![\"https:\/\/myscena.org\/wp-content\/uploads\/2019\/05\/28948365685.jpg\"](\"https:\/\/myscena.org\/wp-content\/uploads\/2019\/05\/28948365685.jpg\")
<\/p>\nJe savais d\u00e9j\u00e0 lorsque ce joyau est sorti de l\u2019enveloppe qu\u2019il serait mon coup de c\u0153ur de la semaine.<\/p>\n
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J’ai commenc\u00e9 \u00e0 \u00e9crire sur Weinberg au d\u00e9but des ann\u00e9es 1990, alors qu’il \u00e9tait inconnu en dehors de la Russie et oubli\u00e9 \u00e0 l’int\u00e9rieur. Des immigrants m’ont fait entendre sa musique pour cordes et j’ai trouv\u00e9 qu\u2019elle communiquait de mani\u00e8re si directe et personnelle que je n\u2019arrivais pas comprendre qu\u2019elle soit \u00e0 ce point ignor\u00e9e. Weinberg, un Juif polonais qui s’\u00e9tait r\u00e9fugi\u00e9 en Union sovi\u00e9tique en 1939, est tomb\u00e9 dans les bonnes gr\u00e2ces de Chostakovitch et a surv\u00e9cu de justesse \u00e0 l’incarc\u00e9ration dans la machine \u00e0 tuer de Staline. Bien qu’il ait des \u00e9l\u00e9ments gestuels en commun avec son ami et mentor, Weinberg est un musicien original, habit\u00e9 par ses propres fant\u00f4mes.<\/p>\n
La Symphonie no<\/sup> 2<\/em> pour orchestre \u00e0 cordes date de 1946, peu apr\u00e8s que Weinberg eut appris que toute sa famille en Pologne avait \u00e9t\u00e9 d\u00e9cim\u00e9e par les Allemands. Cette symphonie est plus \u00e9l\u00e9giaque que fun\u00e8bre, rappelant Metamorphosen<\/em> de Richard Strauss et, dans son Adagio, les cordes de la Symphonie no<\/sup> 9<\/em> de Mahler. Ce n’est que dans le finale que nous percevons la r\u00e9silience de Chostakovitch ainsi que sa f\u00e9roce r\u00e9sistance morale. Le Kremerata Baltica joue comme si chaque note \u00e9tait une vie humaine, chose qu\u2019on entend rarement.<\/p>\n La Symphonie no<\/sup> 21<\/em>, intitul\u00e9e \u00ab\u00a0Kaddish\u00a0\u00bb, a \u00e9t\u00e9 \u00e9crite en 1991, vers la fin de la vie de Weinberg. Comme on peut s\u2019y attendre en voyant le titre, c\u2019est une sorte de messe juive pour les morts, qui regorge de citations fun\u00e9raires venant de Chopin, Mahler et des tropes bibliques (il savait clairement mieux r\u00e9citer la Torah que Bernstein dans sa Symphonie no<\/sup> 1<\/em>).<\/p>\n D\u2019une dur\u00e9e d\u2019un peu moins d\u2019une heure, elle commence sur une note aussi sombre que la Symphonie no<\/sup> 2<\/em>, avant d\u2019entra\u00eener tous les coins de l\u2019orchestre dans un kal\u00e9idoscope \u00e9clatant de l\u2019exp\u00e9rience de la mort. Gidon Kremer joue l\u2019un des passages solos les plus \u00e9mouvants que j\u2019aie entendus et la chef, Mirga Gra\u017einyt\u017e-Tyla, chante un solo de soprano avec une gr\u00e2ce aussi surr\u00e9aliste que sinc\u00e8re.<\/p>\n Tir\u00e9 d’un concert public de l’Orchestre symphonique de Birmingham, cet enregistrement d\u00e9gage un sens d\u2019\u00e9v\u00e9nement et de d\u00e9couverte. Il est assur\u00e9 que Weinberg, pour son centenaire, se r\u00e9v\u00e9lera enfin \u00e0 un public mondial et que des d\u00e9butants comme Mirga, 32 ans, crieront ses m\u00e9rites sur les plus hauts toits pour le restant de nos jours. Mirga fait ses d\u00e9buts sur l\u2019\u00e9tiquette allemande, de m\u00eame que Weinberg. Si vous ne pouvez pas patienter jusqu\u2019\u00e0 la prochaine dose de Weinberg, consultez le catalogue de Kremer sur une autre \u00e9tiquette allemande, ECM. La musique ici m\u00e9rite v\u00e9ritablement cinq \u00e9toiles et l\u2019interpr\u00e9tation est tout simplement enflamm\u00e9e.<\/p>\n Traduction: Andr\u00e9anne Venne<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" Je savais d\u00e9j\u00e0 lorsque ce joyau est sorti de l\u2019enveloppe qu\u2019il serait mon coup de c\u0153ur de la semaine. J’ai commenc\u00e9 \u00e0 \u00e9crire sur Weinberg au d\u00e9but des ann\u00e9es 1990, alors qu’il \u00e9tait inconnu en dehors de la Russie et oubli\u00e9 \u00e0 l’int\u00e9rieur. Des immigrants m’ont fait entendre sa musique pour cordes et j’ai trouv\u00e9<\/p>\n