![\"\"](\"https:\/\/myscena.org\/wp-content\/uploads\/2020\/07\/eyJidWNrZXQiOiJwcmVzdG8tY292ZXItaW1hZ2VzIiwia2V5IjoiODc5MTk0OC4xLmpwZyIsImVkaXRzIjp7InJlc2l6ZSI6eyJ3aWR0aCI6OTAwfSwianBlZyI6eyJxdWFsaXR5Ijo2NX0sInRvRm9ybWF0IjoianBlZyJ9LCJ0aW1lc3RhbXAiOjE1OTIzODQxMDl9-1.jpeg\")
C’est un triste fait de la vie musicale que, lorsqu’un compositeur meurt, sa musique reste dans les limbes pendant au moins dix ans. Pendant ce temps, les directeurs musicaux et les programmeurs rangent l’\u0153uvre compl\u00e8te dans un tiroir et attendent, disent-ils, que la r\u00e9putation s’installe. Pour quelques compositeurs chanceux, une d\u00e9cennie s’\u00e9coule et il y a un renouveau. Pour les autres, il n\u2019y a que du silence.<\/p>\n
Le compositeur fran\u00e7ais Henri Dutilleux est d\u00e9c\u00e9d\u00e9 en mai 2013 \u00e0 l’\u00e2ge de 97 ans. Toute sa vie, Dutilleux a eu du mal \u00e0 se faire entendre face au modernisme dominant de Pierre Boulez d’une part et du catholicisme ornithologique d’Olivier Messiaen de l’autre. Dutilleux \u00e9tait un musicien qui suivait sa propre voie et se m\u00e9fiait des doctrines et des id\u00e9ologies. Bien qu’il ait v\u00e9cu dans le 4e<\/sup> arrondissement de Paris, sa musique \u00e9voque les scintillements et les grincements d’un sombre paysage de campagne la nuit \u2212 de la m\u00eame mani\u00e8re que B\u00e9la Bart\u00f3k dans ses quatuors \u00e0 cordes et Gy\u00f6rgy Ligeti dans ses \u0153uvres plus tardives. La musique de Dutilleux, bien que moderne dans son d\u00e9saveu de la m\u00e9lodie, est enracin\u00e9e dans la r\u00e9alit\u00e9 organique d’une mani\u00e8re que Boulez n’a pas r\u00e9ussi \u00e0 concr\u00e9tiser et que Messiaen a simplement simul\u00e9e. Il y a lieu de penser que Dutilleux est le compositeur fran\u00e7ais le plus important de la seconde moiti\u00e9 du XXe<\/sup> si\u00e8cle \u2013 voil\u00e0, je l’ai dit.<\/p>\n L’\u0153uvre de Dutilleux est peu abondante, mais convaincante. Son concerto pour violoncelle de 1970 pour Rostropovich, Tout un monde lointain<\/em>, utilise la musique comme un interm\u00e9diaire entre l’humanit\u00e9 et l’infini, comme un dialogue extra-terrestre. Son quatuor \u00e0 cordes de 1976, Ainsi la nuit<\/em>, explore les peurs et les espoirs d’un individu alors que l’obscurit\u00e9 tombe sur un paysage lunaire. Il y a des notes de Bart\u00f3k et Webern et un courant sous-jacent incontournable de Ravel, donnant une pertinence contemporaine \u00e0 ce dernier. Le quatuor est form\u00e9 de sept mouvements dans une \u00e9criture assez difficile pour les joueurs de cordes\u2026 beaucoup de bruits pinc\u00e9s et des mains lourdes. Le finale s\u2019intitule Temps suspendu<\/em> et s\u2019\u00e9coute comme un cadeau. Pendant pr\u00e8s de 20 minutes, Dutilleux nous fait sortir de la marche acharn\u00e9e du progr\u00e8s, dans une relativit\u00e9 einsteinienne du temps et de l’espace. Cela fonctionne mieux que la m\u00e9ditation et bien mieux que la plupart des formes d’autom\u00e9dication.<\/p>\n Le Quatuor Ruysdael, un ensemble n\u00e9erlandais, donne un compte rendu passionn\u00e9 d\u2019Ainsi la nuit<\/em>, ins\u00e9r\u00e9 entre le Quatuor en fa majeur<\/em> de Ravel et un arrangement du Clair de lune <\/em>de Debussy. C\u2019est un bel album qui me donne envie d\u2019en entendre davantage, plus de Dutilleux surtout.<\/p>\n NL<\/p>\n Abonnez-vous aux actualit\u00e9s du bloque : www.slippedisc.com<\/u><\/p>\n Traduction par Andr\u00e9anne Venne<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" C’est un triste fait de la vie musicale que, lorsqu’un compositeur meurt, sa musique reste dans les limbes pendant au moins dix ans. Pendant ce temps, les directeurs musicaux et les programmeurs rangent l’\u0153uvre compl\u00e8te dans un tiroir et attendent, disent-ils, que la r\u00e9putation s’installe. Pour quelques compositeurs chanceux, une d\u00e9cennie s’\u00e9coule et il y<\/p>\n