\u00ab\u00a0L\u2019essentiel du travail de luthier, c\u2019est de chercher de la l\u00e9g\u00e8ret\u00e9 sans perdre de r\u00e9sistance. Il faut comprendre le bois qu\u2019on travaille, essayer d\u2019en enlever le plus possible pour qu\u2019il vibre, mais pas trop pour que l\u2019instrument puisse durer 300 ans.\u00a0\u00bb Originaire de Tournai en Belgique, Isabelle Wilbaux a \u00e9t\u00e9 form\u00e9e \u00e0 l\u2019\u00c9cole internationale de lutherie de Cr\u00e9mone, berceau de la lutherie o\u00f9 ont v\u00e9cu les familles Amati, Stradivari et Guarneri. Apr\u00e8s un perfectionnement \u00e0 Besan\u00e7on avec Philippe Bodart puis \u00e0 Madrid aupr\u00e8s de Jose Mar\u00eda Lozano, elle ouvre son atelier \u00e0 Tournai, puis \u00e0 Bruxelles et enfin \u00e0 Montr\u00e9al. Elle y fabrique violons, altos et violoncelles depuis 1998, qui sont recherch\u00e9s \u00e0 travers le monde.<\/p>\n
\u00ab\u00a0Le travail du luthier commence lorsqu\u2019il choisit son bois.\u00a0\u00bb<\/strong><\/p>\n Un mauvais billot ne pourra pas donner un excellent violon, voil\u00e0 pourquoi le choix du bois est primordial. Les tables d\u2019harmonie sont en \u00e9pic\u00e9a, et toutes celles d\u2019Isabelle proviennent de for\u00eats du nord de l\u2019Italie. Les conditions de croissance des arbres doivent \u00eatre tr\u00e8s pr\u00e9cises\u00a0: \u00ab\u00a0Il faut que ce soit en altitude, dans des vall\u00e9es encaiss\u00e9es pour avoir un ensoleillement r\u00e9duit, dans un aplat pour ne pas provoquer de torsions durant la croissance de l\u2019arbre. Mais il y a beaucoup d\u2019autres param\u00e8tres qui entrent en compte.\u00a0\u00bb Le reste de l\u2019instrument est fait en \u00e9rable et la r\u00e9gion des Balkans au sud-est de l\u2019Europe est propice \u00e0 fournir un bois optimal pour la lutherie. Le s\u00e9chage, qui peut durer plusieurs ann\u00e9es, est \u00e9galement une \u00e9tape tr\u00e8s importante afin que le bois se soit stabilis\u00e9 au moment o\u00f9 le luthier fa\u00e7onne l\u2019instrument. C\u2019est alors que le geste entre en jeu, ce style propre \u00e0 chaque luthier qui conf\u00e8re \u00e0 l\u2019instrument toute sa richesse et son unicit\u00e9.<\/p>\n Photo : Benjamin Goron<\/p><\/div>\n Un apprentissage sans fin<\/strong><\/p>\n \u00ab\u00a0On a coutume de dire qu\u2019il faut dix ans pour faire un bon luthier. En fait, il faut toute une vie.\u00a0\u00bb Alors qu\u2019elle avait treize ans, Isabelle a re\u00e7u de sa grand-m\u00e8re un magazine qui parlait des luthiers de Cr\u00e9mone. Fascin\u00e9e, elle garde en t\u00eate tout au long de son secondaire l\u2019id\u00e9e d\u2019aller apprendre la lutherie et son choix s\u2019oriente vers l\u2019\u00e9cole fran\u00e7aise de Mirecourt, plus proche de sa Belgique natale. En arrivant aux portes de l\u2019\u00e9cole \u00e0 dix-sept ans, elle se fait r\u00e9pondre qu\u2019elle est d\u00e9j\u00e0 \u00ab\u00a0trop vieille\u00a0\u00bb… Il ne lui reste plus qu\u2019\u00e0 apprendre l\u2019italien et \u00e0 tenter l\u2019aventure \u00e0 Cr\u00e9mone\u00a0: \u00ab\u00a0La sp\u00e9cificit\u00e9 de Cr\u00e9mone, c\u2019est l\u2019esth\u00e9tique. On int\u00e8gre dans le cursus l\u2019histoire de l\u2019art, l\u2019histoire de la lutherie et l\u2019apprentissage se fait beaucoup par l\u2019\u0153il, par le regard. On n\u2019est pas dans la r\u00e9p\u00e9tition, dans la production rapide. On prend le temps de comprendre ce qu\u2019on fait pour se situer par rapport \u00e0 des styles.\u00a0\u00bb Apr\u00e8s des ann\u00e9es d\u2019\u00e9tudes sous forme de compagnonnage, c\u2019est maintenant elle qui transmet son savoir-faire \u00e0 son jeune assistant Louis Gord, issu de l\u2019\u00e9cole de Mirecourt.<\/p>\n Le quatuor d\u2019Isabelle<\/strong><\/p>\n En 1998, Isabelle remporte la Bourse de la vocation, qui lui permet de construire un quatuor (deux violons, alto et violoncelle) \u00e0 partir d\u2019un seul arbre. Elle r\u00eave qu\u2019un jour, les quatre instruments seront jou\u00e9s par un unique quatuor, \u00e9tant fa\u00e7onn\u00e9s pour \u00eatre entendus ensemble. Un temps pr\u00eat\u00e9 \u00e0 l\u2019Universit\u00e9 de Montr\u00e9al, le quatuor lui revient jusqu\u2019\u00e0 ce que la violoniste Julie-Anne Derome, du Trio Fibonacci, tombe en amour avec un des violons. Il y a peu de temps, le violoncelliste du trio Gabriel Prynn a acquis le violoncelle, et les deux instruments ont l\u2019occasion de vibrer ensemble sur les sc\u00e8nes du Qu\u00e9bec. Il ne reste aujourd\u2019hui \u00e0 Isabelle qu\u2019un violon de ce quatuor qui a d\u00e9j\u00e0 vingt ans, mais qui sait, un jour peut-\u00eatre, quatre musiciens se r\u00e9uniront pour un concert afin de faire de ce r\u00eave une r\u00e9alit\u00e9…<\/p>\n Montr\u00e9al, nouvelle Cr\u00e9mone de la lutherie\u00a0?<\/strong><\/p>\n Plusieurs luthiers comme Isabelle se sp\u00e9cialisent dans la lutherie contemporaine, c\u2019est-\u00e0-dire la r\u00e9alisation d\u2019instruments neufs. Depuis plusieurs ann\u00e9es, Isabelle observe une v\u00e9ritable effervescence dans le milieu de la lutherie locale, en t\u00e9moigne la derni\u00e8re \u00e9dition du concours de la Violin Society of America, o\u00f9 les luthiers et archetiers d\u2019ici ont \u00e9t\u00e9 largement r\u00e9compens\u00e9s. \u00ab\u00a0Ce qui marque l\u2019av\u00e8nement d\u2019une lutherie de tr\u00e8s bon niveau, c\u2019est la mise en place d\u2019ateliers communs, de regroupements de ma\u00eetres o\u00f9 chacun regarde travailler l\u2019autre et o\u00f9 l\u2019on peut \u00e9changer sur les subtilit\u00e9s \u2013 que je pr\u00e9f\u00e8re au mot secrets \u2013 du m\u00e9tier. Depuis que ces ateliers ont d\u00e9marr\u00e9, le niveau est mont\u00e9 en fl\u00e8che.\u00a0\u00bb Le Qu\u00e9bec est-il en train de devenir la Cr\u00e9mone du Nouveau Monde\u00a0? \u00c0 l\u2019occasion du Concours musical international de Montr\u00e9al en juin, le Forum des Fabricants, regroupement de luthiers et d\u2019archetiers canadiens, construira en direct un violon, \u0153uvre collective qui sera offerte \u00e0 l\u2019un des laur\u00e9ats. On pourra alors le constater de ses propres yeux\u00a0!<\/p>\n Pour entendre r\u00e9sonner les instruments d\u2019Isabelle Wilbaux, vous pouvez aller voir le Trio Fibonacci, la Vu de l\u2019ext\u00e9rieur, cela ressemble \u00e0 un appartement tout \u00e0 fait banal. Pas de pancarte, pas m\u00eame de nom, seul le num\u00e9ro 1134. Personne ne se doute, en passant dans cette rue du Mile End, que se cachent l\u00e0 les fruits d\u2019un savoir-faire s\u00e9culaire, entretenu avec passion par Isabelle Wilbaux depuis plus de vingt ans.<\/p>\n![\"\"](\"https:\/\/myscena.org\/wp-content\/uploads\/2019\/04\/Isabelle-Wilbaux-2-photo-Benjamin-Goron.jpeg\")
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\nvioloniste Laura Andriani ou encore le violoncelliste David Ellis du Quatuor Alcan. www.wilbaux.com<\/a><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"