\u00ab J\u2019avais eu l\u2019id\u00e9e du concert pour marquer les dix ans de Quartetski, explique Martel, avant de faire une mise en garde : j\u2019aurais bien pu reprendre mon premier projet, les Visions fugitives<\/em> de Prokofiev, pour faire la boucle avec le Bart\u00f3k, mais cela me semblait trop \u00e9vident. Je me suis fix\u00e9 sur une autre \u0153uvre du \u00adcompositeur russe, Pierre et le loup<\/em>. Cependant, je vais utiliser le texte litt\u00e9raire plut\u00f4t que la partition comme mati\u00e8re \u00e0 cr\u00e9er une musique originale, d\u00e9marche in\u00e9dite pour mon groupe. \u00bb<\/p>\n R\u00e9serv\u00e9e pour la seconde partie de la soir\u00e9e, cette pi\u00e8ce suivra une autre premi\u00e8re avant \u00adl\u2019entracte, celle-l\u00e0 intitul\u00e9e Makrokosmos<\/em>. Toujours selon Martel : \u00ab Apr\u00e8s avoir repris Le sacre<\/em> de Stravinski en 2013 \u00e0 l\u2019occasion du centenaire de sa cr\u00e9ation, je voulais me tourner vers quelque chose de moins massif, d\u2019o\u00f9 mon choix des miniatures de Bart\u00f3k. \u00c0 celles-ci, je vais ajouter cette autre premi\u00e8re, une pi\u00e8ce de plus longue dur\u00e9e et assez minimaliste dans ses mat\u00e9riaux, question d\u2019explorer une autre avenue. \u00bb<\/p>\n Pour l\u2019automne, Martel et ses acolytes reviendront \u00e0 la charge avec leur projet le plus jazzistique : la musique de Duke Ellington, \u00ad\u00e9tir\u00e9e dans tous les sens avec le concours de Martin T\u00e9treault aux tables tournantes et vinyles assortis. On en reparlera s\u00fbr et certain.<\/p>\n Derni\u00e8re heure : Josh Zubot, r\u00e9sidant d\u00e9sormais \u00e0 Vancouver, sera remplac\u00e9 par un autre violoniste, Guido del Fabro.<\/span><\/p>\n \u00bb\u00a0Quartetski en concert, mardi 4 avril, 20\u00a0h, Ges\u00f9 centre de cr\u00e9ativit\u00e9. Production SuperMusique.<\/p>\n \u00bb\u00a0Pistes d\u2019\u00e9coute Peu de musiciens \u2013 professionnels, entendons-nous \u2013 seraient enclins \u00e0 dire qu\u2019ils ne sont pas tr\u00e8s bons. Le pianiste batave Misha Mengelberg, lui, admit dans une entrevue qu\u2019il \u00e9tait pourri comme instrumentiste. Pourtant, cette faiblesse ne l\u2019emp\u00eacha pas de mener une \u00adcarri\u00e8re de pr\u00e8s de cinquante ans et d\u2019\u00eatre c\u00e9l\u00e9br\u00e9 dans son pays comme p\u00e8re fondateur d\u2019un \u00admouvement de jazz d\u2019avant-garde en Europe.<\/p>\n Mesur\u00e9 aux capacit\u00e9s techniques des jeunes de notre temps, il leur arrivait \u00e0 la cheville. Mais ceux-ci en revanche auraient du mal \u00e0 proposer une vision artistique aussi singuli\u00e8re que cet \u00adiconoclaste aux habilet\u00e9s modestes. N\u00e9 \u00e0 Kiev de parents musiciens \u2013 son p\u00e8re \u00e9tait chef \u00add\u2019orchestre, sa m\u00e8re harpiste \u2013, le jeune Misha semblait avoir une voie toute classique trac\u00e9e devant lui. Mais il bifurqua vers le jazz apr\u00e8s un retour familial oblig\u00e9 aux Pays-Bas. C\u2019est l\u00e0 qu\u2019il d\u00e9couvre Thelonious Monk, le seul personnage de sa vie qui semble l\u2019avoir impressionn\u00e9, selon sa r\u00e9ponse \u00e0 une question pos\u00e9e dans un film documentaire r\u00e9alis\u00e9 \u00e0 Londres en 2011, date de ses derni\u00e8res prestations \u00e0 l\u2019\u00e9tranger.<\/p>\n Les ann\u00e9es\u00a01960 le marquent aussi \u00e0 vif : \u00e0 Amsterdam, un mouvement anarchique (les provos) ne le laisse pas indiff\u00e9rent, ni les \u00adtendances d\u2019avant-garde, notamment le collectif pluridisciplinaire Fluxus ou le free jazz. Deux rencontres sont aussi d\u00e9terminantes, celles avec le batteur Han Bennink et le joueur d\u2019anches Willem Breuker. En 1967, ils mettent sur pied le BIM (fondation pour la musique improvis\u00e9e) et une \u00e9tiquette de disques ICP (Instant Composers Pool), tous deux b\u00e9n\u00e9ficiant de fonds publics.<\/p>\n Suivant une brouille avec le saxo, le pianiste assume la direction d\u2019un collectif \u00e0 g\u00e9om\u00e9tries variables, du moins jusqu\u2019aux ann\u00e9es\u00a01980, lorsque le groupe se cristallise en un ensemble d\u2019une dizaine de musiciens.<\/p>\n Cette formation est justement celle qui a \u00e9t\u00e9 applaudie vivement \u00e0 quatre reprises au cours des quinze derni\u00e8res ann\u00e9es \u00e0 la Sala Rossa, le dernier passage (en 2012) sans son chef, terrass\u00e9 par la maladie d\u2019Alzheimer. (Depuis, l\u2019ensemble a recrut\u00e9 un nouveau pianiste, Guus Jaanssen, un parfait rempla\u00e7ant, tout aussi malin que son pr\u00e9d\u00e9cesseur, mais plus prolixe au clavier.)<\/p>\n Musicien visiblement \u00e0 contre-courant, Mengelberg \u00e9tait un chef antiautoritaire qui ne mettait jamais la bride au cou de ses troupes, au point de les laisser d\u00e9raper \u00e0 volont\u00e9, confiant de les voir retomber les pieds sur terre. Comme tout homme de conviction, il avait des opinions musicales tranch\u00e9es : il ne se disait pas un grand admirateur d\u2019Ellington et Mingus le rebutait, comme Bach d\u2019ailleurs, \u00ab \u00e0 part deux ou trois choses dans une de ses messes \u00bb.<\/p>\n Outre un corpus de compositions teint\u00e9es d\u2019un certain humour saugrenu, Misha Mengelberg l\u00e8gue \u00e0 ses comparses une fa\u00e7on de faire de la musique, un esprit qui permettra au groupe de poursuivre sa route et d\u2019\u00e9viter le sort r\u00e9serv\u00e9 aux orchestres fant\u00f4mes, condamn\u00e9s comme ils le sont \u00e0 rejouer le seul r\u00e9pertoire de leurs chefs disparus. ICP forever\u00a0!<\/em><\/p>\n www.icporchestra.com<\/a>\u00a0(pour catalogue CD de l\u2019\u00e9tiquette ICP).<\/p>\n Cord\u00e2me, Photo: Ame\u0301lie Fortin<\/p><\/div>\n Il y a ceux qui osent \u00eatre diff\u00e9rents, et d\u2019autres… diff\u00e9rents des diff\u00e9rents. \u00c9ric Satie \u00e9tait de ce nombre. \u00c9nigmatique personnage dans les annales de la musique, ce loup \u00adsolitaire \u00e9tait un excentrique hors pair; dou\u00e9 d\u2019un sens d\u2019humour particulier \u2013 on pense aux titres de ses pi\u00e8ces \u2013, il prot\u00e9geait jalousement son intimit\u00e9 derri\u00e8re ses allures mondaines. \u00c0 titre d\u2019exemple, il ne re\u00e7ut jamais personne \u00e0 son domicile \u00e0 Arcueil en banlieue parisienne, hormis sa femme de m\u00e9nage.<\/p>\n Musicalement, son \u0153uvre d\u00e9tonne \u00e0 son \u00e9poque. Pour l\u2019anecdote, il intitula sa toute premi\u00e8re pi\u00e8ce, \u00e9crite au Conservatoire, Opus\u00a062<\/em>, ses professeurs n\u2019appr\u00e9ciant nullement la \u00adplaisanterie. R\u00e9solument antigermanique \u2013 \u00ab Surtout pas de choucroute ! \u00bb disait-il \u2013, sa musique se situe \u00e0 des lieues des \u0153uvres de grande envergure de l\u2019\u00e9poque, savamment orchestr\u00e9es sur des trames harmoniques \u00adtruff\u00e9es de chromatismes. Majoritairement compos\u00e9es pour le piano, ses partitions ne s\u2019\u00e9talaient que sur quelques pages \u00e0 peine, noircies de notes. D\u00e9pouill\u00e9e au point d\u2019\u00eatre asc\u00e9tique, sa musique s\u2019\u00e9carte peu d\u2019une tonalit\u00e9 et se d\u00e9ploie souvent dans une lenteur toute caressante de sensualit\u00e9 pour l\u2019oreille.<\/p>\n Tous ces traits interpellent Jean-F\u00e9lix Mailloux. Contrebassiste de profession, il avoue entretenir une relation sp\u00e9ciale avec l\u2019univers satien, laquelle remonte \u00e0 sa \u00adjeunesse. \u00ab \u00c0 13 ans, je l\u2019ai d\u00e9couvert dans un cours de musique \u00e0 mon \u00e9cole, se souvient-il, et \u00e7a m\u2019a parl\u00e9 : je sentais un lien d\u2019appartenance \u00e0 son monde musical, bas\u00e9 sur cette harmonie modale qui ne repose pas sur des accords, mais sur des gammes. Au fil des ans, j\u2019ai lu sur lui et \u00e9cout\u00e9 des disques, les plus connus \u00e9tant ceux d\u2019Aldo Ciccolini, longtemps le seul \u00e0 d\u00e9fendre son \u0153uvre. \u00bb<\/p>\n Il y a un peu plus d\u2019une douzaine d\u2019ann\u00e9es, le bassiste forma son premier groupe, sans nom au d\u00e9but avant de s\u2019appeler Cord\u00e2me. S\u2019inspirant d\u2019abord du Masada String Trio de John Zorn, Mailloux \u00e9largit le concept, en conservant toutefois les saveurs mondialistes<\/em> de l\u2019Orient, ses disques chez Malasertes Musique t\u00e9moignant de ses pr\u00e9f\u00e9rences.<\/p>\n Quant \u00e0 son projet Satie Variations<\/em>, il l\u2019a cr\u00e9\u00e9 \u00e0 l\u2019occasion du Festival Montr\u00e9al en Lumi\u00e8re de l\u2019an dernier, co\u00efncidant avec le 150e<\/sup> anniversaire de naissance du compositeur. Pourtant, la prestation donn\u00e9e tout juste apr\u00e8s \u00e0 Rideau, la foire qu\u00e9b\u00e9coise des diffuseurs culturels, lui a vraiment ouvert les portes. \u00ab Ce spectacle m\u2019a permis de d\u00e9crocher une \u00adcinquantaine d\u2019engagements \u00e0 l\u2019\u00e9chelle de la province (dont plusieurs \u00e0 Montr\u00e9al dans le circuit des Maisons de la culture). \u00bb<\/p>\n Ce mois-ci, il entame la derni\u00e8re tranche de son p\u00e9riple avec huit concerts en avril et un au d\u00e9but mai. Signalons enfin que Mailloux \u00adpropose un programme mixte, comprenant les c\u00e9l\u00e8bres Gymnop\u00e9dies<\/em> et Gnossiennes<\/em>, quelques titres plus obscurs (Air \u00e0 faire fuir<\/em>, par ex.), le tout arrondi de compositions \u00adoriginales, certaines \u00e9tant des remaniements complets, voire m\u00e9connaissables, des pi\u00e8ces du \u00ab ma\u00eetre d\u2019Arcueil \u00bb. Non seulement les amateurs de Satie seront combl\u00e9s, mais les amoureux de cordes aussi.<\/p>\n \u00bb Piste d\u2019\u00e9coute \u2013 Satie<\/em> Variations <\/em>(Malasertes Musique, 2016) Pierre-Yves Martel \u2013 Quartetski et le loup (Bart\u00f3k et Prokofiev dans le collimateur) Depuis son arriv\u00e9e \u00e0 Montr\u00e9al en 2004, Pierre-Yves Martel a fait son chemin. Arm\u00e9 d\u2019une contrebasse et d\u2019une viole de gambe, ce fils de la capitale nationale s\u2019est pleinement int\u00e9gr\u00e9 dans notre sc\u00e8ne, son succ\u00e8s reposant sur sa polyvalence. D\u2019une part, il<\/p>\n
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\nQuartetski Does Bartok<\/em> \u2013 Ambiances Magn\u00e9tiques AM 224, 2016.
\nDrought<\/em> (P.-Y. Martel, vi\u00e8le, C.-L. H\u00fcbsch, tuba et \u00a0P. Zoubek, piano) \u2013 Tour de Bras, 2016<\/p>\n![\"748px-ICP_Orchestra\"](\"https:\/\/myscena.org\/wp-content\/uploads\/2017\/04\/748px-ICP_Orchestra.jpg\")
<\/a><\/p>\nMisha Mengelberg
\n(5 juin 1935\u20133 mars 2017)<\/h3>\n
\n<\/a>Jean-F\u00e9lix Mailloux et\u00a0Cord\u00e2me
\nAutour de Satie<\/h3>\n
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\n\u00bb Calendrier des concerts\u00a0: www.cordametrio.com<\/a><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"