S\u2019il faut que j\u2019entende encore une fois Andrey Gugnin jouer Chostakovitch, je serai probablement contraint de me faire interner pour ma propre s\u00e9curit\u00e9, du moins jusqu\u2019apr\u00e8s le Brexit. Mais \u00e7a se produira quand m\u00eame. Comme le Brexit, d\u2019ailleurs. Je n\u2019y peux rien.<\/p>\n
La musique de ce disque fascinant nous provient des tr\u00e9fonds de l\u2019\u00e2me du compositeur, qui l\u2019a \u00e9crite au moment o\u00f9 il \u00e9tait accabl\u00e9 par des probl\u00e8mes plus personnels que politiques. Sa Sonate pour piano no 1<\/em>, compos\u00e9e en 1927 alors qu\u2019il avait 21 ans, c\u00f4toie sa Symphonie no\u00a02<\/em> et a beaucoup de traits communs avec la sonate de 1926 de Bart\u00f3k, mais aussi avec celle d\u2019Alban Berg.<\/p>\n La Sonate no\u00a02<\/em>, \u00e9crite au milieu de la Seconde Guerre mondiale, est une sorte d\u2019\u00e9pitaphe pour le professeur de piano de Chostakovitch, qui venait de mourir. Dans l’intervalle, Gugnin interpr\u00e8te les Vingt-quatre pr\u00e9ludes<\/em> de 1932-1933, une s\u00e9rie si introspective qu’elle fait penser \u00e0 un homme qui se parle \u00e0 lui-m\u00eame devant le miroir. Bach est le mod\u00e8le \u00e9vident \u2013 comme il le sera vingt ans plus tard pour les Pr\u00e9ludes et fugues, <\/em>op. 87 \u2013 et pourtant, ce compositeur qui n\u2019a pas voyag\u00e9 et qui est rest\u00e9 cantonn\u00e9 dans l\u2019enclave sovi\u00e9tique montre un int\u00e9r\u00eat pour un large \u00e9ventail de cultures. Le 5e<\/sup> des pr\u00e9ludes se rapproche d\u2019un Vaughan Williams pastoral et le 7e<\/sup> ressemble \u00e0 du Kurt Weill infus\u00e9 de caf\u00e9 noir.<\/p>\n Gugnin, un jeune Russe qui a remport\u00e9 un concours de piano \u00e0 Sydney, en Australie, joue par moments avec une folle rapidit\u00e9, uniquement pour montrer qu’il en est capable. Mais au milieu de cette agitation, il y a des moments de tendresse et contemplation profonde que j\u2019\u00e9prouve le besoin de r\u00e9entendre encore et encore.<\/p>\n L\u2019\u00e9tiquette Hyperion a connu son premier succ\u00e8s il y a de nombreuses ann\u00e9es avec une interpr\u00e9tation immersive de Pr\u00e9ludes et fugues<\/em>, <\/em>op.\u00a087 par Tatiana Nikolayeva. Pour tous ceux qui connaissent ce disque \u00e9pique, laissez-moi seulement vous dire que l\u2019enregistrement dont il est question ici en est tr\u00e8s proche. Il nous emm\u00e8ne presque ailleurs.<\/p>\n Inscrivez-vous aux actualit\u00e9s du blogue\u00a0: www.slippedisc.com<\/a><\/p>\n