{"id":970306,"date":"2020-08-15T14:01:17","date_gmt":"2020-08-15T19:01:17","guid":{"rendered":"https:\/\/myscena.org\/norman-lebrecht\/album-de-la-semaine-de-lebrecht-britten-hindemith-vaughan-williams-martinu-claves\/"},"modified":"2020-08-15T14:09:45","modified_gmt":"2020-08-15T19:09:45","slug":"album-de-la-semaine-de-lebrecht-britten-hindemith-vaughan-williams-martinu-claves","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/myscena.org\/fr\/norman-lebrecht\/album-de-la-semaine-de-lebrecht-britten-hindemith-vaughan-williams-martinu-claves\/","title":{"rendered":"Album de la semaine de Lebrecht\u00a0: Britten, Hindemith, Vaughan Williams, Martinu (Claves)"},"content":{"rendered":"

Cela fait un moment que l’alto n’a pas \u00e9t\u00e9 d\u00e9fendu par un puissant repr\u00e9sentant. Timothy Ridout, Britannique de 24 ans, est pr\u00e9sent\u00e9 comme la prochaine vedette de l\u2019alto. La preuve en est faite dans ces attrayantes interpr\u00e9tations avec l’orchestre de chambre de Lausanne, dirig\u00e9 par un autre jeune Britannique talentueux, Jamie Phillips.<\/p>\n

\"\"La suite pour alto et orchestre de 1934 de Ralph Vaughan Williams requiert une sympathie pour les contours vallonn\u00e9s et les charmes modestes de la campagne anglaise. La suite est un assemblage de chansons folkloriques anglaises, aucune d’entre elles n’\u00e9tant individuellement saisissante, ce qui laisse au soliste libre cours pour les jouer avec souffle et passion. Tout cela est bien agr\u00e9able.<\/p>\n

La Rapsodie concerto pour alto et orchestre <\/em>de Bohuslav Martin\u016f est une \u00e9preuve beaucoup plus difficile, face \u00e0 l\u2019in\u00e9vitable comparaison avec tous les grands altistes du demi-si\u00e8cle dernier. L\u2019entr\u00e9e du soliste est d\u00e9cisive\u00a0: soit il change le pouls de l’orchestre, soit il en devient prisonnier. Ridout fait tr\u00e8s bien cela, non de mani\u00e8re arrogante, mais avec un pouvoir de persuasion d\u00e9contract\u00e9e. Il existe des versions plus enflamm\u00e9es de l\u2019\u0153uvre \u2013 celles de Josef Suk, de Rivka Golani, de Nobuko Imai entre autres \u2212, mais Ridout fait valoir son interpr\u00e9tation de fa\u00e7on agr\u00e9able et avec une grande sympathie pour les rythmes tch\u00e8ques de l\u2019\u0153uvre.<\/p>\n

La Trauermusik<\/em> de 1936 de Paul Hindemith, \u00e9crite \u00e0 Londres \u00e0 la mort du roi George V, est une autre \u0153uvre mise en valeur par la retenue des solistes. Le Lachrymae<\/em> de 1950 de Benjamin Britten, bien plus subtilement con\u00e7u, est un p\u00e9riple \u00e0 travers une autre forme d\u2019obscurit\u00e9\u00a0: la solitude du cr\u00e9ateur de fond. Ridout en vient \u00e0 bout tr\u00e8s adroitement. Certainement un musicien \u00e0 surveiller.<\/p>\n

NL<\/p>\n

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Traduction par Andr\u00e9anne Venne<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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