{"id":351377,"date":"2017-11-06T22:14:14","date_gmt":"2017-11-07T02:14:14","guid":{"rendered":"http:\/\/myscena.org\/pierre-chenier\/famous-canadian-mezzos-contraltos\/"},"modified":"2017-11-09T22:10:42","modified_gmt":"2017-11-10T02:10:42","slug":"famous-canadian-mezzos-contraltos","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/myscena.org\/fr\/pierre-chenier\/famous-canadian-mezzos-contraltos\/","title":{"rendered":"De Grandes Mezzos et Contraltos Canadiennes"},"content":{"rendered":"

On ne peut parler de nos mezzo-sopranos et contraltos sans commencer par Maureen Forrester, consid\u00e9r\u00e9e comme l\u2019une des plus grandes contraltos du 20e<\/sup> si\u00e8cle. N\u00e9e \u00e0 Montr\u00e9al en 1930 et d\u00e9c\u00e9d\u00e9e en 2010 \u00e0 Toronto, elle s\u2019est illustr\u00e9e sur les plus grandes sc\u00e8nes internationales et elle est connue du public canadien parce qu\u2019il fut un temps o\u00f9 notre t\u00e9l\u00e9vision et radio d\u2019\u00c9tat accordaient quelque attention \u00e0 nos talents classiques. On conna\u00eet l\u2019histoire, sa rencontre avec Bruno Walter en 1956 et le d\u00e9but d\u2019une association entre artiste lyrique et chef d\u2019orchestre qui est parmi les plus c\u00e9l\u00e8bres du si\u00e8cle.<\/p>\n

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Maureen Forrester photo AP<\/p><\/div>\n

La voix de Maureen Forrester \u00e9tait un ph\u00e9nom\u00e8ne rare, un contralto d\u2019un timbre tr\u00e8s riche, d\u2019une grande puissance, au registre m\u00e9dian riche et au vibrato prononc\u00e9 qu\u2019il fallait toujours tenir sous contr\u00f4le pour que la voix demeure \u00adharmonieuse et expressive dans tout le registre. On a un exemple remarquable de la voix et de la sensibilit\u00e9 de Maureen Forrester dans son interpr\u00e9tation en direct, disponible sur You Tube, du Chant de la terre<\/em> de Mahler en 1970 sous la direction de William Steinberg, avec Jon Vickers dans la partie de t\u00e9nor. Elle chante avec une majest\u00e9 et une puissance in\u00e9gal\u00e9es tout en portant une grande attention au texte. Maureen Forrester, c\u2019est la grandeur et le c\u00f4t\u00e9 grave de la voix de contralto, une voix qui semble venir de la terre, capable pourtant de donner dans l\u2019humour et le dramatisme aigu comme elle l\u2019a d\u00e9montr\u00e9 dans son interpr\u00e9tation de la vieille comtesse de la Dame de pique<\/em> de Tcha\u00efkovski. Maureen Forrester a \u00e9t\u00e9 une c\u00e9l\u00e8bre interpr\u00e8te de Bach et Haendel, de Brahms, de Mahler et de plusieurs autres, et elle a chant\u00e9 les \u0153uvres de compositeurs canadiens contemporains dont Oskar Morawetz et Srul Irving Glick.<\/p>\n

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Marie-Nicole Lemieux photo Denis-Rouvre<\/p><\/div>\n

Avec Marie-Nicole Lemieux, n\u00e9e en 1975 \u00e0 Dolbeau-Mistassini au Lac-Saint-Jean, on se trouve face \u00e0 une carri\u00e8re en pleine \u00e9volution. L\u2019\u00e9l\u00e9ment d\u00e9clencheur de sa carri\u00e8re internationale a \u00e9t\u00e9 son premier prix en 2000 au Concours musical international Reine \u00ad\u00c9lisabeth de Belgique, doubl\u00e9 d\u2019un prix sp\u00e9cial pour le lied. Depuis, elle aussi est de toutes les sc\u00e8nes d\u2019op\u00e9ra et de toutes les grandes salles de concert. \u00c0 partir d\u2019une voix de contralto active surtout dans le baroque, elle \u00e9volue vers une voix qui touche au mezzo, tr\u00e8s \u00e0 l\u2019aise notamment dans la musique \u00adfran\u00e7aise, les m\u00e9lodies comme les op\u00e9ras. Son disque d\u2019airs d\u2019op\u00e9ras fran\u00e7ais avec Fabien Gabel \u00e0 la direction d\u2019orchestre montre une voix ronde, souple, agile et douce dans l\u2019aigu, sans effort apparent. Elle y montre beaucoup de raffinement, une qualit\u00e9 m\u00e9lodico-dramatique qui fait que \u00adl\u2019expression est faite essentiellement par le phras\u00e9, par l\u2019attention aux nuances de \u00addynamique. Son Air des lettres<\/em> de Werther<\/em> de Massenet est noble et dramatique, sans \u00e9clats, tout en nuances. La carri\u00e8re de Marie-Nicole Lemieux est en ascension alors qu\u2019elle aborde de plus en plus de r\u00f4les, de grands r\u00f4les \u00adverdiens notamment comme Azucena dans Il Trovatore<\/em> et Ulrica dans le Bal masqu\u00e9<\/em>, qui font appel \u00e0 son grave et demandent une forte pr\u00e9sence dramatique sur sc\u00e8ne.<\/p>\n

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Judith Forst photo courtesy of artist<\/p><\/div>\n

Judith Forst, n\u00e9e \u00e0 New Westminster en Colombie-Britannique en 1943, est le type de la grande cantatrice d\u2019op\u00e9ra, de la mezzo-soprano lyrique colorature du bel canto \u00aditalien de la premi\u00e8re moiti\u00e9 du 19e<\/sup> si\u00e8cle. Bien s\u00fbr, elle a chant\u00e9 beaucoup d\u2019autres musiques, de Bizet et Verdi \u00e0 Poulenc et Jan\u00e1\u010dek. Elle a m\u00eame chant\u00e9 Elvira de Don Giovanni<\/em> de Mozart, un r\u00f4le de soprano, ce qui montre sa facilit\u00e9 \u00e0 l\u2019aigu et dans les passages dramatiques \u00e0 l\u2019aigu. Mais on se souviendra \u00adtoujours de ses interpr\u00e9tations au Metropolitan Opera, son association avec la grande soprano Joan Sutherland, dont on a un souvenir film\u00e9 dans Anna Bolena<\/em> de Donizetti. C\u2019est d\u2019ailleurs sa victoire aux auditions du Conseil national du Metropolitan Opera en 1968 qui a lanc\u00e9 sa \u00adcarri\u00e8re dans cette maison d\u2019op\u00e9ra. Elle est devenue une sp\u00e9cialiste de ce bel canto italien qui, de Rossini \u00e0 Donizetti, demande \u00e0 une mezzo de poss\u00e9der un tr\u00e8s grand registre, de savoir manier \u00e0 la fois la longue phrase \u00adm\u00e9lodique m\u00e9lancolique o\u00f9 la voix est \u00e0 nu et les vocalises de colorature tr\u00e8s rapides et saccad\u00e9es qui doivent \u00eatre remplies d\u2019expression. C\u2019est une convention du bel canto que d\u2019associer expression d\u2019une situation dramatique avec vocalises et acrobaties vocales et Judith Forst a ma\u00eetris\u00e9 cette technique et cette expression, ce qui n\u2019est pas le cas de beaucoup.<\/p>\n

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Catherine Robbin<\/p><\/div>\n

Mon quatri\u00e8me choix est Catherine Robbin, n\u00e9e \u00e0 Toronto en 1950, une mezzo-soprano dont le nom et l\u2019art sont associ\u00e9s \u00e0 l\u2019interpr\u00e9tation de la musique baroque sur instruments d\u2019\u00e9poque qui a atteint sa \u00admaturit\u00e9 dans les ann\u00e9es 1970-1980. Il ne s\u2019agissait pas seulement de savoir manier les \u00adinstruments, mais d\u2019esth\u00e9tique et de \u00adpersonnalit\u00e9s capables de donner sa musicalit\u00e9 \u00e0 cette interpr\u00e9tation qui favorisait entre autres choses la vivacit\u00e9 rythmique, le son court aux cordes avec peu de vibrato et des voix au vibrato contr\u00f4l\u00e9. Catherine Robbin y a pr\u00eat\u00e9 sa voix et elle est c\u00e9l\u00e8bre pour son association avec des chefs d\u2019orchestre \u00e9minents comme John Eliot Gardiner, Christopher Hogwood et Trevor Pinnock. Elle tient la partie de voix grave de femme dans l\u2019enregistrement du Messie<\/em> de Haendel de Gardiner, lequel est consid\u00e9r\u00e9 comme la r\u00e9f\u00e9rence de l\u2019interpr\u00e9tation sur \u00adinstruments anciens de l\u2019oratorio. Sa voix est de dimension intime et son style est d\u00e9licat. Elle a une belle \u00e9galit\u00e9 dans un registre \u00e9tendu et un timbre chaleureux. Elle n\u2019accentue pas la voix de poitrine dans les passages graves ni ne \u00adprolonge le son dans la ligne m\u00e9lodique, ce qui fait que c\u2019est l\u2019\u00e9l\u00e9gance de cette ligne qui procure l\u2019\u00e9motion, en harmonie avec les instruments. On a moins \u00adl\u2019impression d\u2019une grande soliste sur fond \u00add\u2019orchestre que d\u2019une symbiose entre la voix et l\u2019instrument. La voix de Catherine Robbin avait suffisamment de r\u00e9sonance pour que la \u00adchanteuse s\u2019illustre aussi dans la m\u00e9lodie du 19e<\/sup> et du 20e<\/sup> si\u00e8cle, notamment de Berlioz dont elle a \u00e9t\u00e9 une interpr\u00e8te remarquable, de m\u00eame que de Brahms et Elgar.<\/p>\n

Quatre chanteuses admirables, quatre styles, quatre personnalit\u00e9s.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

On ne peut parler de nos mezzo-sopranos et contraltos sans commencer par Maureen Forrester, consid\u00e9r\u00e9e comme l\u2019une des plus grandes contraltos du 20e si\u00e8cle. N\u00e9e \u00e0 Montr\u00e9al en 1930 et d\u00e9c\u00e9d\u00e9e en 2010 \u00e0 Toronto, elle s\u2019est illustr\u00e9e sur les plus grandes sc\u00e8nes internationales et elle est connue du public canadien parce qu\u2019il fut un<\/p>\n

Continuer<\/a><\/div>\n","protected":false},"author":3098,"featured_media":0,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_acf_changed":false,"om_disable_all_campaigns":false,"_monsterinsights_skip_tracking":false,"_monsterinsights_sitenote_active":false,"_monsterinsights_sitenote_note":"","_monsterinsights_sitenote_category":0,"rating_form_position":"","rating_results_position":"","mr_structured_data_type":"","footnotes":""},"categories":[17253,399],"tags":[34170,34171,34172,34173],"class_list":{"0":"post-351377","1":"post","2":"type-post","3":"status-publish","4":"format-standard","6":"category-melodie","7":"category-opera-fr","8":"tag-catherine-robbin-fr","9":"tag-judith-forst-fr","10":"tag-marie-nicole-lemieux-fr","11":"tag-maureen-forrester-fr","12":"type-article-fr","13":"type-nouvelles","14":"volume-volume-23","15":"issue-vol-23-issue-3-fr","16":"section-articles-de-fond"},"featured_image_src":"","blog_images":{"medium":"","large":""},"acf":[],"aioseo_notices":[],"ams_acf":[{"key":"volume","label":"Volume","value":[]},{"key":"number","label":"Number","value":[]},{"key":"performer_1","label":"Performer 1","value":""},{"key":"performer_2","label":"Performer 2","value":""},{"key":"other_info","label":"Other info","value":""},{"key":"ink_amazon","label":"Ink Amazon","value":""},{"key":"archambault","label":"archambault link","value":""},{"key":"price","label":"Price","value":""},{"key":"source_url","label":"Source URL","value":""},{"key":"author_name","label":"Author","value":""},{"key":"editchoice","label":"Editor\u2019s Choice","value":[]},{"key":"is_cover_story","label":"Is Cover Story","value":[]}],"multi-rating":{"mr_rating_results":[]},"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/myscena.org\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/351377"}],"collection":[{"href":"https:\/\/myscena.org\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/myscena.org\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/myscena.org\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/users\/3098"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/myscena.org\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=351377"}],"version-history":[{"count":0,"href":"https:\/\/myscena.org\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/351377\/revisions"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/myscena.org\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=351377"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/myscena.org\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=351377"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/myscena.org\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=351377"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}