{"id":344141,"date":"2017-06-01T00:00:43","date_gmt":"2017-06-01T05:00:43","guid":{"rendered":"http:\/\/myscena.org\/?p=344141\/"},"modified":"2017-06-04T16:27:56","modified_gmt":"2017-06-04T21:27:56","slug":"akoka-reframing-olivier-messiaens-quartet-end-time-pentatone","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/myscena.org\/fr\/orphee-russell\/akoka-reframing-olivier-messiaens-quartet-end-time-pentatone\/","title":{"rendered":"Akoka: Reframing Olivier Messiaen\u2019s Quartet for the End of Time (Pentatone)"},"content":{"rendered":"<p style=\"text-align: center;\"><a href=\"https:\/\/myscena.org\/wp-content\/uploads\/2017\/06\/akoka_cover.jpg\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" class=\"alignnone size-large wp-image-344137\" src=\"https:\/\/myscena.org\/wp-content\/uploads\/2017\/06\/akoka_cover-1024x938.jpg\" alt=\"\" width=\"702\" height=\"643\" \/><\/a><br \/>\n<em>Akoka: Reframing Olivier Messiaen\u2019s Quartet for the End of Time (Akoka : une r\u00e9invention du Quatuor pour la fin du temps de Messiaen)<\/em><br \/>\n<em> David Krakauer, Akoka; Olivier Messiaen, Quatuor pour la fin du temps; Socalled, Meanwhile&#8230;<\/em><br \/>\n<em> David Krakauer, clarinette; Matt Haimovitz, violoncelle; Jonathan Crow, violon; Geoffrey Burleson, piano; Socalled, DJ \u00e9lectro.<\/em><br \/>\n<em> Pentatone Oxingale Series 2017. PTC 5186 560. 63 min 45 s.<\/em><\/p>\n<p>\u00ab Enregistr\u00e9 en direct, <em>AKOKA<\/em> attire l\u2019attention sur le s\u00e9rieux et la port\u00e9e du <em>Quatuor pour la fin du temps<\/em> de Messiaen et fait valoir toute sa pertinence en ce XXIe si\u00e8cle, affirme le violoncelliste Matt Haimovitz. De nos jours, avec la mont\u00e9e en charge du fondamentalisme, de l\u2019intol\u00e9rance et de la violence, la proph\u00e9tie de Messiaen semble plus actuelle que jamais. \u00bb Compos\u00e9 par Messiaen dans un camp de travail allemand pendant la Seconde Guerre mondiale, le <em>Quatuor pour la fin du temps<\/em> a \u00e9t\u00e9 interpr\u00e9t\u00e9 pour la premi\u00e8re fois avec les instruments qu\u2019un officier allemand m\u00e9lomane avait pr\u00e9cieusement conserv\u00e9s. Haimovitz et ses amis, le clarinettiste David Krakauer, le violoniste Jonathan Crow et le pianiste Geoffrey Burleson, unissent leurs talents pour rendre hommage \u00e0 cette \u0153uvre embl\u00e9matique en y ajoutant deux pi\u00e8ces contemporaines inspir\u00e9es de cette bouleversante histoire.<\/p>\n<p>Le prologue a \u00e9t\u00e9 nomm\u00e9 <em>Akoka<\/em> en l\u2019honneur d\u2019Henri Akoka, le clarinettiste qui, le premier, a interpr\u00e9t\u00e9 le <em>Quatuor<\/em>. L\u2019\u0153uvre s\u2019inspire du point de vue particulier d\u2019Akoka \u2013 ce musicien juif interpr\u00e9tant une \u0153uvre puisant \u00e0 m\u00eame un passage de l\u2019Apocalypse lors des terribles \u00e9v\u00e9nements de l\u2019Holocauste. <em>Akoka<\/em> est une improvisation qui reprend les \u00e9l\u00e9ments phares du <em>Quatuor<\/em>. Cette pi\u00e8ce s\u2019ouvre avec une clarinette plaintive empreinte d\u2019\u00e9chos de musique klezmer qui \u00e9met des glissandos et des trilles. Le solo de Krakauer exprime une douloureuse lamentation sur fond sonore rythm\u00e9. Puis, un interlude ample et lugubre s\u2019encha\u00eene en fluidit\u00e9 \u00e0 la m\u00e9lodie d\u2019ouverture du <em>Quatuor<\/em> interpr\u00e9t\u00e9e \u00e0 la clarinette, comme s\u2019il faisait partie de la m\u00eame pi\u00e8ce.<\/p>\n<p>Akoka est une pi\u00e8ce fondamentale au g\u00e9nie de cet album. La mont\u00e9e en puissance de l\u2019intensit\u00e9 \u00e0 la fois nous attire et nous pr\u00e9pare mentalement aux \u00e9l\u00e9ments de l\u2019\u0153uvre marqu\u00e9s par la foi. Il y a plus important, ce prologue pr\u00e9pare notre oreille aux \u00e9l\u00e9ments porteurs du <em>Quatuor<\/em>. Les trilles inspir\u00e9s de la musique klezmer reviennent pour annoncer de fa\u00e7on d\u00e9clamatoire la <em>Vocalise pour l\u2019ange qui annonce la fin du temps<\/em> et encore dans l\u2019unique mouvement solo pour clarinette seule, <em>l\u2019Ab\u00eeme des oiseaux<\/em>. L\u2019\u0153uvre se d\u00e9ploie progressivement, l\u2019univers sonore s\u2019intensifiant par paliers successifs. Les cantil\u00e8nes s\u2019\u00e9l\u00e8vent et alternent en vain avec des passages d\u00e9clamatoires d\u2019une grande rigueur rythmique, ponctu\u00e9s par des glissandos et des trilles, comme si des acc\u00e8s de poignante m\u00e9lancolie alternaient sans fin avec des \u00e9lans d\u2019angoisse et de panique. Enfin, dans le septi\u00e8me mouvement, <em>Fouillis d\u2019arcs en ciel<\/em>, deux masses de glissandos et de trilles pr\u00e9sagent la transfiguration de l\u2019\u0153uvre vers son apog\u00e9e. D\u2019une beaut\u00e9 surnaturelle, ce mouvement s\u2019ach\u00e8ve sur un dernier sursaut de trilles d\u2019inspiration Klezmer.<\/p>\n<p>Apr\u00e8s l\u2019atteinte du point culminant, le dernier mouvement, <em>Louange \u00e0 l\u2019immortalit\u00e9 de J\u00e9sus<\/em>, \u00e9voque une vision romantique, empreinte de chaleur. Ainsi s\u2019ach\u00e8ve le voyage initiatique, comme une lumi\u00e8re au bout du tunnel. Un bref silence s\u2019ensuit avant que surgissent tout \u00e0 coup, comme si nous sortions d\u2019un r\u00eave, des bruits de train, des chants plaintifs de cantor juif, des cloches d\u2019\u00e9glise et un chronom\u00e8tre. Socalled est surtout connu pour ses albums hip-hop <em>Ghettoblaster<\/em> et <em>Peoplewatching<\/em>. La derni\u00e8re pi\u00e8ce \u00e9lectro, <em>Meanwhile&#8230;,<\/em> un remixage de l\u2019artiste montr\u00e9alais, marie des sons inspir\u00e9s des \u00e9l\u00e9ments du <em>Quatuor<\/em> avec des sons issus du riche langage musical du DJ et les improvisations des quatre musiciens sur diff\u00e9rents extraits du <em>Quatuor<\/em>. Le tout est un v\u00e9ritable kal\u00e9idoscope musical qui met en \u00e9vidence l\u2019actualit\u00e9 du <em>Quatuor<\/em>.<\/p>\n<p>C\u2019est peu dire que Krakaeur, Crow, Haimovitz et Burleson livrent une prestation magistrale du <em>Quatuor<\/em>. La virtuosit\u00e9 technique qu\u2019ils d\u00e9ploient est toujours au service de leurs vis\u00e9es musicales. Cet ensemble brille par la vision commune de ses membres qui font preuve d\u2019une coh\u00e9sion remarquable. La magie op\u00e8re en ce qu\u2019elle r\u00e9side dans l\u2019encha\u00eenement des mouvements. Le<em> Quatuor pour la fin du temps<\/em>, vous l\u2019aurez devin\u00e9, n\u2019est pas \u00e0 la port\u00e9e de toutes les oreilles. On ne peut en dire autant du prologue <em>Akoka<\/em> et de l\u2019\u00e9pilogue <em>Meanwhile<\/em>&#8230; qui permettent d\u2019aborder l\u2019\u0153uvre de Messiaen et d\u2019en orienter l\u2019\u00e9coute; ces pi\u00e8ces, brillantes compositions en soi, enrichissent notre compr\u00e9hension du <em>Quatuor<\/em>. AKOKA est un album qu\u2019il convient de d\u00e9couvrir en une m\u00eame s\u00e9ance, du d\u00e9but jusqu\u2019\u00e0 la fin. Je peux vous assurer que cet album concept changera \u00e0 jamais votre fa\u00e7on d\u2019\u00e9couter le <em>Quatuor<\/em>.<\/p>\n<p class=\"Translator\"><strong><span lang=\"FR\">Traduction : Lina Scarpellini<\/span><\/strong><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>Akoka: Reframing Olivier Messiaen\u2019s Quartet for the End of Time (Akoka : une r\u00e9invention du Quatuor pour la fin du temps de Messiaen) David Krakauer, Akoka; Olivier Messiaen, Quatuor pour la fin du temps; Socalled, Meanwhile&#8230; David Krakauer, clarinette; Matt Haimovitz, violoncelle; Jonathan Crow, violon; Geoffrey Burleson, piano; Socalled, DJ \u00e9lectro. Pentatone Oxingale Series 2017.<\/p>\n<div class=\"read-more hi\"><a href=\"https:\/\/myscena.org\/fr\/orphee-russell\/akoka-reframing-olivier-messiaens-quartet-end-time-pentatone\/\" title=\"Continuer\">Continuer<\/a><\/div>\n","protected":false},"author":3187,"featured_media":344140,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_acf_changed":false,"om_disable_all_campaigns":false,"_monsterinsights_skip_tracking":false,"_monsterinsights_sitenote_active":false,"_monsterinsights_sitenote_note":"","_monsterinsights_sitenote_category":0,"rating_form_position":"","rating_results_position":"","mr_structured_data_type":"","footnotes":""},"categories":[17265,17038],"tags":[31248,31250,31251,12873,13764,1231,5699,31249,31252],"class_list":{"0":"post-344141","1":"post","2":"type-post","3":"status-publish","4":"format-standard","5":"has-post-thumbnail","7":"category-contemporaine","8":"category-critiques-de-disques-et-livres","9":"tag-akoka","10":"tag-david-krakauer","11":"tag-geoffrey-burleson","12":"tag-jonathan-crow","13":"tag-matt-haimovitz","14":"tag-messiaen","15":"tag-pentatone","16":"tag-quartet-for-the-end-of-time","17":"tag-socalled","18":"type-critique-de-disque","19":"volume-volume-22","20":"issue-vol-22-issue-7-fr","21":"section-critiques"},"featured_image_src":"https:\/\/myscena.org\/wp-content\/uploads\/2017\/06\/Akoka-header.jpg","blog_images":{"medium":"https:\/\/myscena.org\/wp-content\/uploads\/2017\/06\/Akoka-header.jpg","large":"https:\/\/myscena.org\/wp-content\/uploads\/2017\/06\/Akoka-header.jpg"},"acf":[],"aioseo_notices":[],"ams_acf":[{"key":"le_volume","label":"Le volume","value":[]},{"key":"numero","label":"Num\u00e9ro","value":[]},{"key":"source_url","label":"Source URL","value":""},{"key":"author_name","label":"Author","value":""},{"key":"editchoice","label":"Edit Choice","value":[]},{"key":"is_cover_story","label":"Is Cover Story","value":[]},{"key":"performer_1","label":"Performer 1","value":""},{"key":"performer_2","label":"Performer 2","value":""},{"key":"other_info","label":"Other info","value":""},{"key":"ink_amazon","label":"Ink Amazon","value":""},{"key":"archambault","label":"archambault link","value":""},{"key":"price","label":"Price","value":""}],"multi-rating":{"mr_rating_results":[]},"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/myscena.org\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/344141"}],"collection":[{"href":"https:\/\/myscena.org\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/myscena.org\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/myscena.org\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/users\/3187"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/myscena.org\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=344141"}],"version-history":[{"count":0,"href":"https:\/\/myscena.org\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/344141\/revisions"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/myscena.org\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/media\/344140"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/myscena.org\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=344141"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/myscena.org\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=344141"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/myscena.org\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=344141"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}