{"id":364422,"date":"2018-08-15T15:04:30","date_gmt":"2018-08-15T19:04:30","guid":{"rendered":"https:\/\/myscena.org\/?p=364422\/"},"modified":"2018-08-15T15:04:30","modified_gmt":"2018-08-15T19:04:30","slug":"une-supplementaire-pour-carmen-a-lopera-de-montreal","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/myscena.org\/fr\/newswire\/une-supplementaire-pour-carmen-a-lopera-de-montreal\/","title":{"rendered":"Une suppl\u00e9mentaire pour Carmen \u00e0 l’Op\u00e9ra de Montr\u00e9al"},"content":{"rendered":"

Montr\u00e9al, le 15 ao\u00fbt 2018 <\/b>\u2013 L\u2019Op\u00e9ra de Montr\u00e9al<\/b> est fier d\u2019annoncer l\u2019ajout d\u2019une 5<\/b><\/span>e<\/sup><\/b><\/span> repr\u00e9sentation<\/b> pour l\u2019op\u00e9ra Carmen<\/i><\/b> de Bizet, le 13 mai 2019. Il s\u2019agit d\u2019une toute nouvelle production con\u00e7ue et mise en sc\u00e8ne<\/b> par le c\u00e9l\u00e8bre cin\u00e9aste qu\u00e9b\u00e9cois Charles Binam\u00e9<\/b>. Apr\u00e8s plus de 14 ans d\u2019absence \u00e0 la compagnie, Carmen<\/i> attire d\u00e9j\u00e0 le public en tr\u00e8s grand nombre!<\/span><\/p>\n

Une premi\u00e8re pour le cin\u00e9aste Charles Binam\u00e9<\/b><\/span><\/p>\n

Charles Binam\u00e9 (auquel on doit, entre autres, Eldorado<\/i>, Maurice Richard <\/i>et Un homme et son p\u00e9ch\u00e9<\/i>) signe sa premi\u00e8re mise en sc\u00e8ne d\u2019op\u00e9ra, exp\u00e9rience qu\u2019il d\u00e9crit comme \u00ab\u00a0un r\u00eave inesp\u00e9r\u00e9 pour un metteur en sc\u00e8ne, tant cet art est une somme \u00e9mouvante de moyens humains et techniques mis en mouvement pour rendre toute la dimension d\u2019un r\u00e9cit\u00a0\u00bb. Sous la direction de Binam\u00e9, une distribution canadienne exceptionnelle permet au public de plonger dans l\u2019\u00e2me des personnages et d\u2019exp\u00e9rimenter pleinement la musique vibrante de Bizet. Dans les mots du metteur en sc\u00e8ne, \u00ab\u00a0l\u2019hymne \u00e0 la libert\u00e9 de Carmen est ce cri au-del\u00e0 des entraves d\u2019une soci\u00e9t\u00e9 qui cherche ses rep\u00e8res dans un si\u00e8cle o\u00f9 l\u2019exotisme et les pr\u00e9jug\u00e9s ont bon vent, et o\u00f9 les tandems raison et passion, vie et mort, vont s\u2019emboutir dans une collision in\u00e9vitable\u00a0\u00bb. Patrick Corrigan, directeur g\u00e9n\u00e9ral de l\u2019Op\u00e9ra de Montr\u00e9al, souligne\u00a0: <\/span>\u00ab<\/span> L\u2019Op\u00e9ra de Montr\u00e9al souhaite \u00eatre le lieu o\u00f9 peuvent se r\u00e9unir des artistes excitants de notre terroir et de toutes les disciplines pour faire de l\u2019op\u00e9ra qui parle de nous au monde entier. <\/span>\u00bb<\/span><\/p>\n

Il est \u00e9galement \u00e0 noter que la 38<\/span>e<\/sup><\/span> saison de l\u2019Op\u00e9ra de Montr\u00e9al se mettra en branle d\u00e8s le samedi 15 septembre avec la pr\u00e9sentation de Rigoletto<\/i>. Deux Canadiens en seront les t\u00eates d\u2019affiche\u00a0: le baryton James Westman (Rigoletto) et la soprano Myriam Leblanc (Gilda).<\/span><\/p>\n

Distribution de Carmen<\/i><\/span><\/strong><\/p>\n

Une jeune distribution dynamique aborde Carmen <\/i>avec l\u2019\u00e9nergie et la fougue n\u00e9cessaires pour donner vie \u00e0 ce drame passionnel d\u2019une puissance in\u00e9gal\u00e9e, t\u00e9moignant ainsi des incroyables talents r\u00e9unis au Canada. Apr\u00e8s son succ\u00e8s dans le r\u00f4le de Sadia (Starmania Op\u00e9ra<\/i> de Luc Plamondon), Krista de Silva <\/b>incarne <\/b>Carmen, une femme d\u2019une force extraordinaire qui devra payer de sa vie son d\u00e9sir de libert\u00e9. \u00c0 ses c\u00f4t\u00e9s dans le r\u00f4le de Don Jos\u00e9, un brigadier domin\u00e9 par sa passion maladive pour elle, on retrouve Antoine B\u00e9langer<\/b>, un des t\u00e9nors lyriques parmi les plus en vue au Canada. La soprano France Bellemare<\/b> et le baryton Christopher Dunham<\/b>, form\u00e9s \u00e0 l\u2019Atelier lyrique de l\u2019Op\u00e9ra de Montr\u00e9al et d\u00e9j\u00e0 engag\u00e9s dans des carri\u00e8res internationales prometteuses, compl\u00e8tent ce quatuor amoureux dans les r\u00f4les de la jeune et innocente Mica\u00ebla et du viril tor\u00e9ador Escamillo. Pascale Spinney<\/b> (Mercedes), Magali Simard-Gald\u00e8s<\/b> (Frasquita), Cesar Naassy<\/b> (Zuniga), \u00c9ric Th\u00e9riault<\/b> (Remendado) et Dominique C\u00f4t\u00e9<\/b> (Le Danca\u00efre) compl\u00e8tent cette distribution \u00e9clatante. L\u2019Orchestre M\u00e9tropolitain <\/b>et le Ch\u0153ur de l’Op\u00e9ra de Montr\u00e9al <\/b>font vibrer la musique de Bizet sous la baguette exp\u00e9riment\u00e9e d\u2019Alain Trudel<\/b>. Les \u00e9clairages d\u2019Alain Lortie<\/b> mettront en valeur les magnifiques d\u00e9cors d\u2019Olivier Landreville<\/b>\u00a0et costumes de Dominique Guindon<\/b>.<\/span><\/p>\n

L\u2019histoire\u00a0: Le prix de la libert\u00e9<\/b><\/span><\/p>\n

Carmen est une femme libre et lib\u00e9r\u00e9e, qui veut vivre l\u2019amour, sa sexualit\u00e9 et la vie comme bon lui semble. Don Jos\u00e9, un brigadier de bonne famille habitu\u00e9 \u00e0 r\u00e9primer ses d\u00e9sirs, n\u2019y r\u00e9ussit plus une fois qu\u2019il rencontre Carmen, qui \u00e9veille en lui un d\u00e9sir de libert\u00e9 qui le porte m\u00eame \u00e0 d\u00e9serter et \u00e0 abandonner sa fianc\u00e9e Mica\u00ebla et sa m\u00e8re. Incapable d\u2019assumer la responsabilit\u00e9 de ses choix et d\u2019accepter Carmen pour la personne libre qu\u2019elle est, Don Jos\u00e9 se d\u00e9sint\u00e8gre psychologiquement.<\/span><\/p>\n

Carmen<\/i> nous pr\u00e9sente l\u2019affrontement mortel entre Carmen, une femme \u00ab\u00a0gitane\u00a0\u00bb issue d\u2019un milieu populaire et Don Jos\u00e9, un homme blanc issu d\u2019un milieu ais\u00e9, telle une corrida<\/i>. La puissance de cet op\u00e9ra r\u00e9side dans le fait qu\u2019\u00e0 la fin, nous ne savons pas si Carmen \u00e9tait le matador<\/i> ou le taureau\u2026<\/span><\/p>\n

Carmen<\/i>, l\u2019\u0153uvre d\u2019une vie<\/b><\/span><\/p>\n

Apr\u00e8s des ann\u00e9es sans direction claire, une multitude de projets commenc\u00e9s et ensuite abandonn\u00e9s et quelques op\u00e9ras termin\u00e9s ayant rencontr\u00e9 peu d\u2019enthousiasme aupr\u00e8s des critiques, Georges Bizet trouve enfin sa voix avec Carmen<\/i>. Ce sujet inspire sa musique la plus originale, amenant le compositeur \u00e0 int\u00e9grer des \u00e9l\u00e9ments musicaux issus de cabarets (comme la pi\u00e8ce afro-cubaine de S\u00e9basti\u00e1n Yradier El Arreglito<\/i>, qui deviendra la fameuse \u00ab\u00a0Habanera\u00a0\u00bb de Carmen), \u00e0 une musique riche en couleurs et chromatismes tout en innovant quant aux formes de l\u2019op\u00e9ra fran\u00e7ais. Dans les mots de la musicologue Susan McClary, \u00ab\u00a0le scandale \u2013 et aussi le g\u00e9nie \u2013 de Carmen<\/i> r\u00e9side dans la d\u00e9cision de Bizet de r\u00e9unir ces deux mondes mutuellement exclusifs (des symphonies et des op\u00e9ras respectables d\u2019un c\u00f4t\u00e9 et des bordels et cabarets de l\u2019autre), ses polarit\u00e9s \u00e0 la Jekyll et Hyde, sur la sc\u00e8ne de l\u2019Op\u00e9ra-Comique. Le genre de l\u2019op\u00e9ra n\u2019a pas \u00e9t\u00e9 pareil depuis\u00a0\u00bb (\u00ab\u00a0Carmen <\/i>as Perennial Fusion\u00a0: From Habanera to Hip-Hop\u00a0\u00bb, 2005, p. 205). Malheureusement, l\u2019originalit\u00e9 de sa musique (trait\u00e9e de \u00ab\u00a0musique cochinchinoise\u00a0\u00bb par le directeur de l\u2019Op\u00e9ra-Comique), l\u2019audace de pr\u00e9senter un personnage f\u00e9minin aussi \u00ab\u00a0dangereux\u00a0\u00bb et son meurtre brutal sur sc\u00e8ne ont compliqu\u00e9 les r\u00e9p\u00e9titions de Carmen<\/i>, retard\u00e9 son arriv\u00e9e devant le public et inspir\u00e9 une premi\u00e8re r\u00e9ception tr\u00e8s critique de l\u2019\u0153uvre. Malgr\u00e9 ses quelques d\u00e9fenseurs et le nombre \u00e9lev\u00e9 de repr\u00e9sentations de l\u2019op\u00e9ra, Bizet se sentait d\u00e9moralis\u00e9 et stress\u00e9. Il est mort subitement le 3 juin 1875, la nuit de la 33<\/span>e<\/sup><\/span> repr\u00e9sentation de Carmen<\/i>, \u00e0 seulement trente-sept ans, sans savoir que son nom resterait \u00e0 jamais grav\u00e9 \u00e0 la post\u00e9rit\u00e9 et en nous laissant le regret de tout ce qu\u2019il aurait pu continuer \u00e0 contribuer \u00e0 l\u2019op\u00e9ra fran\u00e7ais.\u00a0\u00a0<\/span><\/p>\n

Bien que Carmen <\/i>ait d\u00fb attendre 1883 avant de pouvoir r\u00e9appara\u00eetre sur les sc\u00e8nes fran\u00e7aises, d\u00e8s 1875 il connaissait un succ\u00e8s retentissant en Autriche et en Allemagne, se r\u00e9pandant avec une rapidit\u00e9 fulgurante \u00e0 travers le monde entier. L\u2019\u00e9nergie dramatique qui pulse \u00e0 travers cette \u0153uvre, la force de ses personnages (avec toutes leurs ambivalences) et la puissance de sa musique lui donnent une dimension universelle, reconnue m\u00eame par le philosophe allemand Friedrich Nietzsche. Dans Carmen<\/i>, rien n\u2019est blanc ou noir, personne n\u2019est enti\u00e8rement bon ou mauvais. Cette incertitude nous perturbe\u00a0et nous pousse sans cesse \u00e0 revisiter l\u2019histoire de Carmen pour y trouver de nouvelles r\u00e9ponses. Un des op\u00e9ras les plus jou\u00e9s au monde dont on a aussi fait plus de quatre-vingts adaptations cin\u00e9matographiques, Carmen<\/i> nous hante et nous habite, nous confrontant avec force \u00e0 la question intemporelle du prix de la libert\u00e9.<\/span><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Montr\u00e9al, le 15 ao\u00fbt 2018 \u2013 L\u2019Op\u00e9ra de Montr\u00e9al est fier d\u2019annoncer l\u2019ajout d\u2019une 5e repr\u00e9sentation pour l\u2019op\u00e9ra Carmen de Bizet, le 13 mai 2019. Il s\u2019agit d\u2019une toute nouvelle production con\u00e7ue et mise en sc\u00e8ne par le c\u00e9l\u00e8bre cin\u00e9aste qu\u00e9b\u00e9cois Charles Binam\u00e9. Apr\u00e8s plus de 14 ans d\u2019absence \u00e0 la compagnie, Carmen attire d\u00e9j\u00e0<\/p>\n

Continuer<\/a><\/div>\n","protected":false},"author":2806,"featured_media":364424,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_acf_changed":false,"om_disable_all_campaigns":false,"_monsterinsights_skip_tracking":false,"_monsterinsights_sitenote_active":false,"_monsterinsights_sitenote_note":"","_monsterinsights_sitenote_category":0,"rating_form_position":"","rating_results_position":"","mr_structured_data_type":"","footnotes":""},"categories":[16922,394,399],"tags":[35101,35331,31567,18229,24090],"class_list":{"0":"post-364422","1":"post","2":"type-post","3":"status-publish","4":"format-standard","5":"has-post-thumbnail","7":"category-communiques","8":"category-musique-classique","9":"category-opera-fr","10":"tag-alain-trudel-fr","11":"tag-antoine-belanger-fr","12":"tag-christopher-dunham","13":"tag-france-bellemare","14":"tag-orchestre-metropolitain-fr-45","15":"type-communique"},"featured_image_src":"https:\/\/myscena.org\/wp-content\/uploads\/2018\/08\/Carmen-Ope\u0301ra-de-Montre\u0301al-2018.jpg","blog_images":{"medium":"https:\/\/myscena.org\/wp-content\/uploads\/2018\/08\/Carmen-Ope\u0301ra-de-Montre\u0301al-2018-300x152.jpg","large":"https:\/\/myscena.org\/wp-content\/uploads\/2018\/08\/Carmen-Ope\u0301ra-de-Montre\u0301al-2018.jpg"},"acf":[],"aioseo_notices":[],"ams_acf":[{"key":"volume","label":"Volume","value":[]},{"key":"number","label":"Number","value":[]},{"key":"group_select","label":"Group","value":"null"},{"key":"performer_1","label":"Performer 1","value":""},{"key":"performer_2","label":"Performer 2","value":""},{"key":"other_info","label":"Other info","value":""},{"key":"ink_amazon","label":"Ink Amazon","value":""},{"key":"archambault","label":"archambault link","value":""},{"key":"price","label":"Price","value":""},{"key":"source_url","label":"Source URL","value":""},{"key":"author_name","label":"Author","value":""},{"key":"editchoice","label":"Edit Choice","value":[]},{"key":"is_cover_story","label":"Is Cover Story","value":[]},{"key":"le_volume","label":"Le volume","value":[]},{"key":"numero","label":"Num\u00e9ro","value":[]}],"multi-rating":{"mr_rating_results":[]},"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/myscena.org\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/364422"}],"collection":[{"href":"https:\/\/myscena.org\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/myscena.org\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/myscena.org\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/users\/2806"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/myscena.org\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=364422"}],"version-history":[{"count":0,"href":"https:\/\/myscena.org\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/364422\/revisions"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/myscena.org\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/media\/364424"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/myscena.org\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=364422"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/myscena.org\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=364422"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/myscena.org\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=364422"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}