{"id":374970,"date":"2019-01-29T15:15:37","date_gmt":"2019-01-29T19:15:37","guid":{"rendered":"https:\/\/myscena.org\/?p=374970"},"modified":"2019-01-31T13:53:56","modified_gmt":"2019-01-31T17:53:56","slug":"un-champion-qui-ne-brille-pas","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/myscena.org\/fr\/benjamin-goron\/un-champion-qui-ne-brille-pas\/","title":{"rendered":"Un Champion qui ne brille pas"},"content":{"rendered":"

Apr\u00e8s avoir eu un aper\u00e7u du Ring<\/em> en novembre dernier, c’est au tour d’un boxeur de faire l’affiche de l’Op\u00e9ra de Montr\u00e9al avec Champion<\/em> du trompettiste de jazz et compositeur Terence Blanchard, dont la premi\u00e8re avait lieu samedi dernier. On ne peut que se r\u00e9jouir du choix de l’Op\u00e9ra de Montr\u00e9al de pr\u00e9senter chaque ann\u00e9e une \u0153uvre contemporaine, avec les risques que cela pr\u00e9sente. Ce devrait \u00eatre la norme de toutes les grandes institutions d’art et de culture, mais le sentiment d’ins\u00e9curit\u00e9 face \u00e0 l’inconnu ou la peur de la d\u00e9fiance du public en rendent plus d’un frileux. Programmer de la musique d’aujourd’hui est une n\u00e9cessit\u00e9, et le risque fait partie du jeu. Sans risque, il n’y aurait pas d’art.<\/p>\n

Bien entendu, il arrive \u00e0 l’hippodrome de parier sur le mauvais cheval. Et c’est ce qui est arriv\u00e9 cette ann\u00e9e avec Champion<\/em>, qui laisse un go\u00fbt amer. O\u00f9 cet op\u00e9ra va-t-il\u00a0? O\u00f9 va cet op\u00e9ra\u00a0? Il va l\u00e0 o\u00f9 il est cens\u00e9 aller. Et o\u00f9 est-il cens\u00e9 aller\u00a0? L\u00e0 o\u00f9 il va. Cette paraphrase en dit long sur la platitude du livret de Michael Cristofer, qui emprunte pour chaque sujet une autoroute de clich\u00e9s et trahit une \u00e9vidente paresse intellectuelle. Le travail sur la forme et la versification est int\u00e9ressant, mais ne sauve pas le fond. Les seuls passages dignes d’int\u00e9r\u00eat sont tellement ressass\u00e9s par les diff\u00e9rents personnages qu’ils en perdent toute leur force. La vulgarit\u00e9 s’explique par le contexte social, mais l’escalade de vulgarit\u00e9 s’explique par une volont\u00e9 gratuite de choquer.<\/p>\n

C\u00f4t\u00e9 musique, Blanchard a certains talents d’orchestrateur, notamment dans le traitement des textures, mais l’ensemble de l’op\u00e9ra ressemble \u00e0 une tentative rat\u00e9e de compromis entre les styles. Si par jazz, on entend des pompes m\u00e9caniques interminables et identiques \u00e0 la batterie, quelques inflexions de voix en simili-blues et l’apparition spontan\u00e9e d’une bossa-nova de type monte-charge, alors il y avait effectivement du jazz. C’est d’ailleurs bien \u00e9tonnant, quand on conna\u00eet l’excellent trompettiste qu’est Blanchard. Le reste \u00e9tait un patchwork de musique de Broadway sans big band, de textures orchestrales \u00e0 la Debussy plut\u00f4t r\u00e9ussies et d’airs qui n’ont pas d\u00e9coll\u00e9 du point de vue dramatique.<\/p>\n

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Chantale Nurse (Blanche) & Aubrey Allicock (Jeune Emile Griffith) – \u00a9Yves Renaud<\/p><\/div>\n

En un acte, tout est dit. Un \u00e9pilogue sur la r\u00e9demption du boxeur nous aurait \u00e9pargn\u00e9 un deuxi\u00e8me acte interminable. Malgr\u00e9 des changements de sc\u00e8nes et un d\u00e9filement d’actions incessants, l’op\u00e9ra est bourr\u00e9 de longueurs et de nombreuses sc\u00e8nes ou personnages sont tout \u00e0 fait superflus. L’univers de Saint-Thomas des \u00celes Vierges, berceau du h\u00e9ros \u00c9mile Griffith, ressemble litt\u00e9ralement \u00e0 un beach party<\/em> de mauvais go\u00fbt au Casino de Montr\u00e9al, chapeaux de paille, sandales, cocktail et petit parapluie. La m\u00e8re et la femme du boxeur temp\u00e8rent certes l’univers tr\u00e8s masculin de la boxe, mais leur personnage est trait\u00e9 avec n\u00e9gligence.<\/p>\n

Cette \u0153uvre est d’autant plus d\u00e9cevante qu’elle am\u00e8ne sur sc\u00e8ne des sujets br\u00fblants, fondamentaux et peu pr\u00e9sents \u00e0 l’op\u00e9ra comme l’homosexualit\u00e9, l’intimidation ou la place des minorit\u00e9s oubli\u00e9es. De l’homosexualit\u00e9, il nous est donn\u00e9 \u00e0 voir un bar accueillant m\u00e9langeant maladroitement gais, f\u00e9tichistes et travestis, une violente agression homophobe \u00e0 la sortie de ce m\u00eame bar; \u00e0 entendre, des propos d’une vulgarit\u00e9 sans nom ressass\u00e9s \u00e0 l’envi. Consternant.<\/p>\n

Pour finir sur une note positive, concentrons-nous sur les points forts de cet op\u00e9ra, car il y en a. La triplicit\u00e9 du personnage d’\u00c9mile est tr\u00e8s int\u00e9ressante, et les relations entre l’\u00c9mile enfant, adulte et vieux sont tout \u00e0 fait porteuses de sens. Les retours \u00e0 la chambre du vieil \u00c9mile, comme si les sc\u00e8nes pr\u00e9c\u00e9dentes \u00e9taient le fruit d’un r\u00eave ou d’un d\u00e9lire, fonctionnent tr\u00e8s bien. L’aspect photographique et cin\u00e9matographique (instantan\u00e9s, ralentis) est du plus bel effet et les vid\u00e9os projet\u00e9es sont utilis\u00e9es \u00e0 bon escient, soit comme transition dans l’action, comme illustration au traitement po\u00e9tique ou comme d\u00e9cor \u00e0 saveur d’immersion historique. Deux personnages ressortent de la production, Brett Polegato (qui interpr\u00e8te Albert Howie, l’entra\u00eeneur du boxeur) par sa voix puissante, bien ma\u00eetris\u00e9e et sa pr\u00e9sence sc\u00e9nique efficace, et Arthur Woodley (\u00c9mile vieux) qui est tout simplement meilleur que son personnage. Pour le reste, pas de miracle, mais ce n’est pas la faute des chanteurs, ni des musiciens qui ont tant bien que mal essay\u00e9 de sauver le champion de la noyade.<\/p>\n

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Asitha Tennekoon (Luis Griffith) & Arthur Woodley (Vieux Emile Griffith) – \u00a9Yves Renaud<\/p><\/div>\n

Dans leur note de programme, les deux directeurs Patrick Corrigan et Michel Beaulac emploient le mot accessibilit\u00e9. Entendons-nous, s’il est indispensable qu’un plus large public ait acc\u00e8s \u00e0 la salle de spectacle, en offrant par exemple des tarifs attrayants pour la jeunesse ou l’acc\u00e8s aux r\u00e9p\u00e9titions, accessibilit\u00e9 ne doit en aucun cas rimer avec un contenu simplifi\u00e9 cens\u00e9 favoriser la digestion du spectateur. Une cr\u00e9ation peut charmer, surprendre, bouleverser ou bousculer, plaire ou d\u00e9plaire, peu importe, tant qu’elle le fait avec intelligence et subtilit\u00e9. Mais ne prenons pas le public pour un jambon, de gr\u00e2ce.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Apr\u00e8s avoir eu un aper\u00e7u du Ring en novembre dernier, c’est au tour d’un boxeur de faire l’affiche de l’Op\u00e9ra de Montr\u00e9al avec Champion du trompettiste de jazz et compositeur Terence Blanchard, dont la premi\u00e8re avait lieu samedi dernier. On ne peut que se r\u00e9jouir du choix de l’Op\u00e9ra de Montr\u00e9al de pr\u00e9senter chaque ann\u00e9e<\/p>\n

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