{"id":355756,"date":"2018-02-06T13:57:52","date_gmt":"2018-02-06T17:57:52","guid":{"rendered":"http:\/\/myscena.org\/jean-ronald-lafond\/singers-beware-choosing-right-summer-program\/"},"modified":"2018-02-06T14:02:47","modified_gmt":"2018-02-06T18:02:47","slug":"singers-beware-choosing-right-summer-program","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/myscena.org\/fr\/jean-ronald-lafond\/singers-beware-choosing-right-summer-program\/","title":{"rendered":"Chanteurs, M\u00e9fiez-Vous : Choisir le Bon Programme d\u2019\u00c9t\u00e9"},"content":{"rendered":"

Pendant mes \u00e9tudes de premier cycle, j\u2019ai eu l\u2019honneur d\u2019\u00eatre s\u00e9lectionn\u00e9 pour le ch\u0153ur de 40 voix de Westminster, puis le ch\u0153ur en r\u00e9sidence au festival Spoleto USA<\/em>, anciennement connu sous le nom de Festival of the Two Worlds.<\/em> Ces trois \u00e9t\u00e9s ont \u00e9t\u00e9 inestimables. J\u2019ai non seulement fait partie de l\u2019une des chorales les plus r\u00e9put\u00e9es au monde, mais j\u2019ai aussi eu la chance exceptionnelle de c\u00f4toyer des professionnels dont la carri\u00e8re \u00e9tait en plein essor. Notre chef de ch\u0153ur, Glenn Parker, \u00e9tait une personne agr\u00e9able. Il \u00e9tait aussi un professeur exigeant qui ne s\u2019attendait \u00e0 rien de moins que le meilleur de nous-m\u00eames, car nous allions \u00eatre dirig\u00e9s sur sc\u00e8ne par Christian Badea et feu Spiros Argiris.<\/p>\n

Nous avons \u00e9galement \u00e9t\u00e9 en contact avec Ren\u00e9e Fleming avant ses d\u00e9buts avec le Metropolitan Opera,<\/em> avec la basse Victor von Halem, et les t\u00e9nors Franco Farina et Anthony Laciura. Ce dernier deviendrait l\u2019un des t\u00e9nors les plus appr\u00e9ci\u00e9s du Met et un acteur acclam\u00e9 dans la s\u00e9rie t\u00e9l\u00e9vis\u00e9e Boardwalk Empire<\/em>.<\/p>\n

Surtout, nous avons travaill\u00e9 avec le fondateur du festival, Gian Carlo Menotti, sur son op\u00e9ra The Saint of Bleecker Street<\/em> et dans les productions de Parsifal<\/em> et de Jen\u016ffa<\/em>. Comme le devrait tout programme d\u2019\u00e9t\u00e9, Spoleto<\/em> a r\u00e9ussi \u00e0 inspirer, instruire et transmettre ce qu\u2019il faut pour former des artistes d\u2019op\u00e9ra de premi\u00e8re classe.<\/p>\n

Un an apr\u00e8s ma derni\u00e8re exp\u00e9rience \u00e0 Spoleto<\/em> \u2013 qui m\u2019a d\u2019ailleurs permis d\u2019am\u00e9liorer ma ma\u00eetrise de la langue italienne \u2013, j\u2019ai \u00e9t\u00e9 accept\u00e9 comme apprenti et plus tard comme membre \u00e0 l\u2019Aspen Music Festival and School. J\u2019ai jou\u00e9 trois r\u00f4les principaux pendant ces \u00e9t\u00e9s. J\u2019ai pu perfectionner mon art \u00e0 travers du mentorat de premier ordre, des cours de ma\u00eetre et des prestations sous la tutelle d\u2019Edward Berkeley, Jorge Mester, John DeMain et bien d\u2019autres. L\u2019\u00e9minent violoncelliste Lynn Harrell, dont le p\u00e8re Mack Harrell \u00e9tait baryton au Met, avait un meilleur legato que bien des chanteurs. Lors de ma troisi\u00e8me ann\u00e9e, un jeune violoncelliste m\u2019a approch\u00e9 pour me dire que M. Harrell aimerait de l\u2019aide avec le phras\u00e9 et la respiration du concerto de Schumann. Mes exp\u00e9riences ne cessaient de s\u2019am\u00e9liorer\u00a0!<\/p>\n

J\u2019ai aussi \u00e9t\u00e9 impliqu\u00e9 dans ma part de syst\u00e8mes pyramidaux, principalement \u00e9labor\u00e9s pour remplir les poches des organisateurs qui soudoyaient les repr\u00e9sentants gouvernementaux dans les petits villages europ\u00e9ens. Les frais \u00e9taient souvent exorbitants et la formation, m\u00e9diocre. Pourtant, c\u2019est lors d\u2019une de ces pi\u00e8tres exp\u00e9riences que j\u2019ai rencontr\u00e9 hors du programme un professeur de chant qui changerait ma vie de chanteur. Elle m\u2019a donn\u00e9 des outils qui me servent encore aujourd\u2019hui, tant comme chanteur que comme professeur.<\/p>\n

Il y a 30 ans, alors que je postulais pour ces programmes, le nombre de chanteurs aspirant \u00e0 une carri\u00e8re d\u2019op\u00e9ra \u00e9tait faible comparativement \u00e0 aujourd\u2019hui. Je rencontrais souvent les m\u00eames chanteurs aux auditions en Am\u00e9rique du Nord qu\u2019en Europe. Aujourd\u2019hui, ce serait miraculeux si deux chanteurs se rencontraient dans des auditions diff\u00e9rentes. Le milieu est satur\u00e9. De nombreux jeunes chanteurs ne sont pas pr\u00eats.<\/p>\n

La saturation \u00e0 cette \u00e9tape cr\u00e9e une demande pour davantage de formations estivales. La plupart des programmes d\u2019\u00e9t\u00e9 pendant mes ann\u00e9es de formation \u00e9taient authentiques. Souvent, la philanthropie permettait de r\u00e9duire le fardeau financier des participants. Les syst\u00e8mes pyramidaux qui s\u00e9vissent aujourd\u2019hui refl\u00e8tent le d\u00e9sespoir des jeunes chanteurs qui doivent remplir leur curriculum vitae et justifier leur candidature pour des programmes plus r\u00e9put\u00e9s. Il est difficile de convaincre ces jeunes chanteurs que c\u2019est l\u2019\u00e9panouissement de leur talent qui leur permettra d\u2019\u00eatre remarqu\u00e9s. Malgr\u00e9 tout, un \u00e9tudiant pourrait rencontrer son prochain mentor dans l\u2019un de ces programmes perfides.<\/p>\n

Les programmes d\u2019\u00e9t\u00e9 restent pertinents. Je conseille m\u00eame \u00e0 mes clients professionnels de trouver des environnements stimulants afin de pr\u00e9parer leur prochain r\u00f4le, comme visiter un village bucolique ou un professeur qui habite une ville int\u00e9ressante o\u00f9 ils n\u2019ont jamais mis les pieds. Un programme d\u2019\u00e9t\u00e9 ad\u00e9quat devrait\u00a0: 1) plonger le jeune artiste dans un environnement s\u00fbr, inconnu et stimulant dans lequel il peut explorer l\u2019inattendu; 2) pr\u00e9senter un programme de formation qui met au d\u00e9fi tous les aspects du travail de l\u2019\u00e9tudiant; 3) offrir suffisamment d\u2019occasions aux \u00e9tudiants de se produire et mettre leurs nouvelles connaissances en pratique\u2009et 4) compter un corps enseignant qui consacre son temps au perfectionnement des chanteurs.<\/p>\n

On accorde beaucoup trop d\u2019importance aux cours de ma\u00eetre donn\u00e9s par des chanteurs c\u00e9l\u00e8bres. Certains sont \u00e0 la hauteur, la plupart ne le sont pas. La comp\u00e9tence dans l\u2019enseignement ne s\u2019acquiert qu\u2019apr\u00e8s des ann\u00e9es de pratique. Chanter et enseigner le chant sont deux disciplines diff\u00e9rentes qui demandent des comp\u00e9tences diff\u00e9rentes. Peu de gens d\u00e9tiennent les deux \u00e0 un niveau tr\u00e8s \u00e9lev\u00e9. Un chanteur peut avoir une technique remarquable, mais ignorer totalement comment enseigner \u00e0 en faire autant. Un chanteur peut \u00eatre un excellent interpr\u00e8te et ne pas savoir comment transmettre son expertise. Bien qu\u2019il soit plaisant de passer du temps avec des gens c\u00e9l\u00e8bres, vaut-il la peine de d\u00e9bourser des milliers de dollars pour savoir s\u2019ils peuvent enseigner\u00a0?<\/p>\n

Je ne suis pas contre les chanteurs c\u00e9l\u00e8bres. Si je d\u00e9nichais un grand nom avec d\u2019excellentes comp\u00e9tences p\u00e9dagogiques comme Joyce DiDonato, je ferais des pieds et des mains pour que cette personne soit dans mon programme d\u2019\u00e9t\u00e9. Il est d\u2019ailleurs tr\u00e8s inspirant de voir des artistes de haut niveau donner des concerts et parler de leurs exp\u00e9riences. Durant ma vingtaine, j\u2019ai mang\u00e9 et pris un caf\u00e9 avec des chanteurs, des chefs d\u2019orchestre et des directeurs de renom. Leurs conseils demeurent avec moi encore aujourd\u2019hui.<\/p>\n

Nous participons \u00e0 des programmes d\u2019\u00e9t\u00e9 pour apprendre ce que nous devons am\u00e9liorer, forger notre identit\u00e9 et nous pousser \u00e0 sortir de notre zone de confort. Aux jeunes chanteurs en herbe, je dis ceci\u00a0: m\u00e9fiez-vous des programmes qui promettent la r\u00e9ponse \u00e0 tous vos probl\u00e8mes et la voie du succ\u00e8s. Ce n\u2019est que pure fantaisie. Si vous souhaitez r\u00e9ellement profiter des possibilit\u00e9s d\u2019un programme d\u2019\u00e9t\u00e9, faites vos recherches, entrez en contact avec les programmes et discutez-en avec des amis qui y ont particip\u00e9. Veillez \u00e0 en tirer ce \u00e0 quoi vous vous attendiez. Les programmes d\u2019\u00e9t\u00e9 devraient vous amener plus pr\u00e8s de votre r\u00eave et non cr\u00e9er un mirage de votre sc\u00e8ne d\u2019op\u00e9ra pr\u00e9f\u00e9r\u00e9e.<\/p>\n

Traduit par Rachel Jeanotte-Maranda<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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Continuer<\/a><\/div>\n","protected":false},"author":3582,"featured_media":355753,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_acf_changed":false,"om_disable_all_campaigns":false,"_monsterinsights_skip_tracking":false,"_monsterinsights_sitenote_active":false,"_monsterinsights_sitenote_note":"","_monsterinsights_sitenote_category":0,"rating_form_position":"","rating_results_position":"","mr_structured_data_type":"","footnotes":""},"categories":[17296],"tags":[35114],"class_list":{"0":"post-355756","1":"post","2":"type-post","3":"status-publish","4":"format-standard","5":"has-post-thumbnail","7":"category-education-fr","8":"tag-summer-camp-fr","9":"type-lettres","10":"volume-volume-23","11":"issue-vol-23-issue-5-fr","12":"section-camps-d-ete","13":"section-special-fr"},"featured_image_src":"https:\/\/myscena.org\/wp-content\/uploads\/2018\/02\/pexels-photo-269493-large.jpg","blog_images":{"medium":"https:\/\/myscena.org\/wp-content\/uploads\/2018\/02\/pexels-photo-269493-large.jpg","large":"https:\/\/myscena.org\/wp-content\/uploads\/2018\/02\/pexels-photo-269493-large.jpg"},"acf":[],"aioseo_notices":[],"ams_acf":[{"key":"le_volume","label":"Le volume","value":[]},{"key":"numero","label":"Num\u00e9ro","value":[]},{"key":"source_url","label":"Source URL","value":""},{"key":"author_name","label":"Author","value":""},{"key":"editchoice","label":"Editor\u2019s Choice","value":[]},{"key":"is_cover_story","label":"Is Cover Story","value":[]},{"key":"performer_1","label":"Performer 1","value":""},{"key":"performer_2","label":"Performer 2","value":""},{"key":"other_info","label":"Other info","value":""},{"key":"ink_amazon","label":"Ink Amazon","value":""},{"key":"archambault","label":"archambault link","value":""},{"key":"price","label":"Price","value":""},{"key":"volume","label":"Volume","value":[]},{"key":"number","label":"Number","value":[]}],"multi-rating":{"mr_rating_results":[]},"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/myscena.org\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/355756"}],"collection":[{"href":"https:\/\/myscena.org\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/myscena.org\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/myscena.org\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/users\/3582"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/myscena.org\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=355756"}],"version-history":[{"count":0,"href":"https:\/\/myscena.org\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/355756\/revisions"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/myscena.org\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/media\/355753"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/myscena.org\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=355756"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/myscena.org\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=355756"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/myscena.org\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=355756"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}