuses, il eut dans cet art une sup\u00e9riorit\u00e9 devenue proverbiale, et brilla \u00e9galement dans tous les autres exercices. Personne ne pouvait l\u2019atteindre \u00e0 la course\u00a0; dans la danse il \u00e9tait le mod\u00e8le de la perfection\u00a0; excellent \u00e9cuyer, il montait \u00e0 cru les chevaux les plus difficiles et les rendait dociles\u00a0; il patinait avec une gr\u00e2ce parfaite, et se distinguait parmi les meilleurs nageurs de son temps.\u00a0\u00bb<\/p>\n

Et la musique?<\/h4>\n

La vie de celui qui deviendra le \u00ab\u00a0Chevalier de Saint-George\u00a0\u00bb est entour\u00e9e de myst\u00e8res. Il est difficile, en effet, d\u2019apporter une date pr\u00e9cise ou d\u2019\u00e9tayer certains faits qui se rapportent notamment aux premi\u00e8res ann\u00e9es de sa vie, par exemple sa formation musicale. Ce que l\u2019on sait avec certitude, c\u2019est qu\u2019en 1764, alors \u00e2g\u00e9 de 19 ans, il re\u00e7oit du compositeur Antonio Lolli deux concertos pour violon qui lui sont d\u00e9di\u00e9s, preuve de son aptitude \u00e0 jouer de l\u2019instrument. En 1766, c\u2019est aussi \u00e0 lui que pense Fran\u00e7ois-Joseph Gossec lors de la publication des Six sonates en trio<\/i>, op. 9. Cet \u00e9minent compositeur du XVIIIe<\/sup> si\u00e8cle fut l\u2019un des principaux protecteurs de Saint-George. En 1769, il l\u2019accueille dans la section des violons de son orchestre. Trois ans plus tard, Saint-George cr\u00e9e l\u2019\u00e9v\u00e9nement en faisant ses d\u00e9buts comme soliste dans deux concertos pour violon qu\u2019il a lui-m\u00eame compos\u00e9s. L\u2019ann\u00e9e suivante, il prend la charge de chef d\u2019orchestre en remplacement de Gossec.<\/p>\n

C\u2019est ainsi que d\u00e9bute sa carri\u00e8re \u00e0 la fois de concertiste et de directeur musical, carri\u00e8re qu\u2019il essayera de concilier avec son engagement pror\u00e9volutionnaire en tant que capitaine de la Garde nationale \u00e0 Lille (nord de la France), puis colonel de la \u00ab\u00a0l\u00e9gion des Am\u00e9ricains et du midi\u00a0\u00bb (premier r\u00e9giment d\u2019Europe \u00e0 \u00eatre compos\u00e9 d\u2019hommes de couleur). Son intention de devenir directeur de l\u2019Acad\u00e9mie royale de musique sera contrari\u00e9e par une p\u00e9tition de trois femmes, interpr\u00e8tes de premier plan \u00e0 l\u2019Op\u00e9ra, affirmant que \u00ab\u00a0leur honneur et la d\u00e9licatesse de leur conscience ne leur permettraient jamais d\u2019\u00eatre soumises aux ordres d\u2019un mul\u00e2tre\u00a0\u00bb. Malgr\u00e9 cette rebuffade, Saint-George continuera d\u2019avoir les faveurs du roi Louis XVI et de Marie-Antoinette.\u00a0<\/span><\/p>\n

Le \u00ab\u00a0Mozart noir\u00a0\u00bb<\/h4>\n

Pendant toutes ces ann\u00e9es, Saint-George poursuit son art de la composition. Inspir\u00e9 par le style de Haydn, il entame l\u2019\u00e9criture de ses premiers quatuors \u00e0 cordes. S\u2019ensuivent des sonates pour violon et piano-forte, des concertos pour violon et des symphonies concertantes o\u00f9 le violon est mis \u00e0 l\u2019honneur.<\/p>\n

Par ailleurs, Saint-George se plie \u00e0 l\u2019exercice de l\u2019op\u00e9ra. Il compose six \u0153uvres lyriques, dont un seul nous est parvenu dans son int\u00e9gralit\u00e9\u00a0: L\u2019amant anonyme<\/i> (1780), com\u00e9die m\u00eal\u00e9e d\u2019ariettes et de ballets en deux actes d\u2019apr\u00e8s une pi\u00e8ce de F\u00e9licit\u00e9 de Genlis. En novembre 2020, cette \u0153uvre a enfin re\u00e7u sa premi\u00e8re \u00e9dition critique, publi\u00e9e par Opera Ritrovata et pr\u00e9sent\u00e9e par l\u2019Op\u00e9ra de Los Angeles. Quelques extraits de L\u2019Amant anonyme<\/i> avaient pu d\u00e9j\u00e0 \u00eatre entendus sur disque, notamment par l\u2019orchestre baroque torontois Tafelmusik en 2003, \u00e0 c\u00f4t\u00e9 du Concerto pour violon en r\u00e9 majeur<\/i>, op. 3, et de la Symphonie en sol majeur<\/i>. Le style de Saint-George, \u00e9l\u00e9gant sans \u00eatre pompeux, est certes impr\u00e9gn\u00e9 du classicisme viennois, mais on aurait tort de l\u2019associer \u00e0 Mozart seulement. Plus probable encore est l\u2019influence de Gossec, qui aurait \u00e9t\u00e9 son professeur de composition.<\/p>\n

Le public de l\u2019\u00e9poque appr\u00e9ciait grandement Saint-George, non seulement pour son physique exceptionnel, ses exploits sportifs et son talent en escrime, mais aussi pour sa musique. Les g\u00e9n\u00e9rations suivantes se souviendront davantage de lui pour ses prouesses corporelles et moins pour sa musique. Heureusement, la red\u00e9couverte r\u00e9cente de L\u2019Amant anonyme<\/i> jette un \u00e9clairage nouveau sur ce personnage \u00e0 la fois \u00e9nigmatique et fascinant.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

L\u2019histoire de la musique, comme l\u2019Histoire dans son ensemble, est souvent cruelle. Elle \u00e9l\u00e8ve un nombre restreint d\u2019individus au rang de l\u00e9gendes tandis que d\u2019autres, ayant pourtant connu la gloire, sombrent \u00e0 jamais dans l\u2019oubli. On assiste parfois \u00e0 des revirements invraisemblables. Avant m\u00eame sa mort, en 1750, Johann Sebastian Bach voit sa renomm\u00e9e \u00e9clips\u00e9e<\/p>\n

Continuer<\/a><\/div>\n","protected":false},"author":2811,"featured_media":980746,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_acf_changed":false,"om_disable_all_campaigns":false,"_monsterinsights_skip_tracking":false,"_monsterinsights_sitenote_active":false,"_monsterinsights_sitenote_note":"","_monsterinsights_sitenote_category":0,"rating_form_position":"","rating_results_position":"","mr_structured_data_type":"","footnotes":""},"categories":[394],"tags":[45304],"class_list":{"0":"post-980745","1":"post","2":"type-post","3":"status-publish","4":"format-standard","5":"has-post-thumbnail","7":"category-musique-classique","8":"tag-joseph-boulogne-de-saint-george","9":"volume-volume-26","10":"issue-vol-26-issue-5-fr","11":"section-diversite"},"featured_image_src":"https:\/\/myscena.org\/wp-content\/uploads\/2021\/01\/bologne_canvas-980x520-1.jpg","blog_images":{"medium":"https:\/\/myscena.org\/wp-content\/uploads\/2021\/01\/bologne_canvas-980x520-1-300x159.jpg","large":"https:\/\/myscena.org\/wp-content\/uploads\/2021\/01\/bologne_canvas-980x520-1.jpg"},"acf":[],"aioseo_notices":[],"ams_acf":[{"key":"le_volume","label":"Le volume","value":[]},{"key":"numero","label":"Num\u00e9ro","value":[]},{"key":"source_url","label":"Source URL","value":""},{"key":"author_name","label":"Author","value":""},{"key":"editchoice","label":"Edit Choice","value":[]},{"key":"is_cover_story","label":"Is Cover Story","value":[]},{"key":"performer_1","label":"Performer 1","value":""},{"key":"performer_2","label":"Performer 2","value":""},{"key":"other_info","label":"Other info","value":""},{"key":"ink_amazon","label":"Ink Amazon","value":""},{"key":"archambault","label":"archambault link","value":""},{"key":"price","label":"Price","value":""}],"multi-rating":{"mr_rating_results":[]},"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/myscena.org\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/980745"}],"collection":[{"href":"https:\/\/myscena.org\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/myscena.org\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/myscena.org\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/users\/2811"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/myscena.org\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=980745"}],"version-history":[{"count":0,"href":"https:\/\/myscena.org\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/980745\/revisions"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/myscena.org\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/media\/980746"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/myscena.org\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=980745"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/myscena.org\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=980745"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/myscena.org\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=980745"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}