{"id":373640,"date":"2018-12-05T15:32:27","date_gmt":"2018-12-05T19:32:27","guid":{"rendered":"http:\/\/myscena.org\/?p=373640\/"},"modified":"2018-12-05T15:32:27","modified_gmt":"2018-12-05T19:32:27","slug":"octuor-de-schubert-les-solistes-de-losm-recidivent","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/myscena.org\/fr\/benjamin-goron\/octuor-de-schubert-les-solistes-de-losm-recidivent\/","title":{"rendered":"Octuor de Schubert : les Solistes de l’OSM r\u00e9cidivent"},"content":{"rendered":"

Suite logique au Septuor<\/em> de Beethoven, les Solistes de l’OSM sous la direction artistique d’Andrew Wan ont grav\u00e9 sur leur deuxi\u00e8me album paru chez Analekta l’Octuor<\/em> de Schubert, dont la filiation avec l’\u0153uvre de Beethoven est \u00e9vidente. L’Octuor <\/em>est une commande du comte Ferdinand Troyer, lui-m\u00eame clarinettiste, destin\u00e9e \u00e0 \u00eatre jou\u00e9e lors des soir\u00e9es musicales que le comte organisait chez lui. Schubert la compose rapidement en f\u00e9vrier 1824, alors qu’il vit des moments difficiles, se sachant atteint par la maladie et voyant le cercle de ses amis viennois s’amoindrir \u00e0 cause de nombreux d\u00e9parts.<\/p>\n

L’Octuor en fa majeur <\/em>ne sera publi\u00e9 sous sa forme compl\u00e8te qu’en 1875, soit 47 ans apr\u00e8s la mort du compositeur. Il contient six mouvements aux couleurs et aux univers bien marqu\u00e9s. Si le premier et le dernier sont assez sombres et mouvement\u00e9s, le reste oscille entre gr\u00e2ce, tendresse, gaiet\u00e9 et m\u00e9lancolie.<\/p>\n

L’\u00e9criture marque une opposition entre les cordes et les vents, et la majeure partie des th\u00e8mes et passages solistes est confi\u00e9e aux registres aigus, violons et clarinette. Dans le rang des cordes, on retrouve, du plus aigu au plus grave, Andrew Wan, Olivier Thouin, Victor Fournelle-Blain, Brian Manker et Ali Kian Yazdanfar. C\u00f4t\u00e9 vents, Todd Cope, St\u00e9phane L\u00e9vesque et John Zirbel.<\/p>\n

Individuellement parlant, les Solistes de l’OSM offrent des performances sans accroc, des dialogues anim\u00e9s et l’on ne perd jamais de vue l’un d’entre eux dans les conversations \u00e0 plusieurs, ce qui donne un rendu tr\u00e8s efficace du relief de l’\u00e9criture de Schubert. Le jeu collectif est tr\u00e8s coh\u00e9sif, le son est ample, rond, plein, il projette beaucoup. En contrepartie, il perd une partie de cet \u00ab\u00a0esprit de salon\u00a0\u00bb dans lequel l’octuor a \u00e9t\u00e9 compos\u00e9. L’amplitude du son donne une certaine lourdeur au discours, appr\u00e9ciable dans le dernier mouvement, pesant et dramatique, moins dans le menuet ou l’allegro, qui r\u00e9v\u00e8lent volontiers leurs couleurs dans des interpr\u00e9tations aux dynamiques plus contrastantes, aux fins de phrases plus souples et avec un son d’ensemble plus a\u00e9r\u00e9 et \u00e9lastique. La version parue chez Onyx avec le Mullova Ensemble en est un exemple saisissant.<\/p>\n

Quoi qu’il en soit, cet enregistrement de l’Octuor de Schubert est une belle r\u00e9ussite, tout comme le pr\u00e9c\u00e9dent album. Il confirme la grande qualit\u00e9 des Solistes de l’OSM et permet en outre de d\u00e9couvrir un r\u00e9pertoire de chambre assez peu jou\u00e9 dans nos contr\u00e9es. www.osm.ca<\/a><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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Continuer<\/a><\/div>\n","protected":false},"author":3381,"featured_media":373641,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_acf_changed":false,"om_disable_all_campaigns":false,"_monsterinsights_skip_tracking":false,"_monsterinsights_sitenote_active":false,"_monsterinsights_sitenote_note":"","_monsterinsights_sitenote_category":0,"rating_form_position":"","rating_results_position":"","mr_structured_data_type":"","footnotes":""},"categories":[17038,17273],"tags":[30192,24139],"class_list":{"0":"post-373640","1":"post","2":"type-post","3":"status-publish","4":"format-standard","5":"has-post-thumbnail","7":"category-critiques-de-disques-et-livres","8":"category-musique-de-chambre","9":"tag-andrew-wan-fr-2","10":"tag-osm-fr-39","11":"type-critique"},"featured_image_src":"https:\/\/myscena.org\/wp-content\/uploads\/2018\/12\/octuor-critique-1024x538.jpg","blog_images":{"medium":"https:\/\/myscena.org\/wp-content\/uploads\/2018\/12\/octuor-critique-300x158.jpg","large":"https:\/\/myscena.org\/wp-content\/uploads\/2018\/12\/octuor-critique-1024x538.jpg"},"acf":[],"aioseo_notices":[],"ams_acf":[],"multi-rating":{"mr_rating_results":[]},"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/myscena.org\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/373640"}],"collection":[{"href":"https:\/\/myscena.org\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/myscena.org\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/myscena.org\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/users\/3381"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/myscena.org\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=373640"}],"version-history":[{"count":0,"href":"https:\/\/myscena.org\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/373640\/revisions"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/myscena.org\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/media\/373641"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/myscena.org\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=373640"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/myscena.org\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=373640"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/myscena.org\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=373640"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}