![\"\"](\"https:\/\/myscena.org\/wp-content\/uploads\/2020\/02\/Aline-Kutan-photo-courtoisie.jpg\")
<\/a>Aline Kutan, soprano<\/p><\/div>\n
Retravailler des valses du XIXe<\/sup> si\u00e8cle sous forme de musique de chambre peut sembler \u00e9trange pour des compositeurs de musique progressiste et atonale, mais Schoenberg avait du mal \u00e0 maintenir \u00e0 flot sa tr\u00e8s s\u00e9rieuse Soci\u00e9t\u00e9 d\u2019ex\u00e9cution musicale priv\u00e9e. Son espoir \u00e9tait qu\u2019un concert de bienfaisance le 27 mai 1921 stabiliserait la situation financi\u00e8re de l\u2019organisation viennoise (qui fut n\u00e9anmoins abandonn\u00e9e au mois de d\u00e9cembre suivant).<\/p>\n Brott soutient que les arrangements que Schoenberg, Berg et Webern ont cr\u00e9\u00e9s pour le concert de 1921 sont \u00e0 bien des \u00e9gards plus fid\u00e8les \u00e0 l\u2019\u0153uvre du roi de la valse que les versions excessives qui nous parviennent des orchestres symphoniques de grande taille.<\/p>\n \u00ab\u00a0On ne se rend pas compte que c\u2019\u00e9tait de la musique de divertissement, dit-il \u00e0 propos d\u2019\u0153uvres comme Roses du Sud <\/em>et Schatz-Walzer<\/em>. Souvent, les orchestres \u00e9taient petits et jouaient dans une salle de bal. Ils \u00e9taient proches de la musique de chambre.\u00a0\u00bb<\/p>\n Certains arrangements n\u00e9cessitaient une fl\u00fbte, une clarinette et un piano ainsi que l\u2019harmonium (dont le but \u00e9tait de remplacer les instruments \u00e0 vent). Bien qu\u2019il n\u2019y e\u00fbt pas de chanteur \u00e0 l\u2019\u00e9v\u00e9nement de 1921, la pr\u00e9sence d\u2019un chanteur est quasiment de mise dans un programme viennois. La soprano montr\u00e9alaise Aline Kutan fera honneur \u00e0 la tradition en interpr\u00e9tant des morceaux comme Mein Herr Marquis<\/em> de Die Fledermaus<\/em> et Vilya<\/em> de La Veuve joyeuse<\/em> de Franz Leh\u00e1r. Brott et le pianiste Rich Coburn cr\u00e9eront des versions r\u00e9duites similaires \u00e0 celles des valses.<\/p>\n L\u2019OCM ne suit pas tous les r\u00e8glements de la Soci\u00e9t\u00e9 de Schoenberg, dont l\u2019un interdisait l\u2019admission des critiques. Un autre interdisait les applaudissements, bien que Schoenberg ait assoupli cette r\u00e8gle pour le concert de Strauss. Le compositeur a \u00e9galement transport\u00e9 son propre harmonium depuis sa r\u00e9sidence de banlieue. Les synth\u00e9tiseurs n\u2019\u00e9taient pas disponibles en 1921.<\/p>\n Brott n\u2019est pas \u00e9tranger au concert viennois, lui qui en a jou\u00e9 plusieurs \u00e0 Hamilton ainsi qu\u2019avec l\u2019Orchestre symphonique de New West en Californie et en Angleterre il y a quelques ann\u00e9es. Curieusement, la formule viennoise n\u2019\u00e9tait pas tr\u00e8s pr\u00e9sente \u00e0 l\u2019OCM du temps qu\u2019il se nommait encore l\u2019Orchestre de chambre McGill. Mais on pourrait voir un programme viennois offert annuellement, comme le Messie<\/em> de Haendel.<\/p>\n \u00ab\u00a0Ces valses de Strauss et les \u0153uvres l\u00e9g\u00e8res d\u2019op\u00e9rette sont si nombreuses, remarque Brott. C\u2019est vraiment un tr\u00e9sor de musique.\u00a0\u00bb<\/p>\n Traduction par Andr\u00e9anne Venne<\/p>\n L\u2019Orchestre classique de Montr\u00e9al dirig\u00e9 par Boris Brott pr\u00e9sente Un apr\u00e8s-midi viennois,<\/em> avec la soprano Aline Kutan, le 16 f\u00e9vrier \u00e0 15\u00a0h, au Victoria Hall de Westmount. Un harmonium qu\u2019on ne trouve qu\u2019au ciel, d\u00e9clare Boris Brott depuis son repaire terrestre \u00e0 Montr\u00e9al. Et m\u00eame en haut, on finit par se lasser de pomper avec les pieds.\u00a0\u00bb Le directeur musical de l\u2019Orchestre classique de Montr\u00e9al m\u2019explique pourquoi le programme viennois du 16 f\u00e9vrier au Victoria Hall de Westmount inclura l\u2019instrument le moins<\/p>\n
\nwww.ocm.ca<\/a><\/p><\/blockquote>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"