{"id":354493,"date":"2018-02-04T12:50:18","date_gmt":"2018-02-04T16:50:18","guid":{"rendered":"http:\/\/myscena.org\/adrian-rodriguez\/gino-quilico-new-roles-new-horizons\/"},"modified":"2018-02-04T14:12:05","modified_gmt":"2018-02-04T18:12:05","slug":"gino-quilico-new-roles-new-horizons","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/myscena.org\/fr\/adrian-rodriguez\/gino-quilico-new-roles-new-horizons\/","title":{"rendered":"Gino Quilico : nouveaux r\u00f4les et nouveaux horizons"},"content":{"rendered":"

Apr\u00e8s une carri\u00e8re qui l\u2019a men\u00e9 dans tous les grands op\u00e9ras du monde et qui l\u2019a plac\u00e9 aux c\u00f4t\u00e9s de Mirella Freni et de Luciano Pavarotti, le baryton canadien Gino Quilico se lance de nouveaux d\u00e9fis. \u00ab\u00a0Cette ann\u00e9e, je c\u00e9l\u00e8bre ma 41e<\/sup> ann\u00e9e de carri\u00e8re en chantant M\u00e9phistoph\u00e9l\u00e8s\u00a0\u00bb, d\u00e9clare-t-il en riant.<\/p>\n

\u00a0<\/strong>Il a d\u2019abord r\u00e9sist\u00e9 \u00e0 l\u2019invitation du pianiste Dominic Boulianne, directeur artistique de la Soci\u00e9t\u00e9 d\u2019art lyrique du Royaume de Chicoutimi. L\u2019\u00e9missaire diabolique du Faust<\/em> de Gounod est, bien s\u00fbr, une basse. Puis Quilico a regard\u00e9 la partition.<\/p>\n

Il a vite constat\u00e9 que le registre de la partition n\u2019est pas aussi grave qu\u2019il le pensait et qu\u2019elle est essentiellement lyrique. Le principal d\u00e9fi est sa longueur.<\/p>\n

\u00ab\u00a0Il y a les notes basses fortuites, qui ne sont pas pr\u00e9sentes dans mon r\u00e9pertoire habituel, dit Quilico. C\u2019est pourquoi, dans le pass\u00e9, j\u2019ai toujours chant\u00e9 Valentin, mais \u00e9trangement, ces deux r\u00f4les ont la m\u00eame tessiture.\u00a0\u00bb<\/p>\n

\u00ab\u00a0J\u2019ai une partition qui a des notes facultatives, donc je peux prendre une note plus \u00e9lev\u00e9e si je d\u00e9cide de le faire. Mais en fin de compte je n\u2019en ai pas besoin. J\u2019ai travaill\u00e9 sur mes notes graves et elles sont l\u00e0. Il y a juste une note qui est tr\u00e8s, tr\u00e8s basse.\u00a0\u00bb<\/p>\n

Quilico le d\u00e9montre en chantant un r\u00e9<\/em> grave.<\/p>\n

\u00ab\u00a0J\u2019ai toujours \u00e9t\u00e9 capable de le faire\u00a0\u00bb, assure-t-il.<\/p>\n

\u00a0<\/strong>L\u2019endurance est le probl\u00e8me principal. \u00ab\u00a0M\u00e9phistoph\u00e9l\u00e8s est dans l\u2019op\u00e9ra du d\u00e9but \u00e0 la fin, explique Quilico. Je me pr\u00e9pare \u00e0 chanter toute la soir\u00e9e. \u00c7a va \u00eatre difficile parce que nous jouons trois soirs cons\u00e9cutifs.<\/p>\n

L\u2019autre d\u00e9fi est de jouer. \u00ab\u00a0M\u00e9phistoph\u00e9l\u00e8s est un diable heureux, l\u2019amuseur diabolique, il est le diable dont les gens disent\u00a0: \u201cOh, quel gentil gar\u00e7on.\u201d Il n\u2019est pas Lucifer ou cruel, il rend tout le monde heureux, alors je dois le rendre adorable, mais au fond tr\u00e8s diabolique.\u00a0\u00bb<\/p>\n

M\u00e9lange de styles<\/strong>\u00a0<\/strong><\/h6>\n

Au d\u00e9but des ann\u00e9es 2000, cet artiste polyvalent explore le monde des com\u00e9dies musicales, remportant un grand succ\u00e8s dans Starmania<\/em>, Notre-Dame de Paris<\/em> et Les Mis\u00e9rables<\/em>. Quilico a \u00e9galement sorti plusieurs albums aux styles m\u00e9lang\u00e9s et produit ses propres spectacles\u00a0: Serata d\u2019Amor<\/em>, un concert biographique dans lequel il raconte des anecdotes de sa carri\u00e8re d\u2019op\u00e9ra et ses interactions avec des chanteurs l\u00e9gendaires; Nostalgie<\/em>, couvrant les succ\u00e8s francophones classiques; Gino et ses Divas<\/em>, avec Natalie Choquette, un spectacle au flair humoristique; et, r\u00e9cemment, Les grandes voix du Canada<\/em>, qui pr\u00e9sente des voix l\u00e9gendaires canadiennes dans des airs s\u00e9lectionn\u00e9s. Ce spectacle adopte une approche p\u00e9dagogique et s\u2019adresse \u00e0 la fois aux connaisseurs et \u00e0 ceux qui recherchent une introduction au monde de l\u2019op\u00e9ra.<\/p>\n

Quilico est \u00e9loquent sur le sujet de la musique populaire interpr\u00e9t\u00e9e par un chanteur classique.<\/p>\n

\u00ab\u00a0Quand j\u2019ai commenc\u00e9 dans le crossover<\/em> il y a environ 10 ans, la plus grande le\u00e7on que j\u2019ai d\u00fb apprendre \u00e9tait de ne pas faire exploser le micro, dit-il en riant. Puisque les chanteurs d\u2019op\u00e9ra ont beaucoup de puissance, j\u2019ai d\u00fb apprendre \u00e0 placer le micro pr\u00e8s de ma bouche et \u00e0 me concentrer davantage sur le texte et l\u2019interpr\u00e9tation. Et quand je chante une note haute, j\u2019ai appris \u00e0 m\u2019\u00e9loigner du micro.\u00a0\u00bb<\/p>\n

\u00a0<\/strong>L\u2019amplification a ses avantages. \u00ab\u00a0Avoir un micro m\u2019a permis de mettre en valeur mon falsetto, par exemple. Un microphone est \u00e0 utiliser comme un instrument. J\u2019ai le luxe de ne pas avoir \u00e0 projeter, donc je peux me concentrer sur les nuances subtiles de la voix.\u00a0\u00bb<\/p>\n

Amplification \u00e0 l\u2019op\u00e9ra<\/strong><\/h6>\n

Au cours des derni\u00e8res ann\u00e9es, de plus en plus de compagnies ont adopt\u00e9 l\u2019utilisation de microphones pour \u00ab\u00a0am\u00e9liorer\u00a0\u00bb l\u2019acoustique des grandes salles qui ne sont pas n\u00e9cessairement construites pour l\u2019op\u00e9ra. \u00ab\u00a0Il y a d\u00e9j\u00e0 des compagnies comme l\u2019Op\u00e9ra de Montr\u00e9al qui utilisent des sc\u00e8nes qui n\u2019ont pas \u00e9t\u00e9 con\u00e7ues pour l\u2019op\u00e9ra. Il est logique dans ces types d\u2019endroits d\u2019utiliser des rehaussements. Cependant, ce sera un concept difficile \u00e0 vendre \u00e0 de grandes maisons traditionnelles telles que le Metropolitan ou San Francisco.\u00a0\u00bb<\/p>\n

Quilico r\u00e9fl\u00e9chit \u00e9galement \u00e0 notre soci\u00e9t\u00e9 moderne qui est habitu\u00e9e \u00e0 un volume sonore \u00e9lev\u00e9 et aux bruits forts. Les Trois T\u00e9nors<\/em> (Domingo, Carreras et Pavarotti) donnent l\u2019exemple de l\u2019utilisation de microphones pour la voix d\u2019op\u00e9ra. \u00ab\u00a0Nous voyons des chanteurs d\u2019op\u00e9ra faire des concerts dans de grandes salles avec des micros, comme les trois t\u00e9nors.\u00a0\u00bb\u00a0<\/strong><\/p>\n

\u00ab\u00a0Actuellement, certains disent d\u2019Andrea Bocelli qu\u2019il est un chanteur d\u2019op\u00e9ra. Mais retirez-lui son micro et je vous dis que vous ne l\u2019entendrez plus.\u00a0\u00bb<\/p>\n

Mise en sc\u00e8ne<\/strong><\/h6>\n

L\u2019an dernier, Quillico a fait ses d\u00e9buts en tant que metteur en sc\u00e8ne dans une production de Carmen<\/em> qui a cl\u00f4tur\u00e9 le Festival de M\u00fasica<\/em> de Santa Catarina au Br\u00e9sil avec la chef d\u2019orchestre Catherine Larsen-Maguire. En janvier, il revient \u00e0 l\u2019ambitieux festival de musique classique de 14 jours pour pr\u00e9senter La Boh\u00e8me<\/em>, toujours avec Larsen-Maguire.<\/p>\n

\u00ab\u00a0J\u2019approche l\u2019\u0153uvre dans la p\u00e9riode 1930-1940, explique-t-il. Je ne r\u00e9invente rien, je ne pr\u00e9tends pas \u00eatre un metteur en sc\u00e8ne qui trouve de nouveaux concepts grandioses, mais j\u2019aime travailler avec des chanteurs. C\u2019est mon objectif principal. Je comprends bien les besoins des chanteurs. Je peux presque chanter tous les r\u00f4les, m\u00eame Mimi\u00a0!\u00a0\u00bb<\/p>\n

Pertinence de l\u2019op\u00e9ra<\/strong>\u00a0<\/strong><\/h6>\n

Quilico est optimiste quant \u00e0 l\u2019avenir de l\u2019op\u00e9ra, malgr\u00e9 ses hauts et ses bas. \u00ab\u00a0Tr\u00e8s souvent, mes enfants disent\u00a0: \u201cSalut papa, viens \u00e9couter cette chanson.\u201d Je leur dis\u00a0: \u201cD\u00e9sol\u00e9, les enfants, mais cette chanson date de mon \u00e9poque, elle a juste \u00e9t\u00e9 remani\u00e9e.\u201d\u00a0\u00bb<\/p>\n

\u00a0<\/strong>Il poursuit\u00a0: \u00ab\u00a0Nous revenons toujours \u00e0 la tradition, et l\u2019op\u00e9ra est une tradition. Les jeunes veulent entendre de la musique bruyante et funky<\/em>, puis \u00e0 un moment dans la quarantaine, ils cherchent autre chose. Ils d\u00e9couvrent l\u2019op\u00e9ra [\u2026] Tout le monde veut faire de l\u2019op\u00e9ra. J\u2019ai fait une production d\u2019Otello<\/em> dont les costumes ont \u00e9t\u00e9 con\u00e7us par Armani. Pourquoi Armani fait-il des costumes pour un op\u00e9ra\u00a0? Ce n\u2019est vraiment pas un endroit pour gagner de l\u2019argent, laissez-moi vous le dire [\u2026] Mais les grands g\u00e9nies de la mode et du cin\u00e9ma sont souvent int\u00e9ress\u00e9s par l\u2019op\u00e9ra parce qu\u2019il combine toutes les disciplines artistiques. C\u2019est prestigieux de concevoir les costumes d\u2019un op\u00e9ra. C\u2019est prestigieux, r\u00e9el, historique et \u00e7a combine toutes les formes d\u2019art.\u00a0\u00bb<\/p>\n

La Soci\u00e9t\u00e9 d\u2019art lyrique du Royaume (SALR) pr\u00e9sente Faust<\/em>, de Charles Gounod, du 16 au 18 f\u00e9vrier au Th\u00e9\u00e2tre Banque Nationale du Saguenay. www.salr.ca<\/p><\/blockquote>\n

Traduit par M\u00e9lissa Brien<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Apr\u00e8s une carri\u00e8re qui l\u2019a men\u00e9 dans tous les grands op\u00e9ras du monde et qui l\u2019a plac\u00e9 aux c\u00f4t\u00e9s de Mirella Freni et de Luciano Pavarotti, le baryton canadien Gino Quilico se lance de nouveaux d\u00e9fis. \u00ab\u00a0Cette ann\u00e9e, je c\u00e9l\u00e8bre ma 41e ann\u00e9e de carri\u00e8re en chantant M\u00e9phistoph\u00e9l\u00e8s\u00a0\u00bb, d\u00e9clare-t-il en riant. \u00a0Il a d\u2019abord r\u00e9sist\u00e9<\/p>\n

Continuer<\/a><\/div>\n","protected":false},"author":3219,"featured_media":354491,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_acf_changed":false,"om_disable_all_campaigns":false,"_monsterinsights_skip_tracking":false,"_monsterinsights_sitenote_active":false,"_monsterinsights_sitenote_note":"","_monsterinsights_sitenote_category":0,"rating_form_position":"","rating_results_position":"","mr_structured_data_type":"","footnotes":""},"categories":[394,17251,399],"tags":[34597,30411],"class_list":{"0":"post-354493","1":"post","2":"type-post","3":"status-publish","4":"format-standard","5":"has-post-thumbnail","7":"category-musique-classique","8":"category-musique-vocale","9":"category-opera-fr","10":"tag-gino-quilico-fr","11":"tag-societe-dart-lyrique-du-royaume","12":"type-article-fr","13":"type-entrevue","14":"type-profil","15":"volume-volume-23","16":"issue-vol-23-issue-5-fr","17":"section-articles-de-fond"},"featured_image_src":"https:\/\/myscena.org\/wp-content\/uploads\/2018\/02\/Me\u0301phisto2c-cre\u0301dit-photo2cBertrand-Licart2c-Ce\u0301sar-Ochoa.jpg","blog_images":{"medium":"https:\/\/myscena.org\/wp-content\/uploads\/2018\/02\/Me\u0301phisto2c-cre\u0301dit-photo2cBertrand-Licart2c-Ce\u0301sar-Ochoa.jpg","large":"https:\/\/myscena.org\/wp-content\/uploads\/2018\/02\/Me\u0301phisto2c-cre\u0301dit-photo2cBertrand-Licart2c-Ce\u0301sar-Ochoa.jpg"},"acf":[],"aioseo_notices":[],"ams_acf":[{"key":"volume","label":"Volume","value":[]},{"key":"number","label":"Number","value":[]},{"key":"performer_1","label":"Performer 1","value":""},{"key":"performer_2","label":"Performer 2","value":""},{"key":"other_info","label":"Other info","value":""},{"key":"ink_amazon","label":"Ink Amazon","value":""},{"key":"archambault","label":"archambault link","value":""},{"key":"price","label":"Price","value":""},{"key":"source_url","label":"Source URL","value":""},{"key":"author_name","label":"Author","value":""},{"key":"editchoice","label":"Editor\u2019s Choice","value":[]},{"key":"is_cover_story","label":"Is Cover Story","value":[]}],"multi-rating":{"mr_rating_results":[]},"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/myscena.org\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/354493"}],"collection":[{"href":"https:\/\/myscena.org\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/myscena.org\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/myscena.org\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/users\/3219"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/myscena.org\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=354493"}],"version-history":[{"count":0,"href":"https:\/\/myscena.org\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/354493\/revisions"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/myscena.org\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/media\/354491"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/myscena.org\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=354493"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/myscena.org\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=354493"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/myscena.org\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=354493"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}