{"id":372960,"date":"2018-11-15T13:15:08","date_gmt":"2018-11-15T17:15:08","guid":{"rendered":"http:\/\/myscena.org\/?p=372960\/"},"modified":"2018-11-15T13:16:32","modified_gmt":"2018-11-15T17:16:32","slug":"wagner-a-lheure-de-la-realite-virtuelle","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/myscena.org\/fr\/benjamin-goron\/wagner-a-lheure-de-la-realite-virtuelle\/","title":{"rendered":"Wagner \u00e0 l\u2019heure de la r\u00e9alit\u00e9 virtuelle"},"content":{"rendered":"

On jouait ce mardi \u00e0 l’Op\u00e9ra de Montr\u00e9al la deuxi\u00e8me repr\u00e9sentation de L\u2019or du Rhin<\/i>, prologue de la T\u00e9tralogie<\/i> de Wagner, dans une production actualis\u00e9e pour un public du XXI<\/span>e<\/sup><\/span> si\u00e8cle, amateur de technologies, de jeux vid\u00e9o et de sagas fantastiques. Deux \u00e9crans \u00e0 l\u2019avant et \u00e0 l\u2019arri\u00e8re de la sc\u00e8ne, un orchestre sur sc\u00e8ne et des personnages \u00e9voluant \u00e0 diff\u00e9rentes hauteurs, voil\u00e0 les ingr\u00e9dients de cette production du Minnesota Opera sign\u00e9e Brian Staufenbiel. <\/span><\/p>\n

Les premiers accords nous plongent dans l\u2019ambiance f\u00e9erique du Rhin, la sc\u00e8ne enti\u00e8re est baign\u00e9e par les flots dans une repr\u00e9sentation tr\u00e8s r\u00e9aliste. Cette \u00e9vocation des profondeurs aquatiques, \u00ab\u00a0\u00e9tat initial d\u2019un monde plein d\u2019innocence\u00a0\u00bb, \u00ab\u00a0commencement de la musique\u00a0\u00bb selon Thomas Mann, laisse place \u00e0 l\u2019entr\u00e9e des filles du Rhin et au d\u00e9veloppement de l\u2019intrigue, tir\u00e9e majoritairement de deux l\u00e9gendes nordiques m\u00e9di\u00e9vales, les Chants de l\u2019Edda<\/i> et le Nibelungenlied<\/i>. Les personnages \u00e9voluent \u00e0 diff\u00e9rents niveaux\u00a0: les nains et les filles du Rhin dans la fosse sans orchestre, sugg\u00e9rant tour \u00e0 tour les cavernes souterraines et le fleuve envo\u00fbtant\u00a0; la sc\u00e8ne est davantage un lieu de passage, de transition entre les mondes, tandis qu\u2019une passerelle en hauteur traversant la sc\u00e8ne \u00e9voque la demeure des dieux et des d\u00e9esses. La communication entre dieux et g\u00e9ants se fait par vid\u00e9o-conf\u00e9rence, au moyen d\u2019une tablette qui retransmet sur grand \u00e9cran la face filtr\u00e9e avec l\u2019effet \u00ab\u00a0dessin au trait\u00a0\u00bb des g\u00e9ants Fasolt et Fafner <\/span>\u2014 et par moments celle du chef d\u2019orchestre\u00a0!<\/span> L\u2019orchestre est sur sc\u00e8ne, en arri\u00e8re, il accompagne et commente l\u2019intrigue \u00e0 la mani\u00e8re du ch\u0153ur antique grec. De prime abord, la disposition d\u2019ensemble, assez complexe, est une belle r\u00e9ussite, on se sent immerg\u00e9 dans une sorte de r\u00e9alit\u00e9 virtuelle \u00e0 visage humain.<\/span><\/p>\n

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Nathan Berg (Alberich) \u00a9 Yves Renaud<\/p><\/div>\n

Vers l\u2019art total<\/b><\/span><\/p>\n

Wagner ne souhaitait pourtant pas que l\u2019orchestre obstrue la vue du spectateur. Aussi, pour repr\u00e9senter la T\u00e9tralogie<\/i> conform\u00e9ment \u00e0 sa volont\u00e9 de cr\u00e9er une \u0153uvre d\u2019art totale, il fait \u00e9difier entre 1872 et 1876 un Palais des festivals (Festspielhaus<\/i>) \u00e0 Bayreuth, sorte de grand amphith\u00e9\u00e2tre avec fosse d\u2019orchestre, qui sera le berceau du Ring. Dans cette conception d\u2019art totale se m\u00ealent po\u00e9sie <\/span>\u2014 le livret de Wagner est \u00e9maill\u00e9 de nombreuses r\u00e9f\u00e9rences \u00e0 la po\u00e9sie romantique allemande, musique<\/span> \u2014 normalement dans la fosse, danse et architecture. La pr\u00e9sente production a actualis\u00e9 ce concept en y ajoutant naturellement le septi\u00e8me art, qui fait office de d\u00e9cor en mouvement. L\u2019architecture est repr\u00e9sent\u00e9e par la passerelle en acier qui traverse la sc\u00e8ne, mais \u00e9galement le Walhalla ou encore les cavernes des nains en version Seigneur des anneaux<\/i>. Certains effets sont tr\u00e8s r\u00e9ussis, comme lorsque l\u2019orchestre est pris au pi\u00e8ge des dents ac\u00e9r\u00e9es du gouffre et des galeries caverneuses, ou encore lorsque l\u2019on change de monde et qu\u2019on a l\u2019impression de voir la sc\u00e8ne s\u2019\u00e9lever dans les airs. D\u2019autres, cependant, ne passent pas le test. En voulant placer le spectateur dans un sorte de pass\u00e9 mythique, le d\u00e9cor en vid\u00e9o cr\u00e9e les m\u00eames incoh\u00e9rences que les jeux vid\u00e9o qui se donnent le m\u00eame but\u00a0: la forge a des allures d\u2019usine de la R\u00e9volution Industrielle, le Walhalla des aspects de ch\u00e2teau de Neuschwanstein (contemporain de Wagner) m\u00e9lang\u00e9 aux ch\u00e2teaux-forts du Moyen-\u00c2ge, comme on les rencontre dans le jeu Skyrim\u00a0; certains effets sp\u00e9ciaux sont tout \u00e0 fait d\u00e9suets, notamment le pont-arc-en-ciel, explosion d\u2019\u00e9clairs flash \u00e0 la mode des ann\u00e9es 1990, ou la repr\u00e9sentation et les mouvements des personnages qui ont l\u2019air de sortir d\u2019un jeu vid\u00e9o de l\u2019an 2000.<\/span><\/p>\n

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L’orchestre et le pont-arc-en-ciel \u00a9 Yves Renaud<\/p><\/div>\n

L\u2019extension des leitmotifs<\/b><\/span><\/p>\n

Wagner a g\u00e9n\u00e9ralis\u00e9 l\u2019utilisation des leitmotifs, motifs musicaux r\u00e9currents rattach\u00e9s \u00e0 un personnage, un \u00e9l\u00e9ment ou une situation. Cela permet \u00e0 la musique d\u2019interagir avec l\u2019action, voire de r\u00e9pondre \u00e0 la place des personnages. Dans un souci d\u2019\u00e9tendre cette id\u00e9e, la nouvelle production utilise les couleurs et les formes comme des motifs associ\u00e9s aux personnages ou aux univers, juxtaposant ainsi aux leitmotifs musicaux des leitmotifs visuels, non pas de mani\u00e8re st\u00e9rile et syst\u00e9matique, mais en faisant dialoguer ce visuel avec le texte, la musique ou les situations. Cela cr\u00e9e une strate de compr\u00e9hension et de lecture suppl\u00e9mentaire qui enrichit l\u2019\u0153uvre d\u2019une belle mani\u00e8re. <\/span><\/p>\n

Alberich et les g\u00e9ants, la puissance des extr\u00eames<\/b><\/span><\/p>\n

Sa petite taille n\u2019a pas emp\u00each\u00e9 Alberich, incarn\u00e9 par Nathan Berg, d\u2019illuminer cette soir\u00e9e d\u2019une pr\u00e9sence vocale et sc\u00e9nique exceptionnelle. Dans un v\u00e9ritable tour de force, m\u00eame captif et encha\u00een\u00e9, il attire encore toute l\u2019attention sur lui. Son admirable projection, son jeu et son aisance dans la r\u00e9pertoire wagn\u00e9rien ont marqu\u00e9 cette repr\u00e9sentation. \u00c0 l\u2019oppos\u00e9, les deux g\u00e9ants incarn\u00e9s par Julian Close et Solomon Howard, bien que rendus immobile derri\u00e8re leur tablette par la force des choses, ont rempli leur mission vocale avec une belle efficacit\u00e9. Les trois filles du Rhin, Andrea N\u00fa\u00f1ez, Florence Bourget et Carolyn Sproule, ont apport\u00e9 une d\u00e9licieuse lueur p\u00e2le au d\u00e9but et \u00e0 la fin de l\u2018\u0153uvre, avec des solos bien men\u00e9s et des trios tr\u00e8s unifi\u00e9s, le tout surmont\u00e9 d\u2019une gr\u00e2ce digne de leur rang dans les intentions et le jeu<\/span> \u2014 plongeons mis \u00e0 part.<\/span><\/p>\n

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Roger Honeywell (Loge) et Ryan McKinny (Wotan) \u00a9 Yves Renaud<\/p><\/div>\n

Si Ryan McKinny (Wotan), Roger Honeywell (Loge) et David Cangelosi (Mime) manquaient de projection, le premier a tout de m\u00eame gard\u00e9 le cap et offert une belle prestation dans la derni\u00e8re sc\u00e8ne\u00a0; Honeywell a donn\u00e9 \u00e0 ses nombreux airs une belle direction, servie par un timbre d\u00e9licat et ma\u00eetris\u00e9, tandis que Cangelosi, dans son \u00ab\u00a0habit de coquerelle\u00a0\u00bb, a fait bonne figure sc\u00e9niquement et vocalement. Caroline Bleau en Freia a \u00e9t\u00e9 tout \u00e0 fait satisfaisante. Dans l\u2019ensemble, les textes \u00e9taient rendus avec justesse, une belle intention, des lignes aux directions claires, ce qui est loin d\u2019\u00eatre toujours le cas. <\/span><\/p>\n

En revanche, c\u00f4t\u00e9 costumes, on \u00e9tait \u00e0 la limite du mauvais go\u00fbt\u00a0: le f\u00e9erique \u00e9tait \u00e0 la limite du kitsch, le repoussant devenu loufoque et le majestueux manquait d\u2019\u00e9l\u00e9gance. Le principal d\u00e9faut de la mise en sc\u00e8ne restait le manque de mouvement g\u00e9n\u00e9ralis\u00e9 des personnages, une lourdeur qu\u2019on aurait souhait\u00e9 \u00e9viter dans ce r\u00e9pertoire d\u00e9j\u00e0 assez pesant. La confiance accord\u00e9e \u00e0 la technologie pour cr\u00e9er du mouvement n\u2019\u00e9tait pas suffisante, qui plus est lorsque celle-ci devient d\u00e9faillante. Ainsi, pendant un bon quart d\u2019heure, la visio-conf\u00e9rence des g\u00e9ants affichait un grand \u00e9cran noir… Plus rien ne bougeait dans cette sc\u00e8ne o\u00f9 Freia elle-m\u00eame \u00e9tait encha\u00een\u00e9e. Heureusement que les voix \u00e9taient l\u00e0 pour nous garder \u00e9veill\u00e9s.<\/span><\/p>\n

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Soloman Howard (Fafner) et Julian Close (Fasolt ) \u00a9 Yves Renaud<\/p><\/div>\n

Le marathon orchestral<\/b><\/span><\/p>\n

L\u2019orchestre est mis \u00e0 rude \u00e9preuve tout au long de ces 2h30 de musique ininterrompue, un v\u00e9ritable marathon, notamment pour les cordes graves, candidats parfaits pour les tendinites. La musique a dialogu\u00e9 efficacement avec le reste de l\u2019action et l\u2019orchestre a plut\u00f4t bien rempli sa mission d\u2019accompagnateur, commentateur et de voix suppl\u00e9mentaire au sein de l\u2019intrigue. Toutefois, il s\u2019est rapidement essouffl\u00e9 dans la seconde moiti\u00e9 de l\u2019op\u00e9ra. On pourra regretter que l\u2019effectif soit r\u00e9duit, ce qui donnait le sentiment d\u2019\u00e9couter du Beethoven et non pas du Wagner (en terme de puissance et de direction)\u00a0; une certaine lassitude dans les rangs a emp\u00each\u00e9 d\u2019appr\u00e9cier la brillance et l\u2019\u00e9clat que les cuivres requi\u00e8rent. <\/span><\/p>\n

On aura appr\u00e9ci\u00e9 la fra\u00eecheur et l\u2019audace des id\u00e9es mises en avant dans cette production de l\u2019Or du Rhin<\/i>, ainsi que les voix et intentions des chanteurs qui se sont plong\u00e9s \u00e0 corps perdu, avec succ\u00e8s, dans leur r\u00f4le, et pour ces seules raisons, la production m\u00e9rite d\u2019\u00eatre vue. Toutefois, certains d\u00e9tails (costumes, direction d\u2019acteurs, effets sp\u00e9ciaux) visant sans doute \u00e0 rendre l\u2019\u0153uvre plus \u00ab\u00a0accessible\u00a0\u00bb ont eu l\u2019effet inverse de sortir momentan\u00e9ment le spectateur de l\u2019action. Si elle avait pris le public avec un peu plus de s\u00e9rieux, cette production aurait \u00e9t\u00e9 une franche r\u00e9ussite.<\/span><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

On jouait ce mardi \u00e0 l’Op\u00e9ra de Montr\u00e9al la deuxi\u00e8me repr\u00e9sentation de L\u2019or du Rhin, prologue de la T\u00e9tralogie de Wagner, dans une production actualis\u00e9e pour un public du XXIe si\u00e8cle, amateur de technologies, de jeux vid\u00e9o et de sagas fantastiques. Deux \u00e9crans \u00e0 l\u2019avant et \u00e0 l\u2019arri\u00e8re de la sc\u00e8ne, un orchestre sur sc\u00e8ne<\/p>\n

Continuer<\/a><\/div>\n","protected":false},"author":3381,"featured_media":372962,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_acf_changed":false,"om_disable_all_campaigns":false,"_monsterinsights_skip_tracking":false,"_monsterinsights_sitenote_active":false,"_monsterinsights_sitenote_note":"","_monsterinsights_sitenote_category":0,"rating_form_position":"","rating_results_position":"","mr_structured_data_type":"","footnotes":""},"categories":[17036,399],"tags":[30269,29545,14515,37269,37816,37820,34534,37819,37822,12871,38059,38061,37817,38060,34118,537],"class_list":{"0":"post-372960","1":"post","2":"type-post","3":"status-publish","4":"format-standard","5":"has-post-thumbnail","7":"category-critiques-de-spectacles","8":"category-opera-fr","9":"tag-aidan-ferguson","10":"tag-andrea-nunez","11":"tag-caroline-bleau","12":"tag-carolyn-sproule","13":"tag-catherine-daniel","14":"tag-david-cangelosi","15":"tag-florence-bourget","16":"tag-julian-close","17":"tag-michael-christie","18":"tag-nathan-berg","19":"tag-or-du-rhin","20":"tag-riger-honeywell","21":"tag-ryan-mckinny","22":"tag-solomon-howard","23":"tag-steeve-michaud","24":"tag-wagner","25":"type-critique"},"featured_image_src":"https:\/\/myscena.org\/wp-content\/uploads\/2018\/11\/Andrea-Nunez-Woglinde-Carolyn-Sproule-Flosshilde-Florence-Bourget-Wellgunde-\u00a9-Yves-Renaud-1024x662.jpg","blog_images":{"medium":"https:\/\/myscena.org\/wp-content\/uploads\/2018\/11\/Andrea-Nunez-Woglinde-Carolyn-Sproule-Flosshilde-Florence-Bourget-Wellgunde-\u00a9-Yves-Renaud-300x194.jpg","large":"https:\/\/myscena.org\/wp-content\/uploads\/2018\/11\/Andrea-Nunez-Woglinde-Carolyn-Sproule-Flosshilde-Florence-Bourget-Wellgunde-\u00a9-Yves-Renaud-1024x662.jpg"},"acf":[],"aioseo_notices":[],"ams_acf":[{"key":"volume","label":"Volume","value":[]},{"key":"number","label":"Number","value":[]},{"key":"group_select","label":"Group","value":""},{"key":"performer_1","label":"Performer 1","value":""},{"key":"performer_2","label":"Performer 2","value":""},{"key":"other_info","label":"Other info","value":""},{"key":"ink_amazon","label":"Ink Amazon","value":""},{"key":"archambault","label":"archambault link","value":""},{"key":"price","label":"Price","value":""},{"key":"source_url","label":"Source URL","value":""},{"key":"author_name","label":"Author","value":""},{"key":"editchoice","label":"Edit Choice","value":[]},{"key":"is_cover_story","label":"Is Cover Story","value":[]},{"key":"le_volume","label":"Le volume","value":[]},{"key":"numero","label":"Num\u00e9ro","value":[]}],"multi-rating":{"mr_rating_results":[]},"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/myscena.org\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/372960"}],"collection":[{"href":"https:\/\/myscena.org\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/myscena.org\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/myscena.org\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/users\/3381"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/myscena.org\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=372960"}],"version-history":[{"count":0,"href":"https:\/\/myscena.org\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/372960\/revisions"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/myscena.org\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/media\/372962"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/myscena.org\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=372960"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/myscena.org\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=372960"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/myscena.org\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=372960"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}