par Arnaud G. Veydarier<\/p>\n
N\u00e9 de la rencontre entre les musiques traditionnelles de l’Afrique de l’Ouest et l’harmonie tonale europ\u00e9enne, le jazz est aujourd’hui reconnu \u00e0 travers le monde comme une des manifestations artistiques et sociales les plus importantes du si\u00e8cle dernier. Plus qu’une simple \u00e9tincelle de d\u00e9part, ce ph\u00e9nom\u00e8ne de rencontre et d’\u00e9change s’inscrit profond\u00e9ment dans l’ADN du jazz et demeure au cours de son histoire la v\u00e9ritable force motrice derri\u00e8re ses nombreux d\u00e9veloppements. C’est pr\u00e9cis\u00e9ment cette dynamique que l’on retrouve au coeur de la d\u00e9marche du quintette montr\u00e9alais Jazzamboka, dont la musique incarne la rencontre des univers que sont le jazz nord-am\u00e9ricain et la musique traditionnelle congolaise. De passage \u00e0 la Maison de la culture Maisonneuve le jeudi 15 f\u00e9vrier, les musiciens du groupe ont livr\u00e9 une prestation \u00e9lectrisante au cours de laquelle ils ont pr\u00e9sent\u00e9 des compositions originales tir\u00e9es de leur album \u00e9ponyme, paru en 2016 (Jazzamboka<\/em>, LLCD-019).<\/p>\n Comme le calme avant la temp\u00eate, la soir\u00e9e s’ouvre dans une atmosph\u00e8re intimiste alors que le multi-instrumentiste Julien Filion \u2013 qui passe du saxophone alto, soprano, \u00e0 la fl\u00fbte traversi\u00e8re \u2013 et le clavi\u00e9riste F\u00e9lix Leblanc s’adonnent aux premiers \u00e9changes : les m\u00e9lodies sont langoureuses et les accords luxuriants, invitant le public \u00e0 p\u00e9n\u00e9trer tout en douceur dans un univers musical envo\u00fbtant. Au terme d’un pr\u00e9ambule senti, l’atmosph\u00e8re se r\u00e9chauffe promptement au son d’une rutilante section rythmique compos\u00e9e d’Elli Miller-Maboungou au ngoma (percussions traditionnelles congolaises), de Noel Mpiaza \u00e0 la batterie et d’\u00c9mile Farley \u00e0 la basse \u00e9lectrique. Les soudains changements de rythme et de tempo pars\u00e8ment le r\u00e9pertoire de Jazzamboka et sous-tendent des structures formelles complexes, souvent impr\u00e9visibles. \u00c0 l’inverse, certains passages pr\u00e9sentent de longs crescendos au cours desquels un soliste hisse l’ensemble du groupe \u00e0 de fulgurants sommets d’intensit\u00e9. Cette capacit\u00e9 \u00e0 surprendre sans cesse et \u00e0 tenir en haleine le public tout au long de pi\u00e8ces qui d\u00e9passent souvent la barre des dix minutes t\u00e9moigne non seulement du talent des musiciens, mais aussi de la qualit\u00e9 structurelle des compositions.<\/p>\n La redoutable pr\u00e9cision du jeu de Miller-Maboungou et de Mpiaza \u2013 dont la symbiose est quasi parfaite \u2013 constitue un des aspects centraux derri\u00e8re le succ\u00e8s de la recette Jazzamboka. Alors que Mpiaza pose les fondations rythmiques \u00e0 la batterie, Miller-Maboungou vient \u00e9toffer le tout au ngoma, l’interaction se d\u00e9roulant parfois selon une dynamique d’opposition, parfois selon un rapport de compl\u00e9mentarit\u00e9. Aux influences funk se m\u00ealent des m\u00e9triques irr\u00e9guli\u00e8res et de t\u00e9m\u00e9raires syncopes ex\u00e9cut\u00e9es avec brio par le tandem, insufflant aux pi\u00e8ces une vivacit\u00e9 qui ne tarit pas tout au long de la soir\u00e9e. Interrog\u00e9 \u00e0 ce propos, le clavi\u00e9riste F\u00e9lix Leblanc insiste sur la nature singuli\u00e8re du r\u00f4le de la section rythmique de Jazzamboka : elle constitue la clef de voute d’un projet musical caract\u00e9ris\u00e9 avant tout par une dualit\u00e9 constante entre le rythme et l’harmonie. Cette opposition se manifeste jusque dans la disposition des musiciens sur sc\u00e8ne, Mpiaza et Leblanc se faisant face aux deux extr\u00e9mit\u00e9s dans ce qui apparait au spectateur comme une v\u00e9ritable joute. Fillion et Leblanc dispensent quant \u00e0 eux les m\u00e9lodies et l’harmonie au moyen d’une palette de sonorit\u00e9s \u00e0 pr\u00e9dominance jazz, se permettant tout de m\u00eame certains \u00e9carts, dont de savoureuses incursions dans le hip-hop. Les musiciens improvisent g\u00e9n\u00e9ralement avec aisance tout en cadrant parfaitement avec l’atmosph\u00e8re et le caract\u00e8re de chaque pi\u00e8ce, r\u00e9v\u00e9lant au passage une excellente ma\u00eetrise de leur r\u00e9pertoire.<\/p>\n Si les musiciens ont l’habitude de clore leurs prestations en scandant \u00ab this is not jazz, this is Jazzamboka\u00a0\u00bb, il est int\u00e9ressant de constater que leur d\u00e9marche musicale renvoie en quelque sorte aux racines m\u00eames du jazz en reproduisant, plus d’un si\u00e8cle plus tard, la rencontre entre l’harmonie europ\u00e9enne et les musiques subsahariennes. Loin d’\u00eatre un simple amalgame d’influences, Jazzamboka d\u00e9veloppe un langage musical nouveau qui incorpore et fait la synth\u00e8se de cet h\u00e9ritage tout en proposant une musique r\u00e9solument moderne, tourn\u00e9e vers l’avenir. Avec ce concert, les musiciens d\u00e9montrent qu’ils ont d\u00e9velopp\u00e9 une certaine maturit\u00e9, tant sur le plan individuel qu’au niveau collectif : les interactions sont contr\u00f4l\u00e9es, la complicit\u00e9 est manifeste, les compositions sont abouties et la chimie avec le public est instantan\u00e9e. Les musiciens entameront cet automne une s\u00e9rie de concerts \u00e0 travers le monde qui les m\u00e8nera notamment en Suisse, en Cor\u00e9e du Sud et en Hollande. Pour l’heure, ils pr\u00e9senteront de nouveau leur musique le 5 avril \u00e0 la Maison de la culture du Plateau-Mont-Royal. (www.jazzamboka.com)<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" par Arnaud G. Veydarier N\u00e9 de la rencontre entre les musiques traditionnelles de l’Afrique de l’Ouest et l’harmonie tonale europ\u00e9enne, le jazz est aujourd’hui reconnu \u00e0 travers le monde comme une des manifestations artistiques et sociales les plus importantes du si\u00e8cle dernier. Plus qu’une simple \u00e9tincelle de d\u00e9part, ce ph\u00e9nom\u00e8ne de rencontre et d’\u00e9change s’inscrit<\/p>\n