Les journalistes ne choisissent pas toujours tr\u00e8s bien les titres de leurs articles, sachant que, dans quelques jours, leur nouvelle ne sera plus d\u2019actualit\u00e9. Les artistes, eux, ne peuvent se permettre la m\u00eame insouciance avec les titres de leurs \u0153uvres.<\/p>\n
La pr\u00e9sentation dans ce cas-ci ne refl\u00e8te pas le contenu. Je vous le dis pour vous \u00e9viter d\u2019aller harceler un pauvre marchand de disques en r\u00e9clamant qu\u2019il vous rembourse.<\/p>\n
Le Quatuor \u00e0 cordes no<\/sup><\/em>\u00a02 d\u2019Erich Wolfgang Korngold et les Cinq pi\u00e8ces pour quatuor \u00e0 cordes<\/em> d\u2019Erwin Schulhoff n\u2019ont \u00e0 peu pr\u00e8s rien de yiddish. Les principales influences de Korngold \u00e9taient Strauss et Puccini. Schulholff, un prot\u00e9g\u00e9 de Dvo\u0159\u00e1k, a \u00e9crit des manifestes musicaux pour le Parti communiste. Tous deux sont issus de familles juives, mais il ne se d\u00e9gage de ces compositions pas m\u00eame un soup\u00e7on de yiddish ou de \u00ab\u00a0yiddishkeit\u00a0\u00bb, en langue vernaculaire. Je crois m\u00eame que les deux compositeurs auraient \u00e9t\u00e9 scandalis\u00e9s qu\u2019on leur colle cette \u00e9tiquette.<\/p>\n Le Quatuor no<\/sup>\u00a02<\/em> de Korngold, \u00e9crit en 1933, a \u00e9t\u00e9 cr\u00e9\u00e9 par le Quatuor Ros\u00e9 quelques jours avant que le compositeur mette les voiles vers sa nouvelle vie \u00e0 Hollywood. L\u2019\u0153uvre est si l\u00e9g\u00e8re qu\u2019on pourrait la confondre avec de la musique de salon pour les amateurs de \u00ab\u00a0classipop\u00a0\u00bb. Schulhoff, au contraire, est s\u00e9rieux au point qu\u2019on l\u2019imagine pratiquement froncer les sourcils en composant. Il aime cependant les rythmes de valse et le Quatuor de J\u00e9rusalem<\/em> les porte avec entrain. Morbide \u00e0 l\u2019exc\u00e8s, cela rappelle La Valse<\/em> de Ravel, \u00e0 cela pr\u00e8s qu\u2019on n\u2019a pas envie de rire.<\/p>\n Le yiddish fait son apparition dans la derni\u00e8re partie\u00a0: six lieder pour soprano et quatuor \u00e0 cordes command\u00e9s \u00e0 Leonid Desyatnikov et chant\u00e9s avec un enthousiasme \u00e0 peine contenu par la soprano d\u2019op\u00e9ra isra\u00e9lienne Hila Baggio \u2013 c\u2019est qu\u2019on ne re\u00e7oit pas une invitation \u00e0 chanter en yiddish tous les jours. Les chansons sont tir\u00e9es des cabarets de Varsovie et de Lodz de l\u2019entre-deux-guerres et parlent de pauvret\u00e9, de prostitution et d\u2019arnaques professionnelles\u2026 des sujets enjou\u00e9s. J\u2019en prendrais bien encore si l\u2019\u00e9clatante Baggio acceptait d\u2019en chanter d\u2019autres.<\/p>\n Traduction : Andr\u00e9anne Venne<\/p>\n <\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" Les journalistes ne choisissent pas toujours tr\u00e8s bien les titres de leurs articles, sachant que, dans quelques jours, leur nouvelle ne sera plus d\u2019actualit\u00e9. Les artistes, eux, ne peuvent se permettre la m\u00eame insouciance avec les titres de leurs \u0153uvres. La pr\u00e9sentation dans ce cas-ci ne refl\u00e8te pas le contenu. Je vous le dis pour<\/p>\n