{"id":395338,"date":"2019-10-16T20:42:29","date_gmt":"2019-10-17T00:42:29","guid":{"rendered":"https:\/\/myscena.org\/norman-lebrecht\/chostakovitch-joue-chostakovitch-melodiya\/"},"modified":"2019-10-17T16:04:59","modified_gmt":"2019-10-17T20:04:59","slug":"chostakovitch-joue-chostakovitch-melodiya","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/myscena.org\/fr\/norman-lebrecht\/chostakovitch-joue-chostakovitch-melodiya\/","title":{"rendered":"Chostakovitch joue Chostakovitch (Melodiya)"},"content":{"rendered":"

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\"ImageLa plupart des disques sont rempla\u00e7ables. Quelques-uns sont m\u00e9morables, une mince portion d\u2019entre eux est pr\u00e9cieuse et, de temps en temps, on en trouve un qui est ind\u00e9l\u00e9bile. Ce coffret est quelque chose. Je pense que c\u2019est la premi\u00e8re fois que je d\u00e9cris une compilation comme \u00e9tant indispensable.<\/p>\n

Les cinq disques comprennent tous les enregistrements de Dmitri Chostakovitch jouant ses compositions pour l\u2019\u00c9tat russe. Le compositeur \u00e9tait un pianiste g\u00e9nial et son jeu peut \u00eatre consid\u00e9r\u00e9 comme faisant autorit\u00e9 \u2013 une r\u00e9f\u00e9rence pour toutes les interpr\u00e9tations futures. Les enregistrements n’en demeurent pas moins marqu\u00e9s par le lieu et l\u2019\u00e9poque. On est en Union sovi\u00e9tique, de 1946 \u00e0 1958, et une derni\u00e8re s\u00e9ance a lieu dans l\u2019appartement du compositeur \u00e0 Moscou en 1968, alors qu\u2019il \u00e9tait trop faible pour aller enregistrer en studio la Sonate pour violon et piano<\/em> avec David Oistrakh.<\/p>\n

Dans les enregistrements plus anciens, alors que Staline s’appr\u00eatait \u00e0 lancer sa deuxi\u00e8me vague de terreur, Chostakovitch joue onze chansons folkloriques juives au piano, accompagn\u00e9 de trois chanteurs. Aucun d’entre eux n’a une voix renversante. Le compositeur cherche un son intimiste et un air empreint de deuil : six millions de Juifs viennent d’\u00eatre assassin\u00e9s et on peut l’entendre entre les lignes de ce chef-d\u2019\u0153uvre. Chostakovitch a le don de saisir la rythmique de la parole juive et ses modes plaintifs. Les Rivkes et les Dovids de ses chansons v\u00e9hiculent l\u2019esprit juif. La voix principale est celle de la soprano Nina Dorliak, compagne de Sviatoslav Richter; la contralto est Zara Dolukhanova et le t\u00e9nor Alexei Maslennikov. Certaines chansons n\u2019ont pas une sonorit\u00e9 juive. Chostakovitch a pour objectif de transcender l’ethnicit\u00e9 pour atteindre l’humanit\u00e9. J\u2019ai retenu mon souffle tout au long de ce cycle musical. Pourquoi l\u2019entend-on si rarement ?<\/p>\n

Les enregistrements des deux Concertos pour piano<\/em> sont assez familiers, m\u00eame si de nouveaux auditeurs pourront \u00eatre \u00e9tonn\u00e9s par le jeu du trompettiste Iosif Volovnik, un ma\u00eetre illustre de l’instrument. Le compositeur, en tant que pianiste soliste, se retrouve presque au second plan.<\/p>\n

Oistrakh et le violoncelliste Daniil Shafran le rejoignent pour la musique de chambre, comme le Quatuor Beethoven pour le Quintette avec piano<\/em>, op. 57. Il fait confiance \u00e0 ses acolytes\u00a0: ils ne le trahiront pas, se dit-il. Il joue avec son fils, Maxim, un Concertino pour piano \u00e0 quatre mains,<\/em> ainsi que la totalit\u00e9 des V<\/em>ingt-quatre <\/em>pr\u00e9ludes et fugues<\/em>.<\/p>\n

Mais l’exp\u00e9rience devient r\u00e9ellement saisissante dans le disque final, o\u00f9 Chostakovitch, en 1954, s\u2019assoit \u00e0 son piano avec son ami et voisin, Mieczyslaw Weinberg, pour jouer \u00e0 quatre mains sa nouvelle Dixi\u00e8me<\/em> symphonie.<\/em> Gardez cette date en m\u00e9moire\u00a0: Staline est mort depuis un an et Weinberg vient d\u2019\u00eatre lib\u00e9r\u00e9 de sa cellule du NKVD (la police politique sovi\u00e9tique) par l\u2019intervention courageuse de Chostakovitch. La Symphonie no\u00a010<\/em> souligne une \u00e8re de pure terreur tout en avan\u00e7ant timidement vers la lumi\u00e8re, osant \u00e0 peine repr\u00e9senter un avenir meilleur. J’\u00e9coutais bouche b\u00e9e. Rarement la musique a-t-elle refl\u00e9t\u00e9 aussi fid\u00e8lement un moment de l\u2019histoire, le projetant et l\u2019immortalisant. \u00ab\u00a0Indispensable\u00a0\u00bb serait un euph\u00e9misme.<\/p>\n

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