![\"\"](\"https:\/\/myscena.org\/wp-content\/uploads\/2018\/08\/triofibonacci1.png\")
<\/a>Gabriel Prynn (violoncelle), Julie-Anne Derome (violon) et Steven Massicotte (piano). Photo : Adrian Morillo Gonzalez<\/p><\/div>\n
Le Trio op\u00a01 no\u00a01<\/em> de Beethoven est la premi\u00e8re \u0153uvre publi\u00e9e par le compositeur. En 1795, Beethoven poursuit des \u00e9tudes aupr\u00e8s de Haydn, mais \u00e9galement Johann Schenk et Antonio Salieri. Au fil des quatre mouvements, les musiciens du trio Fibonacci nous donnent un bel aper\u00e7u de la fougue et du caract\u00e8re du jeune Beethoven qui n\u2019h\u00e9site pas \u00e0 s\u2019\u00e9loigner des carcans classiques pour affirmer un jeu pianistique virtuose. Quelque peu d\u00e9s\u00e9quilibr\u00e9e dans l\u2019\u00e9criture, accordant un r\u00f4le pr\u00e9pond\u00e9rant au piano et une moindre place aux cordes, cette \u0153uvre reste une preuve irr\u00e9futable que le jeune compositeur appartient \u00e0 la g\u00e9n\u00e9ration du Sturm und Drang<\/em>.<\/p>\n Le Trio en sol majeur<\/em> de Debussy est une \u0153uvre assez m\u00e9connue, retrouv\u00e9e seulement en 1982. Du haut de ses 18 ans, le jeune Debussy compose sa premi\u00e8re \u0153uvre de chambre alors qu\u2019il est au service de la m\u00e9c\u00e8ne Nadejda von Meck \u00e0 Florence. Si l\u2019\u0153uvre en quatre mouvements est r\u00e9solument tourn\u00e9e vers le romantisme, on reconna\u00eet n\u00e9anmoins dans le jeu du piano ces touches aquatiques impressionnistes qui marqueront la future esth\u00e9tique de Debussy. L\u2019\u00e9criture est \u00e9quilibr\u00e9e, a\u00e9r\u00e9e et a\u00e9rienne, ex\u00e9cut\u00e9e avec une grande ma\u00eetrise et une synchronie quasi-parfaite par les trois musiciens, et s\u2019ach\u00e8ve dans un quatri\u00e8me mouvement d\u2019une rare beaut\u00e9, lanc\u00e9 \u00ab\u00a0appassionatissimo\u00a0\u00bb par le trio qui r\u00e9v\u00e8le ainsi l\u2019ardeur d\u2019un th\u00e8me \u00e0 la fois imp\u00e9tueux, nostalgique, lumineux et d\u00e9licat.<\/p>\n Plus pr\u00e8s de nous, la pi\u00e8ce du compositeur Nicolas Gilbert, L\u2019instant d\u2019avant<\/em>, est une r\u00e9flexion sur le temps et sa perception par l\u2019auditeur. Le compositeur en r\u00e9sidence \u00e0 l\u2019Orchestre symphonique de Laval et professeur au Conservatoire de musique de Montr\u00e9al a souhait\u00e9 nous faire rajeunir de quelques minutes dans cette pi\u00e8ce qui se voulait, selon lui, une exp\u00e9rience o\u00f9 la succession d\u2019\u00e9v\u00e9nements qui forme le temps ressenti se d\u00e9roule \u00e0 rebours. Compos\u00e9e en 2004 pour le trio Fibonacci, cette pi\u00e8ce est marqu\u00e9e par des contrastes d\u2019\u00e9nergie et de dynamique, entre notes r\u00e9p\u00e9t\u00e9es, accords ouverts et unissons scand\u00e9s avec v\u00e9h\u00e9mence. Le trio renoue avec ses racines contemporaines en menant cette pi\u00e8ce avec \u00e9clat et pr\u00e9cision.<\/p>\n Le concert s\u2019est achev\u00e9 sur le Trio op\u00a08 en si majeur<\/em> de Brahms, \u0153uvre datant de 1854 du compositeur alors \u00e2g\u00e9 de 21 ans. La pi\u00e8ce a \u00e9t\u00e9 remani\u00e9e en 1890, \u00e0 la fin de la vie de Brahms, ce qui lui conf\u00e8re un caract\u00e8re singulier. Elle est singuli\u00e8re \u00e0 plusieurs \u00e9gards, puisqu\u2019elle a marqu\u00e9 la premi\u00e8re rencontre entre Julie-Anne Derome, Gabriel Prynn et le nouveau pianiste du trio, Steven Massicotte, qui entame sa deuxi\u00e8me saison au sein du trio. Tout au long de ce g\u00e9n\u00e9reux concert, les musiciens ont fait preuve d\u2019une grande \u00e9coute, d\u2019une \u00e9tonnante synchronie et d\u2019une implication substantielle pour nous donner \u00e0 entendre et \u00e0 comprendre les gestes que ces quatre jeunes musiciens ont pos\u00e9 \u00e0 l\u2019aube de leur carri\u00e8re.<\/p>\n<\/a><\/p>\n