{"id":368847,"date":"2018-09-04T13:52:18","date_gmt":"2018-09-04T17:52:18","guid":{"rendered":"https:\/\/myscena.org\/?p=368847\/"},"modified":"2018-09-04T13:52:18","modified_gmt":"2018-09-04T17:52:18","slug":"diction-francaise-quelques-points-pour-les-non-francophones","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/myscena.org\/fr\/francois-leroux\/diction-francaise-quelques-points-pour-les-non-francophones\/","title":{"rendered":"Diction fran\u00e7aise : quelques points pour les non-francophones"},"content":{"rendered":"

Pour les chanteurs non francophones, les difficult\u00e9s \u00e0 chanter correctement le fran\u00e7ais peuvent \u00eatre faciles \u00e0 expliquer. Les probl\u00e8mes sont les suivants\u00a0: le fran\u00e7ais a plus de voyelles que beaucoup d\u2019autres langues, en particulier l\u2019anglais, incluant des voyelles nasales particuli\u00e8res. Les liaisons sont \u00e9galement troublantes pour les non-francophones, mais il existe des directives de base pour celles-ci. On dit aussi souvent que le fran\u00e7ais n\u2019a pas d\u2019accent tonique, alors le probl\u00e8me se pose\u00a0: comment un chanteur peut-il interpr\u00e9ter le phras\u00e9 \u00ab\u00a0familier\u00a0\u00bb sans \u00e9viter les accents propres \u00e0 la musique classique, c\u2019est-\u00e0-dire le premier et le troisi\u00e8me temps dans une mesure de 4\/4\u00a0? Ensuite, il y a les nombreuses difficult\u00e9s grammaticales, comme les terminaisons de verbes qui devraient \u00eatre silencieuses (\u00ab\u00a0ils chantent\u00a0\u00bb devrait ressembler \u00e0 \u00ab\u00a0il chante\u00a0\u00bb, par exemple), ainsi que tout ce que je vais aborder bri\u00e8vement. Je vais tenter d\u2019expliquer les choses du point de vue d\u2019un chanteur, car un chanteur doit r\u00e9soudre des probl\u00e8mes inexistants pour la voix parl\u00e9e.<\/p>\n

\"\"<\/a>

Fran\u00e7ois Leroux. Photo : Philippe Delacroix<\/p><\/div>\n

Premi\u00e8rement, les voyelles\u00a0: de fa\u00e7on g\u00e9n\u00e9rale (sauf exception bien s\u00fbr), une voyelle fran\u00e7aise est longue lorsqu\u2019elle est accentu\u00e9e par un accent circonflexe ou suivie d\u2019une seule consonne. Elle est courte lorsque suivie de deux consonnes. Par ordre alphab\u00e9tique\u00a0:<\/p>\n

A<\/strong> \u2013 Le fran\u00e7ais a deux voyelles \u00ab\u00a0a\u00a0\u00bb\u00a0: une est tr\u00e8s similaire \u00e0 celle de l\u2019anglais \u00ab\u00a0fat\u00a0\u00bb, largement ouverte et pas trop \u00ab\u00a0b\u00e2ill\u00e9e\u00a0\u00bb, comme dans \u00ab\u00a0calme\u00a0\u00bb. La seconde, g\u00e9n\u00e9ralement marqu\u00e9e \u00ab\u00a0\u00e2\u00a0\u00bb, est plus profonde, comme dans \u00ab\u00a0p\u00e2le\u00a0\u00bb \u2013 plus profonde encore que dans le \u00ab\u00a0past\u00a0\u00bb anglais.<\/p>\n

E<\/strong> \u2013 Plus probl\u00e9matiques sont les \u00ab\u00a0e\u00a0\u00bb et \u00ab\u00a0eu\u00a0\u00bb (ou \u00ab\u00a0\u0153u\u00a0\u00bb), car beaucoup sont \u00e9crits d\u2019une fa\u00e7on, mais ont plus d\u2019une option pour la prononciation\u00a0: \u00ab\u00a0il pleure\u00a0\u00bb et \u00ab\u00a0c\u0153ur\u00a0\u00bb (avec un \u00ab\u00a0e\u00a0\u00bb ouvert), et \u00ab\u00a0il pleut\u00a0\u00bb et \u00ab\u00a0v\u0153u\u00a0\u00bb (\u00ab\u00a0e\u00a0\u00bb sombre).<\/p>\n

I<\/strong> \u2013 Pour \u00ab\u00a0i\u00a0\u00bb, le long et tr\u00e8s horizontal, c\u2019est facile\u00a0: il est similaire au son anglais dans \u00ab\u00a0sea\u00a0\u00bb, comme dans \u00ab\u00a0fini\u00a0\u00bb. Quand une id\u00e9e onomatop\u00e9ique est impliqu\u00e9e, comme dans \u00ab\u00a0pique\u00a0\u00bb ou \u00ab\u00a0tic-tac\u00a0\u00bb, le \u00ab\u00a0i\u00a0\u00bb est plus court, comme dans l\u2019anglais \u00ab\u00a0sick\u00a0\u00bb.<\/p>\n

O<\/strong> \u2013 Il y a deux \u00ab\u00a0o\u00a0\u00bb. Un est clair, g\u00e9n\u00e9ralement suivi de deux consonnes, comme dans \u00ab\u00a0mort\u00a0\u00bb, et l\u2019autre est sombre, \u00e9crit \u00ab\u00a0\u00f4\u00a0\u00bb, \u00ab\u00a0au\u00a0\u00bb ou \u00ab\u00a0eau\u00a0\u00bb, comme dans \u00ab\u00a0p\u00f4le\u00a0\u00bb, \u00ab\u00a0pauvre\u00a0\u00bb ou \u00ab\u00a0peau\u00a0\u00bb.<\/p>\n

U<\/strong> \u2013 Le son \u00ab\u00a0u\u00a0\u00bb est similaire au \u00ab\u00a0\u00fc\u00a0\u00bb allemand comme dans \u00ab\u00a0s\u00fcss\u00a0\u00bb\u00a0; ici encore, il y a des exceptions lorsque des id\u00e9es onomatop\u00e9es sont pr\u00e9sentes, comme dans \u00ab\u00a0stuc\u00a0\u00bb, o\u00f9 le \u00ab\u00a0u\u00a0\u00bb est court.<\/p>\n

OU<\/strong> \u2013 La plus profonde de toutes les voyelles fran\u00e7aises est g\u00e9n\u00e9ralement sombre, comme dans \u00ab\u00a0doux\u00a0\u00bb et jamais diphtongu\u00e9e\u00a0! Le son est plus court, comme cela a \u00e9t\u00e9 mentionn\u00e9 pr\u00e9c\u00e9demment, quand il est suivi de deux consonnes, comme dans \u00ab\u00a0court\u00a0\u00bb.<\/p>\n

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Les sons nasillards sont plus \u00ab\u00a0nasalis\u00e9s\u00a0\u00bb que proprement nasaux. Essayez de cambrer le palais comme la vo\u00fbte d\u2019une cath\u00e9drale gothique en formant un \u00ab\u00a0a\u00a0\u00bb et vous approcherez du \u00ab\u00a0an\u00a0\u00bb. Et ainsi de suite, de \u00ab\u00a0e\u00a0\u00bb \u00e0 \u00ab\u00a0en\u00a0\u00bb, de \u00ab\u00a0i\u00a0\u00bb \u00e0 \u00ab\u00a0in\u00a0\u00bb, de \u00ab\u00a0o\u00a0\u00bb \u00e0 \u00ab\u00a0on\u00a0\u00bb, de \u00ab\u00a0u\u00a0\u00bb \u00e0 \u00ab\u00a0un\u00a0\u00bb.<\/p>\n

Le son \u00ab\u00a0ui\u00a0\u00bb (comme dans \u00ab\u00a0nuit\u00a0\u00bb, ou \u00ab\u00a0fui\u00a0\u00bb ou \u00ab\u00a0bruit\u00a0\u00bb) est probl\u00e9matique. Ce ne sont pas deux sons mais un seul et on devrait aller directement \u00e0 \u00ab\u00a0i\u00a0\u00bb via un \u00ab\u00a0u\u00a0\u00bb, comme dans un sifflement (en fran\u00e7ais, une expression onomatop\u00e9ique pour quelque chose qui dispara\u00eet en un \u00e9clair est \u00ab\u00a0pfuit\u00a0\u00bb, presque comme un sifflet).<\/p>\n

Pour les liaisons et le phras\u00e9, la r\u00e8gle est assez simple\u00a0: si le texte est un po\u00e8me versifi\u00e9, les r\u00e8gles po\u00e9tiques s\u2019appliquent. Je recommande le livre de David Hunter intitul\u00e9 Understanding French Verse<\/em>, publi\u00e9 par Oxford University Press (2005) pour une id\u00e9e pratique et bien document\u00e9e des r\u00e8gles tr\u00e8s strictes qui existent et de la mani\u00e8re dont les po\u00e8tes c\u00e9l\u00e8bres les changent. Tous les grands compositeurs fran\u00e7ais connaissaient ces r\u00e8gles, qui \u00e9taient enseign\u00e9es \u00e0 l\u2019universit\u00e9 (mais ne le sont plus).<\/p>\n

Quelques petites choses suppl\u00e9mentaires\u00a0: en vers alexandrins (compos\u00e9 de douze syllabes), la seule coupe possible est au milieu, apr\u00e8s la 6e<\/sup> syllabe. Cela vous aidera \u00e0 choisir o\u00f9 respirer dans plusieurs m\u00e9lodies\u00a0! Une autre r\u00e8gle facile \u00e0 comprendre est la fin \u00ab\u00a0masculine\u00a0\u00bb et \u00ab\u00a0f\u00e9minine\u00a0\u00bb d\u2019un verset. \u00ab\u00a0Masculin\u00a0\u00bb veut dire qu\u2019un chanteur doit finir une phrase avec une syllabe enti\u00e8rement chant\u00e9e, comme dans \u00ab\u00a0voi-l\u00e0\u00a0\u00bb, lorsque le \u00ab\u00a0a\u00a0\u00bb est fort. \u00ab\u00a0F\u00e9minin\u00a0\u00bb signifie que vous chantez pleinement l\u2019avant-derni\u00e8re syllabe et que la fin est \u00ab\u00a0calme\u00a0\u00bb. Le \u00ab\u00a0e\u00a0\u00bb muet \u00e0 la fin d\u2019un mot doit toujours sonner sans accent; essayez d\u2019avoir le son \u00ab\u00a0e\u00a0\u00bb qui monte vers le palais, jamais vers l\u2019avant. Essayez \u00ab\u00a0bleue\u00a0\u00bb en faisant un \u00ab\u00a0eu\u00a0\u00bb tr\u00e8s sombre et accentu\u00e9, puis soulevez le son et ouvrez-le pour \u00ab\u00a0e\u00a0\u00bb. Qui aurait pens\u00e9 \u00e0 quel point les couleurs d\u2019un mot \u00e0 deux syllabes pouvaient \u00eatre excitantes\u00a0! \u00ab\u00a0Bleu-e\u00a0\u00bb.<\/p>\n

Pour terminer ce court propos, ne jamais oublier qu\u2019aucun bon compositeur n\u2019indiquerait \u00e0 un chanteur o\u00f9 respirer\u00a0: quand ils \u00e9crivent un silence ou une coupure, c\u2019est pour la po\u00e9sie elle-m\u00eame et pour \u00e9viter les hiatus, ce qui est strictement interdit\u00a0: \u00ab\u00a0ces rais sur lesquels \/ il ne faut pas que l\u2019on marche\u00a0\u00bb (Montparnasse de Poulenc). La plupart des compositeurs ont accompagn\u00e9 des chanteurs et les respectent trop pour leur donner des ordres. Apr\u00e8s tout, un chanteur est un musicien, mais aussi un diseur\u00a0!<\/p>\n

Traduction par Richard Turp<\/p>\n

Ce texte du c\u00e9l\u00e8bre baryton Fran\u00e7ois Le Roux a \u00e9t\u00e9 compos\u00e9 pour le site internet Sparks and Wiry Cries<\/em> et originalement publi\u00e9 en anglais)<\/p>\n

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Pour les chanteurs non francophones, les difficult\u00e9s \u00e0 chanter correctement le fran\u00e7ais peuvent \u00eatre faciles \u00e0 expliquer. Les probl\u00e8mes sont les suivants\u00a0: le fran\u00e7ais a plus de voyelles que beaucoup d\u2019autres langues, en particulier l\u2019anglais, incluant des voyelles nasales particuli\u00e8res. Les liaisons sont \u00e9galement troublantes pour les non-francophones, mais il existe des directives de base<\/p>\n

Continuer<\/a><\/div>\n","protected":false},"author":4693,"featured_media":368852,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_acf_changed":false,"om_disable_all_campaigns":false,"_monsterinsights_skip_tracking":false,"_monsterinsights_sitenote_active":false,"_monsterinsights_sitenote_note":"","_monsterinsights_sitenote_category":0,"rating_form_position":"","rating_results_position":"","mr_structured_data_type":"","footnotes":""},"categories":[17251],"tags":[424,36968,36969,36970],"class_list":{"0":"post-368847","1":"post","2":"type-post","3":"status-publish","4":"format-standard","5":"has-post-thumbnail","7":"category-musique-vocale","8":"tag-chant","9":"tag-diction","10":"tag-prononciation","11":"tag-technique-vocale","12":"type-article-fr","13":"volume-volume-24","14":"issue-vol-24-issue-1-fr","15":"section-melodie-vocale"},"featured_image_src":"https:\/\/myscena.org\/wp-content\/uploads\/2018\/09\/F-15830881893_0c8dde43d5_b-627x1024.jpg","blog_images":{"medium":"https:\/\/myscena.org\/wp-content\/uploads\/2018\/09\/F-15830881893_0c8dde43d5_b-184x300.jpg","large":"https:\/\/myscena.org\/wp-content\/uploads\/2018\/09\/F-15830881893_0c8dde43d5_b-627x1024.jpg"},"acf":[],"aioseo_notices":[],"ams_acf":[{"key":"le_volume","label":"Le volume","value":[]},{"key":"numero","label":"Num\u00e9ro","value":[]},{"key":"source_url","label":"Source URL","value":""},{"key":"author_name","label":"Author","value":""},{"key":"editchoice","label":"Edit Choice","value":[]},{"key":"is_cover_story","label":"Is Cover Story","value":[]},{"key":"performer_1","label":"Performer 1","value":""},{"key":"performer_2","label":"Performer 2","value":""},{"key":"other_info","label":"Other info","value":""},{"key":"ink_amazon","label":"Ink Amazon","value":""},{"key":"archambault","label":"archambault link","value":""},{"key":"price","label":"Price","value":""}],"multi-rating":{"mr_rating_results":[]},"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/myscena.org\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/368847"}],"collection":[{"href":"https:\/\/myscena.org\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/myscena.org\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/myscena.org\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/users\/4693"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/myscena.org\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=368847"}],"version-history":[{"count":0,"href":"https:\/\/myscena.org\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/368847\/revisions"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/myscena.org\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/media\/368852"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/myscena.org\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=368847"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/myscena.org\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=368847"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/myscena.org\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=368847"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}