{"id":387086,"date":"2019-05-30T14:54:26","date_gmt":"2019-05-30T18:54:26","guid":{"rendered":"http:\/\/myscena.org\/?p=387086"},"modified":"2019-05-30T16:00:14","modified_gmt":"2019-05-30T20:00:14","slug":"francois-girard-du-cinema-a-lopera","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/myscena.org\/fr\/justin-bernard\/francois-girard-du-cinema-a-lopera\/","title":{"rendered":"Fran\u00e7ois Girard: Du cin\u00e9ma \u00e0 l&#8217;op\u00e9ra"},"content":{"rendered":"<aside class=\"alignright\">\n<blockquote class=\"modern-quote full\">\n<p style=\"text-align: left;\">Je suis l\u00e0 pour servir un propos, une musique, pas tellement pour faire passer mes vues ou mes pr\u00e9occupations personnelles [&#8230;] Il faut se poser la question\u00a0: que veut dire cette histoire aujourd\u2019hui, comment lui trouver une r\u00e9sonnance contemporaine\u00a0? Faire r\u00e9sonner la musique et faire r\u00e9sonner le sens, c\u2019est \u00e7a, le vrai travail de mise en sc\u00e8ne.<\/p>\n<\/blockquote>\n<\/aside>\n<p>La 9<sup>e<\/sup> \u00e9dition du Festival d\u2019op\u00e9ra de Qu\u00e9bec qui aura lieu cet \u00e9t\u00e9 sera marqu\u00e9e par une production tr\u00e8s attendue du <em>Vaisseau fant\u00f4me <\/em>de Richard Wagner. Sous la direction musicale de Jacques Lacombe, le baryton Gregory Dahl et les autres membres de la distribution donneront vie au mythe du Hollandais volant dans une mise en sc\u00e8ne de Fran\u00e7ois Girard. C\u2019est la toute premi\u00e8re fois que le r\u00e9alisateur et metteur en sc\u00e8ne qu\u00e9b\u00e9cois pr\u00e9sente une production d\u2019op\u00e9ra au Qu\u00e9bec. Rencontre avec un cr\u00e9ateur qui partage son temps entre la musique et le cin\u00e9ma.<\/p>\n<p><a href=\"https:\/\/myscena.org\/wp-content\/uploads\/2019\/05\/header-vaisseau-fantome-160x450px-3.jpg\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" class=\"alignnone wp-image-387089 size-full\" src=\"https:\/\/myscena.org\/wp-content\/uploads\/2019\/05\/header-vaisseau-fantome-160x450px-3.jpg\" alt=\"\" width=\"1600\" height=\"450\" srcset=\"https:\/\/myscena.org\/wp-content\/uploads\/2019\/05\/header-vaisseau-fantome-160x450px-3.jpg 1600w, https:\/\/myscena.org\/wp-content\/uploads\/2019\/05\/header-vaisseau-fantome-160x450px-3-300x84.jpg 300w, https:\/\/myscena.org\/wp-content\/uploads\/2019\/05\/header-vaisseau-fantome-160x450px-3-600x169.jpg 600w, https:\/\/myscena.org\/wp-content\/uploads\/2019\/05\/header-vaisseau-fantome-160x450px-3-768x216.jpg 768w, https:\/\/myscena.org\/wp-content\/uploads\/2019\/05\/header-vaisseau-fantome-160x450px-3-1024x288.jpg 1024w\" sizes=\"(max-width: 1600px) 100vw, 1600px\" \/><\/a><\/p>\n<h4><strong>Mettre en sc\u00e8ne Wagner\u00a0: un leitmotiv<\/strong><\/h4>\n<p>Fran\u00e7ois Girard n\u2019en est pas \u00e0 ses premi\u00e8res incursions dans l\u2019univers musical et dramatique de Wagner. D\u00e9j\u00e0 en 2004, il avait mis en sc\u00e8ne le troisi\u00e8me volet de la T\u00e9tralogie, <em>Siegfried<\/em>, \u00e0 la Canadian Opera Company (Toronto). En 2012, \u00e0 l\u2019Op\u00e9ra de Lyon, puis en 2013, au Metropolitan Opera de New York, M. Girard et son \u00e9quipe de concepteurs ont sign\u00e9 une nouvelle production de <em>Parsifal<\/em>, dernier op\u00e9ra de Wagner. En 2018, le Met reprend cette production, perp\u00e9tuant ainsi le travail du metteur en sc\u00e8ne.<\/p>\n<div id=\"attachment_387091\" style=\"width: 712px\" class=\"wp-caption alignnone\"><a href=\"https:\/\/myscena.org\/wp-content\/uploads\/2019\/05\/Production-de-Siegfried-2004-CMYK.jpg\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" aria-describedby=\"caption-attachment-387091\" class=\"wp-image-387091 size-main-full\" src=\"https:\/\/myscena.org\/wp-content\/uploads\/2019\/05\/Production-de-Siegfried-2004-CMYK-1048x516.jpg\" alt=\"\" width=\"702\" height=\"346\" srcset=\"https:\/\/myscena.org\/wp-content\/uploads\/2019\/05\/Production-de-Siegfried-2004-CMYK-1048x516.jpg 1048w, https:\/\/myscena.org\/wp-content\/uploads\/2019\/05\/Production-de-Siegfried-2004-CMYK-164x82.jpg 164w\" sizes=\"(max-width: 702px) 100vw, 702px\" \/><\/a><p id=\"caption-attachment-387091\" class=\"wp-caption-text\">Production de Siegfried au Canadian Opera Company\u00a0de Toronto (2004)<\/p><\/div>\n<p>Depuis plusieurs semaines, Fran\u00e7ois Girard s\u2019active autour d\u2019un troisi\u00e8me op\u00e9ra de Wagner. En pr\u00e9parant <em>Le Vaisseau fant\u00f4me<\/em>, il fait un retour aux sources du style wagn\u00e9rien, celui-l\u00e0 m\u00eame qui fera na\u00eetre le <em>Ring<\/em>, <em>Tristan et Isolde <\/em>et <em>Parsifal<\/em>. \u00ab\u00a0Dans <em>Le Vaisseau fant\u00f4me,<\/em> tout est d\u00e9j\u00e0 l\u00e0 en r\u00e9alit\u00e9, mais \u00e0 l\u2019\u00e9tat embryonnaire. Wagner est encore \u00e0 l\u2019\u00e9tape des intuitions\u00a0: intuitions musicales, dramatiques, spirituelles dont il n\u2019est peut-\u00eatre qu\u2019\u00e0 demi-conscient lui-m\u00eame. Quarante ou cinquante ans plus tard, les id\u00e9es du compositeur auront trouv\u00e9 leur maturit\u00e9. Dans <em>Parsifal<\/em>, ses syst\u00e8mes de composition auront m\u00eame \u00e9t\u00e9 transcend\u00e9s.\u00a0\u00bb<\/p>\n<div id=\"attachment_387100\" style=\"width: 1058px\" class=\"wp-caption alignnone\"><a href=\"https:\/\/myscena.org\/wp-content\/uploads\/2019\/05\/Production-de-Parsifal-avec-Rene\u0301-Pape-au-centre-2018.png\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" aria-describedby=\"caption-attachment-387100\" class=\"wp-image-387100 size-full\" src=\"https:\/\/myscena.org\/wp-content\/uploads\/2019\/05\/Production-de-Parsifal-avec-Rene\u0301-Pape-au-centre-2018.png\" alt=\"\" width=\"1048\" height=\"591\" srcset=\"https:\/\/myscena.org\/wp-content\/uploads\/2019\/05\/Production-de-Parsifal-avec-Rene\u0301-Pape-au-centre-2018.png 1048w, https:\/\/myscena.org\/wp-content\/uploads\/2019\/05\/Production-de-Parsifal-avec-Rene\u0301-Pape-au-centre-2018-300x169.png 300w, https:\/\/myscena.org\/wp-content\/uploads\/2019\/05\/Production-de-Parsifal-avec-Rene\u0301-Pape-au-centre-2018-600x338.png 600w, https:\/\/myscena.org\/wp-content\/uploads\/2019\/05\/Production-de-Parsifal-avec-Rene\u0301-Pape-au-centre-2018-768x433.png 768w, https:\/\/myscena.org\/wp-content\/uploads\/2019\/05\/Production-de-Parsifal-avec-Rene\u0301-Pape-au-centre-2018-1024x577.png 1024w\" sizes=\"(max-width: 1048px) 100vw, 1048px\" \/><\/a><p id=\"caption-attachment-387100\" class=\"wp-caption-text\">Production de Parsifal, avec la basse Rene\u0301 Pape au centre, au Metropolitan Opera (2018)<\/p><\/div>\n<h4><strong><em>Le Vaisseau fant\u00f4me<\/em><\/strong><strong>, selon Girard <\/strong><\/h4>\n<p>Comment alors passer de la mise en sc\u00e8ne de <em>Parsifal<\/em> \u00e0 celle du <em>Vaisseau fant\u00f4me\u00a0<\/em>? Quel fil conducteur, sinon quelles caract\u00e9ristiques propres \u00e0 chacune\u00a0? \u00ab\u00a0Essentiellement, l\u2019histoire du <em>Vaisseau fant\u00f4me<\/em>, c\u2019est l\u2019histoire d\u2019une fille obs\u00e9d\u00e9e par une peinture, un portrait, au point de se faire avaler jusque dans l\u2019au-del\u00e0.\u00a0\u00bb Pour illustrer son propos, Fran\u00e7ois Girard a choisi d\u2019ouvrir l\u2019op\u00e9ra par un gigantesque portrait du Hollandais. Ce dernier servira, pour le public, de porte d\u2019entr\u00e9e dans l\u2019univers mystique du <em>Vaisseau fant\u00f4me<\/em>. M. Girard poursuit sur sa vision de l\u2019\u0153uvre\u00a0: \u00ab\u00a0Comme dans <em>Parsifal<\/em>, le th\u00e8me de la r\u00e9demption est bien pr\u00e9sent. Il est aussi question de qu\u00eate spirituelle; j\u2019ai moi-m\u00eame cherch\u00e9 \u00e0 recr\u00e9er une certaine spiritualit\u00e9 dans ce <em>Flying Dutchman<\/em>. Et je me questionne. Qui est ce Hollandais\u00a0? Vient-il du pass\u00e9 ou vient-il du futur\u00a0? Certaines paroles du livret nous am\u00e8nent \u00e0 le penser. Il est \u00e0 cheval entre deux mondes. Est-ce un voyageur des mers ou un voyageur du cosmos\u00a0? Pour la repr\u00e9sentation du Hollandais volant et de son bateau, j\u2019ai choisi, avec mon \u00e9quipe, une dimension tr\u00e8s cosmique. Dans ce contexte, l\u2019\u00e9change du tr\u00e9sor ne se fait pas en monnaie d\u2019or. Nous avons voulu qu\u2019il y ait une valeur sup\u00e9rieure \u00e0 ce tr\u00e9sor, cosmique ou spirituelle, pour \u00e9lever le propos au maximum.\u00a0\u00bb<\/p>\n<div id=\"attachment_387093\" style=\"width: 1063px\" class=\"wp-caption alignnone\"><a href=\"https:\/\/myscena.org\/wp-content\/uploads\/2019\/05\/Production-de-Parsifal-avec-Jonas-Kaufmann-2018-CMYK.jpg\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" aria-describedby=\"caption-attachment-387093\" class=\"wp-image-387093 size-full\" src=\"https:\/\/myscena.org\/wp-content\/uploads\/2019\/05\/Production-de-Parsifal-avec-Jonas-Kaufmann-2018-CMYK.jpg\" alt=\"\" width=\"1053\" height=\"590\" srcset=\"https:\/\/myscena.org\/wp-content\/uploads\/2019\/05\/Production-de-Parsifal-avec-Jonas-Kaufmann-2018-CMYK.jpg 1053w, https:\/\/myscena.org\/wp-content\/uploads\/2019\/05\/Production-de-Parsifal-avec-Jonas-Kaufmann-2018-CMYK-300x168.jpg 300w, https:\/\/myscena.org\/wp-content\/uploads\/2019\/05\/Production-de-Parsifal-avec-Jonas-Kaufmann-2018-CMYK-600x336.jpg 600w, https:\/\/myscena.org\/wp-content\/uploads\/2019\/05\/Production-de-Parsifal-avec-Jonas-Kaufmann-2018-CMYK-768x430.jpg 768w, https:\/\/myscena.org\/wp-content\/uploads\/2019\/05\/Production-de-Parsifal-avec-Jonas-Kaufmann-2018-CMYK-1024x574.jpg 1024w\" sizes=\"(max-width: 1053px) 100vw, 1053px\" \/><\/a><p id=\"caption-attachment-387093\" class=\"wp-caption-text\">Production de Parsifal, avec le t\u00e9nor Jonas Kaufmann, au Metropolitan Opera (2018)<\/p><\/div>\n<p>Ce nouveau <em>Vaisseau fant\u00f4me <\/em>est, avant tout, un projet du Metropolitan Opera. Toutefois, comme nous l\u2019explique M. Girard, la prestigieuse maison d\u2019op\u00e9ra n\u2019est pas en mesure d\u2019accueillir toute une \u00e9quipe de concepteurs sur sc\u00e8ne. Il faut dire qu\u2019au Met, les op\u00e9ras s\u2019encha\u00eenent \u00e0 un rythme effr\u00e9n\u00e9. \u00ab\u00a0Nous avons l\u2019avantage de pouvoir cr\u00e9er ailleurs, comme lorsque nous avons cr\u00e9\u00e9 <em>Parsifal<\/em> \u00e0 Lyon. Une premi\u00e8re version sera pr\u00e9sent\u00e9e \u00e0 Qu\u00e9bec. Elle sera ensuite int\u00e9gr\u00e9e au r\u00e9pertoire du Met. Il est m\u00eame pr\u00e9vu que notre production soit \u00e0 l\u2019affiche de l\u2019Op\u00e9ra d\u2019Amsterdam\u2026 le Hollandais rentrera \u00e0 la maison\u00a0!\u00a0\u00bb<\/p>\n<p>Pour le moment, donc, Fran\u00e7ois Girard voyage entre New York et Qu\u00e9bec. Il est toujours accompagn\u00e9 de son \u00e9quipe, bien s\u00fbr, et notamment du dramaturge Serge Lamothe, avec qui il collabore \u00e9troitement. Ils \u00e9taient \u00e0 New York, au d\u00e9but du mois de mai, pour monter leur d\u00e9cor sur la sc\u00e8ne du Met et assurer que tout fonctionne selon leurs pr\u00e9visions. \u00ab\u00a0L\u2019Op\u00e9ra de Qu\u00e9bec et son directeur artistique Gr\u00e9goire Legendre nous offrent une occasion incroyable, reconna\u00eet M. Girard. On y a con\u00e7u des formules de sc\u00e8ne qui, pour fonctionner, ont eu besoin de temps de sc\u00e8ne, justement. On a pris le temps d\u2019\u00e9laborer et de mettre au point l\u2019ensemble, alors qu\u2019au Met, habituellement, on a seulement une ou deux r\u00e9p\u00e9titions avant le concert.\u00a0\u00bb<\/p>\n<h4><strong>L\u2019op\u00e9ra, le cin\u00e9ma et la musique comme fil conducteur <\/strong><\/h4>\n<p>Pour Fran\u00e7ois Girard, travailler sur la mise en sc\u00e8ne d\u2019un op\u00e9ra n\u2019est que la continuation d\u2019une activit\u00e9 artistique plus globale centr\u00e9e sur la cr\u00e9ation. Il a \u00e9t\u00e9 notamment le r\u00e9alisateur de <em>Thirty Two Short Films about Glenn Gould <\/em>(1993), du <em>Violon rouge <\/em>(1998) et, plus r\u00e9cemment, de <em>Hochelaga, terre des \u00e2mes <\/em>(2017). \u00ab\u00a0C\u2019est essentiellement la m\u00eame chose, dit-il. Aujourd\u2019hui [l\u2019entrevue a eu lieu le 13 mai, <em>NDLR<\/em>], j\u2019ai pass\u00e9 la journ\u00e9e \u00e0 travailler avec la chor\u00e9graphe Carolyn Choa et mon assistante \u00c9laine Normandeau. J\u2019\u00e9tais avec des concepteurs, la semaine derni\u00e8re. Le travail de mise en sc\u00e8ne, le travail de conception, le travail sur le texte\u2026 tout cela se retrouve au cin\u00e9ma. \u00c9videmment ici, la musique prend une part plus importante. Mais pour l\u2019essentiel de mon travail, c\u2019est tr\u00e8s similaire\u00a0: amener un sujet, travailler avec une \u00e9quipe de cr\u00e9ateurs pour cr\u00e9er une exp\u00e9rience.\u00a0\u00bb<strong>\u00a0<\/strong><\/p>\n<p><iframe loading=\"lazy\" width=\"702\" height=\"527\" src=\"https:\/\/www.youtube.com\/embed\/ua-qLLydxbk?feature=oembed\" frameborder=\"0\" allow=\"accelerometer; autoplay; encrypted-media; gyroscope; picture-in-picture\" allowfullscreen><\/iframe><\/p>\n<p>Mises en sc\u00e8ne d\u2019op\u00e9ra, r\u00e9alisations au cin\u00e9ma\u2026 avec Fran\u00e7ois Girard, ces deux mondes s\u2019entrecroisent. Alors qu\u2019il s\u2019appr\u00eate \u00e0 parachever la mise en sc\u00e8ne du <em>Vaisseau fant\u00f4me<\/em>, le cin\u00e9aste travaille d\u00e9j\u00e0 sur son prochain long m\u00e9trage. La musique est m\u00eame au c\u0153ur de bon nombre de ses films, signe que le dialogue entre les arts se poursuit. \u00ab\u00a0Pendant un temps, j\u2019ai r\u00e9sist\u00e9 \u00e0 ce choix-l\u00e0. Apr\u00e8s les <em>Trente-deux films brefs sur Glenn Gould<\/em>, on m\u2019offrait des films de musique et je refusais. Et puis, il y a eu l\u2019opportunit\u00e9 de faire le <em>Violon rouge<\/em>. Je me suis dit &#8220;Tant pis, allons-y&#8221; et j\u2019ai \u00e9crit ce film. Il y a un moment o\u00f9 la passion l\u2019emporte. La musique, c\u2019est un langage que je comprends bien. C\u2019est un m\u00e9dium tellement puissant, le plus universel qui soit. Une langue qui n\u2019a pas de fronti\u00e8res. M\u00eame dans ma fa\u00e7on de penser un film, je le pense plus comme un musicien que comme un \u00e9crivain\u00a0\u00bb.<\/p>\n<h4><strong><em>Le Violon rouge<\/em><\/strong><\/h4>\n<p>Parlons justement de sa filmographie, et notamment du c\u00e9l\u00e8bre <em>Violon Rouge<\/em>, r\u00e9compens\u00e9 de plusieurs prix dont l\u2019Oscar de la meilleure musique de film, huit prix G\u00e9nie et neuf prix Jutras (1999), dont meilleur film qu\u00e9b\u00e9cois de l\u2019ann\u00e9e et meilleure r\u00e9alisation. Quels souvenirs Fran\u00e7ois Girard garde-t-il de ce film, vingt ans apr\u00e8s sa sortie\u00a0? \u00ab\u00a0Je continue \u00e0 travailler avec des collaborateurs qui ont aussi fait partie de cette aventure. Avoir tourn\u00e9 la r\u00e9volution culturelle en Chine nous a tous touch\u00e9s profond\u00e9ment. Les journ\u00e9es de tournage ont \u00e9t\u00e9 extr\u00eamement intenses et \u00e7a reste sans doute parmi mes exp\u00e9riences les plus marquantes en carri\u00e8re.\u00a0\u00bb<\/p>\n<p><iframe loading=\"lazy\" width=\"702\" height=\"395\" src=\"https:\/\/www.youtube.com\/embed\/MudyjNc6xd4?feature=oembed\" frameborder=\"0\" allow=\"accelerometer; autoplay; encrypted-media; gyroscope; picture-in-picture\" allowfullscreen><\/iframe><\/p>\n<p>Difficile pour lui \u2013 et pour n\u2019importe quel r\u00e9alisateur \u2013 de pr\u00e9dire le succ\u00e8s d\u2019un film. Et m\u00eame si le succ\u00e8s n\u2019est pas au rendez-vous, un film restera grav\u00e9 sur pellicule. \u00ab\u00a0Il y a quelque chose d\u2019\u00e9ph\u00e9m\u00e8re dans l\u2019op\u00e9ra\u00a0: une production voit le jour, elle est parfois reprise, mais apr\u00e8s elle dispara\u00eet. \u00c7a reste un choc pour moi. Ce choc de l\u2019\u00e9ph\u00e9m\u00e9rit\u00e9 du th\u00e9\u00e2tre vivant est d\u2019autant plus grand pour un cin\u00e9aste. Une fois qu\u2019on a fait un film, il existe pour toujours.\u00a0\u00bb <em>Le Violon rouge<\/em> est un cas \u00e0 part\u00a0: plus de mille concerts avec la musique compos\u00e9e par John Corigliano, bient\u00f4t une troisi\u00e8me r\u00e9\u00e9dition du film. Fran\u00e7ois Girard ne l\u2019aurait certainement pas pr\u00e9dit. \u00ab\u00a0C\u2019est un film qui ne veut pas mourir. \u00c0 tout bout de champ, il trouve une nouvelle vie.\u00a0\u00bb<\/p>\n<h4><strong>Un regard sur l\u2019histoire<\/strong><\/h4>\n<p>Pour Fran\u00e7ois Girard, le cin\u00e9ma est une machine \u00e0 voyager dans le temps. Cette id\u00e9e a \u00e9t\u00e9 non seulement transpos\u00e9e dans <em>Le Violon rouge, <\/em>mais aussi dans <em>Hochelaga<\/em>. \u00ab\u00a0Aussit\u00f4t que les sujets d\u00e9passent la dur\u00e9e d\u2019une vie humaine, on parle de la mani\u00e8re dont les \u00eatres communiquent entre eux sans m\u00eame avoir v\u00e9cu en m\u00eame temps. Quels sont les liens qui nous attachent \u00e0 nos anc\u00eatres\u00a0? Que reste-t-il de nos anc\u00eatres, des grands musiciens morts il y a 500 ans\u00a0? Que reste-t-il d\u2019eux \u00e0 travers moi, \u00e0 travers nous\u00a0? Ce sont des questions qui m\u2019int\u00e9ressent.\u00a0\u00bb<\/p>\n<div id=\"attachment_387124\" style=\"width: 210px\" class=\"wp-caption alignleft\"><a href=\"https:\/\/myscena.org\/wp-content\/uploads\/2019\/05\/Girard.jpg\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" aria-describedby=\"caption-attachment-387124\" class=\"wp-image-387124 size-medium\" src=\"https:\/\/myscena.org\/wp-content\/uploads\/2019\/05\/Girard-200x300.jpg\" alt=\"\" width=\"200\" height=\"300\" srcset=\"https:\/\/myscena.org\/wp-content\/uploads\/2019\/05\/Girard-200x300.jpg 200w, https:\/\/myscena.org\/wp-content\/uploads\/2019\/05\/Girard-300x450.jpg 300w, https:\/\/myscena.org\/wp-content\/uploads\/2019\/05\/Girard-600x899.jpg 600w, https:\/\/myscena.org\/wp-content\/uploads\/2019\/05\/Girard-768x1151.jpg 768w, https:\/\/myscena.org\/wp-content\/uploads\/2019\/05\/Girard-683x1024.jpg 683w, https:\/\/myscena.org\/wp-content\/uploads\/2019\/05\/Girard.jpg 854w\" sizes=\"(max-width: 200px) 100vw, 200px\" \/><\/a><p id=\"caption-attachment-387124\" class=\"wp-caption-text\">Photo: Yves Lacombe<\/p><\/div>\n<p>Fran\u00e7ois Girard porte un regard conscient sur l\u2019histoire, sur les hommes et les femmes qui nous ont pr\u00e9c\u00e9d\u00e9s. Ce m\u00eame regard l\u2019am\u00e8ne \u00e0 r\u00e9fl\u00e9chir sur les liens historiques entre l\u2019op\u00e9ra et le cin\u00e9ma. \u00ab\u00a0Au XIX<sup>e<\/sup> si\u00e8cle, le grand divertissement populaire, \u00e0 grand d\u00e9ploiement, le grand spectacle, avec les effets sp\u00e9ciaux, c\u2019\u00e9tait l\u2019op\u00e9ra. Avec Chaplin, entre autres, et plus tard avec les films parlants, la fonction de divertissement a \u00e9t\u00e9 r\u00e9cup\u00e9r\u00e9e par le cin\u00e9ma. On peut dire alors que le cin\u00e9ma est n\u00e9 de l\u2019op\u00e9ra. Tout ce qui est support dramatique dans la musique au cin\u00e9ma est h\u00e9rit\u00e9 de l\u2019op\u00e9ra. De la m\u00eame mani\u00e8re, les compositeurs de musiques de film aujourd\u2019hui sont issus d\u2019une lign\u00e9e directe d\u2019anciens compositeurs d\u2019op\u00e9ra.\u00a0\u00bb<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<h4><strong>De retour \u00e0 la mise en sc\u00e8ne<\/strong><\/h4>\n<p>Aujourd\u2019hui, les exemples d\u2019interp\u00e9n\u00e9tration entre op\u00e9ra et cin\u00e9ma sont nombreux\u00a0: musique d\u2019op\u00e9ra au cin\u00e9ma, films bas\u00e9s sur des op\u00e9ras, livrets bas\u00e9s sur des sc\u00e9narios de film, diffusion de vid\u00e9os sur sc\u00e8ne. \u00ab\u00a0Au d\u00e9part, quand j\u2019ai commenc\u00e9 \u00e0 travailler \u00e0 la sc\u00e8ne, la derni\u00e8re chose dont je voulais entendre parler, c\u2019\u00e9tait d\u2019un projecteur, d\u2019une cam\u00e9ra. Je voulais faire tout ce que l\u2019on ne pouvait pas faire au cin\u00e9ma. J\u2019ai pu voir que la vid\u00e9o \u00e9tait beaucoup utilis\u00e9e par des gens du th\u00e9\u00e2tre; par contre, les gens du cin\u00e9ma qui viennent au th\u00e9\u00e2tre auraient plut\u00f4t tendance \u00e0 s\u2019en d\u00e9barrasser. Au final, j\u2019ai choisi d\u2019int\u00e9grer la vid\u00e9o dans mes productions.\u00a0\u00bb Mais l\u2019important est ailleurs, selon Fran\u00e7ois Girard. C\u2019est avant tout le respect de l\u2019\u0153uvre et l\u2019int\u00e9grit\u00e9 du texte qui doivent primer. Respecter le sens, en particulier dans les op\u00e9ras de Wagner. \u00ab\u00a0Je suis l\u00e0 pour servir un propos, une musique, pas tellement pour faire passer mes vues ou mes pr\u00e9occupations personnelles. Je pense effectivement qu\u2019il faut se soumettre \u00e0 l\u2019\u0153uvre une fois que l\u2019on a librement choisi d\u2019accepter un tel projet. \u00c0 vrai dire, je r\u00e9agis assez mal \u00e0 ce que j\u2019appelle des kidnappings, des transgressions de sens, o\u00f9 l\u2019on va prendre un op\u00e9ra, par exemple, pour servir la vision d\u2019un metteur en sc\u00e8ne. Bien s\u00fbr, on ne peut plus reprendre des mises en sc\u00e8ne comme on les faisait il y a 150 ans. Il faut se poser la question\u00a0: que veut dire cette histoire aujourd\u2019hui, comment lui trouver une r\u00e9sonnance contemporaine\u00a0? Faire r\u00e9sonner la musique et faire r\u00e9sonner le sens, c\u2019est \u00e7a, le vrai travail de mise en sc\u00e8ne.\u00a0\u00bb<\/p>\n<blockquote><p>Le Festival d\u2019op\u00e9ra de Qu\u00e9bec qui aura lieu du 24 juillet au 4 ao\u00fbt pr\u00e9sentera <em>Le Vaisseau fant\u00f4me <\/em>de Richard Wagner, mis en sc\u00e8ne par Fran\u00e7ois Girard. <u>www.festivaloperaquebec.com<\/u><\/p><\/blockquote>\n<p>&nbsp;<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>Je suis l\u00e0 pour servir un propos, une musique, pas tellement pour faire passer mes vues ou mes pr\u00e9occupations personnelles [&#8230;] Il faut se poser la question\u00a0: que veut dire cette histoire aujourd\u2019hui, comment lui trouver une r\u00e9sonnance contemporaine\u00a0? Faire r\u00e9sonner la musique et faire r\u00e9sonner le sens, c\u2019est \u00e7a, le vrai travail de mise<\/p>\n<div class=\"read-more hi\"><a href=\"https:\/\/myscena.org\/fr\/justin-bernard\/francois-girard-du-cinema-a-lopera\/\" title=\"Continuer\">Continuer<\/a><\/div>\n","protected":false},"author":2811,"featured_media":387097,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_acf_changed":false,"om_disable_all_campaigns":false,"_monsterinsights_skip_tracking":false,"_monsterinsights_sitenote_active":false,"_monsterinsights_sitenote_note":"","_monsterinsights_sitenote_category":0,"rating_form_position":"","rating_results_position":"","mr_structured_data_type":"","footnotes":""},"categories":[17039,396,17294,31485,17279,399],"tags":[39942,39943,22821,18752,36297,39944,39945,39948,36302,4354,39941,39947,39946,537],"class_list":{"0":"post-387086","1":"post","2":"type-post","3":"status-publish","4":"format-standard","5":"has-post-thumbnail","7":"category-entrevues","8":"category-cinema","9":"category-industrie-culturelle","10":"category-musique-de-film","11":"category-quebec-fr","12":"category-opera-fr","13":"tag-carolyne-choa","14":"tag-elaine-normandeau","15":"tag-festival-dopera-de-quebec-fr-6","16":"tag-francois-girard","17":"tag-gregoire-legendre-fr","18":"tag-le-vaisseau-fantome","19":"tag-le-violon-rouge","20":"tag-metropolitan-opera-fr","21":"tag-opera-de-quebec-fr","22":"tag-parsifal","23":"tag-serge-lamothe","24":"tag-the-flying-dutchman-fr","25":"tag-the-red-violin","26":"tag-wagner","27":"type-entrevue","28":"volume-volume-24","29":"issue-vol-24-issue-7-fr","30":"section-en-couverture"},"featured_image_src":"https:\/\/myscena.org\/wp-content\/uploads\/2019\/05\/Francois-Girard-credit-Yves-Lacombe-e1559246052365-1024x621.jpg","blog_images":{"medium":"https:\/\/myscena.org\/wp-content\/uploads\/2019\/05\/Francois-Girard-credit-Yves-Lacombe-e1559246052365-300x182.jpg","large":"https:\/\/myscena.org\/wp-content\/uploads\/2019\/05\/Francois-Girard-credit-Yves-Lacombe-e1559246052365-1024x621.jpg"},"acf":[],"aioseo_notices":[],"ams_acf":[{"key":"le_volume","label":"Le volume","value":[]},{"key":"numero","label":"Num\u00e9ro","value":[]},{"key":"source_url","label":"Source URL","value":""},{"key":"author_name","label":"Author","value":""},{"key":"editchoice","label":"Edit Choice","value":[]},{"key":"is_cover_story","label":"Is Cover Story","value":[]},{"key":"performer_1","label":"Performer 1","value":""},{"key":"performer_2","label":"Performer 2","value":""},{"key":"other_info","label":"Other info","value":""},{"key":"ink_amazon","label":"Ink Amazon","value":""},{"key":"archambault","label":"archambault link","value":""},{"key":"price","label":"Price","value":""}],"multi-rating":{"mr_rating_results":[]},"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/myscena.org\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/387086"}],"collection":[{"href":"https:\/\/myscena.org\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/myscena.org\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/myscena.org\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/users\/2811"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/myscena.org\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=387086"}],"version-history":[{"count":0,"href":"https:\/\/myscena.org\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/387086\/revisions"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/myscena.org\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/media\/387097"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/myscena.org\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=387086"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/myscena.org\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=387086"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/myscena.org\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=387086"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}