{"id":389134,"date":"2019-08-20T13:43:56","date_gmt":"2019-08-20T17:43:56","guid":{"rendered":"https:\/\/myscena.org\/norman-lebrecht\/pfitzner-braunfels-concertos-pour-piano-hyperion\/"},"modified":"2019-08-20T13:43:56","modified_gmt":"2019-08-20T17:43:56","slug":"pfitzner-braunfels-concertos-pour-piano-hyperion","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/myscena.org\/fr\/norman-lebrecht\/pfitzner-braunfels-concertos-pour-piano-hyperion\/","title":{"rendered":"Pfitzner\/Braunfels\u00a0: concertos pour piano (Hyperion)"},"content":{"rendered":"

L’ann\u00e9e du 70e<\/sup> anniversaire de la mort de Hans Pfitzner (1869-1949) est marqu\u00e9e par le retour d\u2019un concerto pour piano qu\u2019il avait \u00e9crit au sommet de sa gloire. Pfitzner, acclam\u00e9 pour son op\u00e9ra de 1917, Palestrina,<\/em> avait livr\u00e9 ce concerto en 1923, avec Walter Gieseking comme soliste. Si Palestrina<\/em> fait \u00e9cho au Meistersinger<\/em> de Wagner, le concerto incline fr\u00e9quemment vers le si b\u00e9mol de Brahms \u2013 et l\u2019inclination d\u00e9pend surtout de l\u2019auditeur.<\/p>\n

La r\u00e9putation d\u00e9chue de Pfitzner est parfois attribu\u00e9e \u00e0 son \u00e9c\u0153urante sympathie pour les nazis, mais ce concerto sugg\u00e8re que la faute pourrait \u00eatre attribu\u00e9e \u00e0 quelque chose de propre \u00e0 la musique elle-m\u00eame. Chacun des quatre mouvements commence par une id\u00e9e prometteuse, qui se perd rapidement dans un monceau de verbiage grandiloquent. J’ai rarement entendu un morceau si \u00e9parpill\u00e9, si confus et sans dessein qu\u2019on est port\u00e9 \u00e0 regarder sa montre (encore 40 minutes) et que l\u2019oreille prie pour une tr\u00eave.<\/p>\n

J\u2019ai jongl\u00e9 avec l\u2019id\u00e9e que le soliste Markus Becker et le chef d’orchestre Constantin Trinks suivaient peut-\u00eatre un tempo erron\u00e9 ou, pire, qu\u2019ils surestimaient Pfitzner comme lui-m\u00eame se surestimait. Mais le deuxi\u00e8me concerto sur cet enregistrement de l\u2019\u00e9tiquette Hyperion montre qu\u2019ils sont des interpr\u00e8tes habiles et sensibles d\u2019une musique \u00e9crite par un compositeur de stature d\u00e9cid\u00e9ment sup\u00e9rieure.<\/p>\n

Walter Braunfels (1882-1954), qui vivait tranquillement \u00e0 Cologne, a vu interdire sa musique sous le IIIe Reich pour des motifs raciaux (moiti\u00e9 juif) et religieux (d\u00e9vot catholique). Un morceau pour orchestre avec piano obbligato<\/em> qu\u2019il a \u00e9crit en 1933-1934 pour le ranger dans un tiroir a refait surface tout derni\u00e8rement, en 2017, dans les archives familiales. Cette \u0153uvre postromantique, avec son curieux clin d’\u0153il \u00e0 Hindemith, repr\u00e9sente la m\u00e9ditation d’un soliste solitaire dans une soci\u00e9t\u00e9 de masse qui d\u00e9raille. Il y a une tension dans le dialogue et une raideur dans la structure, avec cinq mouvements contrast\u00e9s et une fin en la majeur \u00e9tonnamment enjou\u00e9e. Bruckner et Mahler sont les influences principales, mais Braunfels est son propre ma\u00eetre et sait comment retenir l’attention. Nos orchestres les plus audacieux devraient vraiment se pencher sur cette heureuse d\u00e9couverte.<\/p>\n

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Traduction par Andr\u00e9anne Venne<\/p>\n

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L’ann\u00e9e du 70e anniversaire de la mort de Hans Pfitzner (1869-1949) est marqu\u00e9e par le retour d\u2019un concerto pour piano qu\u2019il avait \u00e9crit au sommet de sa gloire. Pfitzner, acclam\u00e9 pour son op\u00e9ra de 1917, Palestrina, avait livr\u00e9 ce concerto en 1923, avec Walter Gieseking comme soliste. Si Palestrina fait \u00e9cho au Meistersinger de Wagner,<\/p>\n

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