{"id":348368,"date":"2017-09-11T09:13:42","date_gmt":"2017-09-11T14:13:42","guid":{"rendered":"http:\/\/myscena.org\/?p=348368\/"},"modified":"2017-09-11T09:14:55","modified_gmt":"2017-09-11T14:14:55","slug":"productions-fiolutroniq-presente-resonance-kandinsky","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/myscena.org\/fr\/newswire\/productions-fiolutroniq-presente-resonance-kandinsky\/","title":{"rendered":"Productions Fiol\u00fbtr\u00f6niq pr\u00e9sente R\u00e9sonance Kandinsky"},"content":{"rendered":"
\u00ab\u00a0L\u2019\u0153il ouvert et l\u2019oreille attentive transforment les moindres sensations en \u00e9v\u00e9nements importants.
\nDe toutes parts des voix affluent et le monde chante.\u00a0\u00bb<\/div>\n
– Vassili Kandinsky<\/div>\n
\nMontr\u00e9al, le 11 septembre 2017<\/strong> \u2012 Productions Fiol\u00fbtr\u00f6niq pr\u00e9sente R\u00c9SONANCE KANDINSKY<\/strong>, un spectacle multim\u00e9dia alliant musiques instrumentale et \u00e9lectroacoustique avec projections et r\u00e9citations de textes de Kandinsky, le jeudi 5 octobre 2017 \u00e0 20\u00a0h, \u00e0 l\u2019Amphith\u00e9\u00e2tre du Ges\u00f9<\/strong>. Codiffusion du Groupe Le Vivier et de Productions SuperMusique, R\u00c9SONANCE KANDINSKY est une cr\u00e9ation originale de la compositrice et hyper-fl\u00fbtiste Cl\u00e9o Palacio-Quintin, inspir\u00e9e de l\u2019\u0153uvre du peintre Vassili Kandinsky (1866-1944), grand pr\u00e9curseur de l\u2019abstraction picturale au d\u00e9but du XXe<\/sup> si\u00e8cle.<\/p>\n

Parall\u00e8lement \u00e0 son \u0153uvre picturale, graphique, po\u00e9tique et sc\u00e9nographique, Vassili Kandinsky a poursuivi toute sa vie une recherche th\u00e9orique. Il a publi\u00e9 le premier grand manifeste de l\u2019art abstrait en 1911\u00a0: Du spirituel dans l\u2019art, et dans la peinture en particulier<\/em>. Les concepts de temps et d\u2019espace, essentiels dans la musique \u00e9lectroacoustique, ont jou\u00e9 un grand r\u00f4le dans son approche de la th\u00e9orie de l\u2019art. La production artistique de Kandinsky \u00a0inclut une \u00a0s\u00e9rie de dix tableaux nomm\u00e9s Composition,<\/em>lesquels sont consid\u00e9r\u00e9s comme ses \u0153uvres majeures. Une quarantaine d\u2019autres \u00a0tableaux \u00a0sont appel\u00e9sImprovisation<\/em>. Ces allusions \u00e0 la musique ont incit\u00e9 la compositrice \u00e0 \u00e9laborer une suite de quatorze\u00a0compositions et improvisations inspir\u00e9es par autant de tableaux du c\u00e9l\u00e8bre peintre.<\/p>\n

Avec ses hyper-fl\u00fbtes (une fl\u00fbte traversi\u00e8re standard et une fl\u00fbte basse) branch\u00e9es \u00e0 l\u2019ordinateur par des capteurs gestuels \u00e9lectroniques, Cl\u00e9o Palacio-Quintin cr\u00e9e des univers sonores et visuels interactifs o\u00f9 les instruments et l\u2019\u00e9lectroacoustique s\u2019\u00e9pousent. Elle s\u2019entoure ici de deux complices, la violoncelliste \u00c9milie Girard-Charest et la percussionniste Barah H\u00e9on-Morissette, qui, tout comme elle, ont une pratique artistique polyvalente incluant la composition et l\u2019improvisation.<\/p>\n

Tableaux de Kandinsky mis en musique par Cl\u00e9o Palacio-Quintin\u00a0:<\/p>\n

\u2022\u00a0Composition\u00a0IV \u2022 1911 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0\u00a0\u2022 Composition\u00a0VII \u2022 1913
\n\u2022\u00a0Improvisation\u00a019\u00a0\u2022 1911 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0\u00a0\u2022 Trame noire \u2022 1922
\n\u2022\u00a0Composition V \u2022\u00a01911 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0\u2022 Composition\u00a0VIII \u2022 1923
\n\u2022\u00a0Improvisation\u00a026\u00a0\u2022 1912 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0\u00a0\u2022 Quelques cercles \u2022\u00a01926
\n\u2022\u00a0Composition\u00a0VI \u2022 1913 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0\u00a0\u2022 Composition\u00a0IX\u00a0\u2022 1936
\n\u2022\u00a0Improvisation \u00e0 la gorge \u2022\u00a01914 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0\u00a0\u2022\u00a0Ensemble multicolore \u2022 1938
\n\u2022 Composition X \u2022 1939 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0\u2022 Accord r\u00e9ciproque \u2022 1942<\/p>\n

\u00c0 propos de Cl\u00e9o Palacio-Quintin<\/strong>
\nMusicienne polyvalente avide de cr\u00e9ation, la fl\u00fbtiste-improvisatrice-compositrice Cl\u00e9o Palacio-Quintin (1971) participe \u00e0 de nombreuses premi\u00e8res et performances multidisciplinaires, et compose des musiques instrumentales et \u00e9lectroacoustiques pour diff\u00e9rents ensembles et \u0153uvres m\u00e9diatiques. Depuis 1999, elle d\u00e9veloppe ses hyper-fl\u00fbtes. Elle a \u00e9t\u00e9 laur\u00e9ate des Prix Opus Compositeur de l\u2019ann\u00e9e<\/em>\u00a0 (saison\u00a02010-2011) et Disque de l’ann\u00e9e <\/em>\u2012<\/em> musique actuelle, \u00e9lectroacoustique <\/em>(saison\u00a02015-2016) pour l\u2019album ePub\u00a0N\u00e9buleuses<\/em> de Beta Lyr\u00e6 (Terri Hron & Cl\u00e9o Palacio-Quintin), DAME\/Ambiances Magn\u00e9tiques<\/em>. Premi\u00e8re femme \u00e0 avoir obtenu un doctorat en composition \u00e9lectroacoustique \u00e0 l\u2019Universit\u00e9 de Montr\u00e9al (2012), elle est \u00e9galement une collaboratrice du Centre interdisciplinaire de recherche en musique, m\u00e9dia et technologies (CIRMMT). Au fil des ans, ses \u0153uvres ont \u00e9t\u00e9 interpr\u00e9t\u00e9es par elle-m\u00eame ou par divers ensembles dans de nombreux pays\u00a0: Angleterre, Belgique, Canada, Danemark, \u00c9tats-Unis, France, Italie, Norv\u00e8ge, Pays-Bas, Su\u00e8de et Suisse. En plus de composer de la musique de chambre avec \u00e9lectronique, elle se produit r\u00e9guli\u00e8rement comme soliste et improvisatrice.
\nhttp:\/\/vimeo.com\/cleopq<\/a>\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0 http:\/\/soundcloud.com\/cleopq<\/a><\/p>\n

R\u00c9SONANCE KANDINSKY
\nJeudi 5 octobre 2017, 20\u00a0h \u2012 Amphith\u00e9\u00e2tre du Ges\u00f9
\nBilletterie\u00a0: 20\u00a0$\/12\u00a0$ (+ frais), 1200, rue de Bleury, Montr\u00e9al, 514-861-4036<\/a>
\nhttp:\/\/www.legesu.com\/evenement\/resonance-kandinsky\/<\/a><\/p>\n

Contact\u00a0<\/strong>: Communications Lise Raymond
\n450-486-3789<\/a> \u00a0info@clraymond.com<\/a><\/p>\n

Productions Fiol\u00fbtr\u00f6niq re\u00e7oit l\u2019appui du Conseil des arts du Canada et du Conseil des arts de Montr\u00e9al pour cette production, et remercie le CIRMMT pour l\u2019acc\u00e8s \u00e0 ses studios et \u00e9quipements.<\/p><\/div>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

\u00ab\u00a0L\u2019\u0153il ouvert et l\u2019oreille attentive transforment les moindres sensations en \u00e9v\u00e9nements importants. De toutes parts des voix affluent et le monde chante.\u00a0\u00bb – Vassili Kandinsky Montr\u00e9al, le 11 septembre 2017 \u2012 Productions Fiol\u00fbtr\u00f6niq pr\u00e9sente R\u00c9SONANCE KANDINSKY, un spectacle multim\u00e9dia alliant musiques instrumentale et \u00e9lectroacoustique avec projections et r\u00e9citations de textes de Kandinsky, le jeudi 5<\/p>\n

Continuer<\/a><\/div>\n","protected":false},"author":2806,"featured_media":348369,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_acf_changed":false,"om_disable_all_campaigns":false,"_monsterinsights_skip_tracking":false,"_monsterinsights_sitenote_active":false,"_monsterinsights_sitenote_note":"","_monsterinsights_sitenote_category":0,"rating_form_position":"","rating_results_position":"","mr_structured_data_type":"","footnotes":""},"categories":[16922,17265,394],"tags":[28329,2922,31990,28333,31989,5850,31991],"class_list":{"0":"post-348368","1":"post","2":"type-post","3":"status-publish","4":"format-standard","5":"has-post-thumbnail","7":"category-communiques","8":"category-contemporaine","9":"category-musique-classique","10":"tag-cleo-palacio-quintin","11":"tag-electroacoustique","12":"tag-fiolutroniq","13":"tag-groupe-le-vivier","14":"tag-kandinsky","15":"tag-multimedia","16":"tag-resonance-kandinsky"},"featured_image_src":"https:\/\/myscena.org\/wp-content\/uploads\/2017\/09\/fiolutroniq.png","blog_images":{"medium":"https:\/\/myscena.org\/wp-content\/uploads\/2017\/09\/fiolutroniq.png","large":"https:\/\/myscena.org\/wp-content\/uploads\/2017\/09\/fiolutroniq.png"},"acf":[],"aioseo_notices":[],"ams_acf":[{"key":"le_volume","label":"Le volume","value":[]},{"key":"numero","label":"Num\u00e9ro","value":[]},{"key":"source_url","label":"Source URL","value":""},{"key":"author_name","label":"Author","value":""},{"key":"editchoice","label":"Edit Choice","value":[]},{"key":"is_cover_story","label":"Is Cover Story","value":[]},{"key":"performer_1","label":"Performer 1","value":""},{"key":"performer_2","label":"Performer 2","value":""},{"key":"other_info","label":"Other info","value":""},{"key":"ink_amazon","label":"Ink Amazon","value":""},{"key":"archambault","label":"archambault link","value":""},{"key":"price","label":"Price","value":""}],"multi-rating":{"mr_rating_results":[]},"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/myscena.org\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/348368"}],"collection":[{"href":"https:\/\/myscena.org\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/myscena.org\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/myscena.org\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/users\/2806"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/myscena.org\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=348368"}],"version-history":[{"count":0,"href":"https:\/\/myscena.org\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/348368\/revisions"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/myscena.org\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/media\/348369"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/myscena.org\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=348368"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/myscena.org\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=348368"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/myscena.org\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=348368"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}