Les trois \u0153uvres de cet album datent de 1912 \u00e0 1919, ce qui peut expliquer l\u2019exc\u00e8s de similitudes avec Scriabine, bien que la sonate pour violon et piano de 1912 soit davantage orient\u00e9e vers l’Europe centrale et la langue de Jan\u00e1\u010dek<\/p>\n
et Szymanowski. Nina Pissareva Zymbalist est l’interpr\u00e8te sensible de cette pi\u00e8ce \u00e9vocatrice, avec le pianiste Christophe Sirodeau.<\/p>\n
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La fantaisie et la suite pour piano de Feinberg de 1917 et 1919 sont plus abstraites et mystiques, tirant vers le jeu percussif de Bart\u00f3k et Berg, loin des styles russes. Feinberg a \u00e9t\u00e9 r\u00e9prim\u00e9 dans les ann\u00e9es 1930 et activement pers\u00e9cut\u00e9 dans les ann\u00e9es 1940. Ces minuscules aper\u00e7us, interpr\u00e9t\u00e9s par Sirodeau, donnent envie d’entendre davantage son talent \u00e9vident. Apparemment, Glenn Gould \u00e9tait un amateur.<\/p>\n
L’histoire de Hanus Winterberg (1901-1991) est encore plus poignante. \u00c9l\u00e8ve d’Alois Haba et d’Alexandre Zemlinsky \u00e0 Prague, il a oscill\u00e9 \u2212 comme Victor Ullmann \u2212 entre atonalit\u00e9, microtonalit\u00e9 et s\u00e9rialisme sans jamais perdre une v\u00e9ritable expression personnelle. Sa sonate pour piano de 1936 rappelle fortement celle d’Ullmann qui, lorsque les nazis sont entr\u00e9s \u00e0 Prague, a \u00e9t\u00e9 envoy\u00e9 \u00e0 Terezin et Auschwitz. Winterberg resta en dehors de Terezin jusqu’en janvier 1945, \u00e9crivant par apr\u00e8s une Suite 1945<\/em> avec le nom du camp de concentration entre parenth\u00e8ses. Elle a des affinit\u00e9s \u00e9tranges avec la suite pour piano de Karl Amadeus Hartmann \u00e0 Dachau, une marche p\u00e9nible \u00e0 pas de piano dans un avenir sans promesse.<\/p>\n Winterberg a d\u00e9m\u00e9nag\u00e9 en Allemagne en 1947, s\u2019est mari\u00e9 trois fois et ne s\u2019est jamais vraiment install\u00e9. Sa musique est disparue dans les archives bavaroises, \u00e9touff\u00e9e jusqu’\u00e0 r\u00e9cemment lorsque, apr\u00e8s une action en justice prolong\u00e9e, son fils a obtenu qu\u2019elle puisse \u00eatre jou\u00e9e. Si on s\u2019en tient \u00e0 la belle interpr\u00e9tation de Sirodeau, elle m\u00e9rite d’\u00eatre entendue bien plus souvent.<\/p>\n NL<\/p>\n Abonnez-vous aux actualit\u00e9s du blogue : www.slippedisc.com<\/a> Traduction par Andr\u00e9anne Venne<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" Le seul lien entre ces deux compositeurs est leur statut de victime et la derni\u00e8re syllabe de leurs noms. Tous deux ont \u00e9t\u00e9 r\u00e9duits au silence pour des raisons politiques et ni l’un ni l’autre n’a trouv\u00e9 la reconnaissance qui lui \u00e9tait due. Samuil Feinberg (1890-1962), \u00e9lev\u00e9 dans la cosmopolite Odessa, a \u00e9t\u00e9 exempt\u00e9 de<\/p>\n
\nVisitez le site web : www.normanlebrecht.com<\/a><\/p><\/blockquote>\n